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影片中的色调比起《那山那人那狗》来显得有些灰冷，而且总是阴雨绵绵的，但是又很干净。
霍：小说中的故事发生地在山东，那是北方，是很硬的那种线条。影片拍摄时已是秋天，秋天的北方是很难看的，因此我就把故事发生地挪到了南方。选择了江西古徽州的一部分，是一个文化氛围和自然景观都特别好的地方。那里的感觉像世外桃源，人特干净，在那里，你会产生一种离现实很远的感觉，是一种只有在中国古诗句中才有的境界。
和以前的作品不同的是，这次的双时空转换上很有特点，两个时空一直纠缠，转换中也没有什么特殊的标记，显得很随意。
霍：影片中两个时空的故事相差十年，如果从影视上做一些处理又太常规，手法太陈旧，现在的时空转换主要是根据人物的情绪走。
秋：当初在讨论剧本时，就说不是闪回而是双时空，两个时空交替出现，让观众自己找，自己找自己希望的东西，其实在电影中，如何处理好双时空一直是个难题。
那如果时空转换不清晰的话，会不会让观众觉得跳跃？
霍：如果觉得跳，那就是两个时空衔接的地方不对，让观众不舒服，破坏了他们的心理，所以我们尽量注意一个适度的问题。
在影片中有一些道具是别有用意的，比如说伞、鸭子等等。
霍：伞其实是经济差异的一种表现，暖的女儿对伞的期待其实也是对一种新生活、新事物的期待。
你以往作品中都会涉及到画外音，但都不及这部影片中运用得多，且这次很多画外音不是为了完成叙事，更多的好像是抒情。
霍：这方面比较突出的就是结尾的画外音，用了它，也许限制了想像，但从另一角度而言好像也提示了想像。其实每个人在经历时都是无奈的，释然那都是后来的事，所以结尾的画外音更多的是一种安慰，如果它们不安慰又能如何？
秋：其实对这部影片的画外音我是有一些保留意见的，用的一些地方我也不是特别有自信，但编剧最终是要服从导演的。
那秋千在影片中预示着什么呢？
霍：秋千是当地一种很普遍的娱乐工具，同时秋千的荡来荡去在形式上会有一种音乐感。它快要离开的时候又会有一种离不开的纠缠。
秋：秋千是一种假想的飞翔，暖站在秋千上说，她看到了天安门，可见她多么向往外面的世界。
片中很多地方给人一种欲说还休的感觉，有点儿像国画中的山水留白？
霍：主要是因为这部影片中情绪的东西比较多，较之其他影片更忧伤、凄美一些，所以在创作手法上也会有很大的不同。其实每个人都有一段挥之不去的故事，哪天说不定就会冒出来，无论你出去多长时间，你都会割舍不了。
追忆之旅——寻找人生解药
人有机会忏悔本身就是一件幸福的事，那至少意味着这个人还有机会找回自己的良心。《暖》就是在一种欲说还休的矜持中讲述了一个有关良心与责任、爱与背叛的故事，这个故事中有着人生的悔与悟，也有人生的无常与因果。
在影片中，暖是一个命运起伏和落差比较大的人。
秋：在一开始的人中间，暖其实是最想离开的一个，但是她把这种离开更多地寄托在别人身上，所以她一次次地等待，一次次地失望，最终成了残疾。而影片延续暖梦想的就是她女儿，小女孩儿对外面的一切都很好奇，而哑巴似乎也看到了母女身上传承的这种东西。
在这部影片中，你们最终想表达一种什么样的感受？
秋：我儿子看了《离开雷锋的日子》后说他记住了里面的一句台词，世上没有卖后悔药的，我当时就跟他说，记住这句话，你这辈子都够了。其实人生的过程就是寻找后悔药的过程，人继续的追求就是看有没有机会弥补。我其实对井河这个人物想得也比较多，人生在世，谁能不犯错？重要的就是看能不能弥补。影片结尾，井河再次承诺一定要把暖的孩子接出去，这就是他的弥补，从这个意义上讲他好似幸福的，他还有机会弥补自己的过错。有些人就是这样，在离开很久、失去很久之后才意识到自己的错误。
霍：我们一生中会无数次地被人伤害，也会无数次地伤害别人，但最终回头看还是会觉得很温暖的。
不管怎么说，这部影片还是秉承了你以往作品的一些风格？
霍：你的表达符号是你的，这种东西是不会轻易变的。我觉得有些东西是靠感受和感觉的，尤其是一些带情绪的东西。我就是想表达那种感觉，而我的敏感就必然地会在我的影片中体现。
太感觉的东西会不会消解了人物和故事呢？
霍：也许会。《生活秀》很实，但是它是否比其他影片好也不好说。
您的《那山，那人，那狗》艺术价值很高，但国内的商业成绩很差，而这部影片的商业性好像也不强？
霍：是，影片的商业元素比较少，主要还是要尊重小说和作品本身的东西——应该说不是很商业的那种。我觉得电影应该是多种多样的，一个导演要做适合自己的影片，避免出现文艺上的单一。其实商业不商业主要看你的初衷，商业的意义是从投入与产出的比例来看的，我们到江西去拍的时候，看到那个环境，我才明白一个人想要离开是多么不容易的事情，那里有些脱离尘世的感觉，人显得很单纯，这就是我心里想抓住的东西。
秋：他的风格对普通观众来说，接受起来可能有一定的难度，而从创作角度来说，我也不知道他笔下的那些诗情画意观众能不能接受，是不是很到位。这种风格真实吗？我们把人是不是想像得太美好了？我常常会怀疑。我们主观了，那我们离真实是不是远了？
霍：我觉得一部片子拍完了，就像是又做了一个东西放在那儿，剩下的就是别人的事情了。有人喜欢，有人不喜欢都是正常的事情。而说到影片的发行，导演是很无力的。
从挑选演员的角度讲，为何会挑郭小冬和李佳两个新人？
霍：这两个人是同班同学，和我以前合作过一些小角色，我对他们比较了解。尤其是郭小冬，他是从农村出来上大学的，他的经历和主人公井河也有点儿像。
您觉得应该如何帮助观众解读这部影片？
霍：这部影片里面没有什么前卫的手法和新的手段，你要做的是去细细地品味它、感受它，主要有一种忏悔的东西在里面。
《电影艺术》
2003。12期
第五章
郭小冬，十分本真、十分认真
闻元元
刚从日本马不停蹄赶回国，《暖》的男主演郭小冬只能在北京短暂停留，第二天他就必须赶赴上海，电视剧《红粉世家》还等着他回去拍戏。
我觉得获奖理所当然
“这是我第一次参加这样的国际性活动，心情非常不一样：激动、兴奋。我想我永远也不会忘记这次电影节。”——这是郭小冬接受采访时说的第一句话，看来，他还在兴奋的余波中回味着。
“当时还有一部法国的电影和我们一起角逐金麒麟大奖，评委和媒体也很看好那部片子，这给了我们很大的压力。”据郭小冬回忆，当时在巩俐宣布奖项时他紧张得不行：“哎呀给我急得呀，赶紧宣布完了就得了！”当最后一项压轴大奖——金麒麟最佳影片奖公布的那一刻，“我和李佳的双手紧握，都能感觉到对方手掌心里的汗。”
“当听到‘霍建起’这三个字时，我们就已经从座位上蹦起来了，追光和镜头都对准了我们，全场一片欢呼，也不管眼前是谁，搂过来就抱。”
本片的原著莫言在一次访谈中称“非常认可”郭小冬塑造的林井河，这让郭小冬很感动。“我本身就是一个农村出来的孩子，在考上电影学院之前我就是一个北漂。所以我很能理解剧中人物的感受，我觉得我就是那个人。”
《暖》在电影节上一共放映了五场，场场爆满。“在看电影的时候安静极了，除了看电影时哭泣的声音，抽纸巾的声音，听不到任何其他声响。”说到这里，郭小冬很感慨：“他们是来欣赏我们的电影的。”“我觉得它获奖是理所当然的。”
我很想和潘虹演对手戏
采访郭小冬当然不能忽略他现在正在拍摄的《红粉世家》。这部由佟大为、孙俐、潘虹还有他联合主演的电视剧据称是《金粉世家》的后续篇，作为男二号的郭小冬在剧中饰演一个悲剧人物，与佟大为有着诸多的对手戏。“我其实还很想与潘虹对戏，因为和这些有经验的优秀演员合作，会让我学到很多东西。但是很可惜，因为剧情安排，我们没有对手戏。”
我不知道什么角色适合我
由于语言不通，在东京电影节上郭小冬很遗憾没有看到更多的好电影。“因为都是日文字幕观看起来有很大障碍，所以没有看太多其他的电影。”当问及他个人喜欢什么类型的片子时，他回答：“《刺激1995》”。这个片子还有另外一个名字叫《肖申克的救赎》，早就被国内影评奉为经典的电影，郭小冬对它的评价非常简单：“太