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在飞机上的时候，从未到过草原的我，情绪低落，我是一个敏感的女人，时常会被音乐，气味，天空的颜色，雨，会被这些虚无缥缈的东西搞得情绪很糟。
我在飞机上不停地喝咖啡，一共喝了三杯，什么东西也没吃。热咖啡流进胃里的感觉很好，情绪镇定了许多，我是一个随时随地记笔记的人，记录瞬间感受。我拿出笔，在飞机的小桌板上唰唰写起来。没有比在旅行的间隙写作更令人愉快的事了。
写作和咖啡，都是精神的镇定剂。
从飞机的圆窗望出去，云在下，仿佛站在地面上，往下看是天空。我想起卡通片《封神演义》中的情景，几个人躺在地面上，其中一个说：“如果我们变成神……”
在云上飞行时的感觉亦是如此，乘飞机划过天空，看云在下面缓缓移动，感觉是在飞行之外的另一重飞行。
我们的目的地是扎兰屯，到达哈尔滨之后，还要驱车疾驰5小时，行车的时间比飞行的时间要长得多。扎兰屯就像一位深藏在自然深处的美人，还未靠近她，我们就已听到她野性与魅力的呼唤。
耳边的风呼呼的，车速极快。我们就要靠近她了。
第41节 夜的海
那幢像房子一样高大漂亮的白色邮轮就停在眼前，可我还是有些不相信自己的眼睛，船体是那么高大，一共有六层，船头写着“假日”两个字，字体扁扁的，很远就能看得见。船尾有一个隆起的、高高的蒙古包，想必是一个巨大的圆形餐厅吧。
我们是在傍晚时分登上“假日号邮轮”的。想象着海上可能风大，我从北京出发时带了棉布做的棉袄，那是我最喜欢的一件中式小袄，袄上镶着极宽的红色滚边，袄袖阔如喇叭，站在船甲板上，临风而立，飘飘欲仙。
登上“假日号”豪华邮轮，犹如进入一座海上宫殿。我们上船的时间是新年的第二天，圣诞节刚过，酒店大堂里还弥漫着浓浓的圣诞节的气息，圣诞老人笑眯眯地站在那里，很慈祥地看着我们。顽皮的雪人，手里拿着扫雪的扫把。船上的感觉是那样亲切、可人，宛若回到家一般。
进入舒适的房间，我总是通过卫生间的细节看酒店的服务，我有一头乌黑笔直的长发，淋浴的时候很怕弄湿，所以每到一家酒店我先要检查浴室里有无浴帽。“假日号”上的卫生间里设备一应俱全，不仅备有浴帽，还备有漂亮的、海星形状的香皂，细节上很见设计者的心思。
“假日号”邮轮上有一个音响效果极好的迪厅，在海上蹦迪犹如在云里雾里飘。现场DJ即兴调音，伴唱合声美轮美奂。激光妖艳的蓝光，在迪厅四周晃动不止，犹如一束来自遥远的神秘星球的光焰，浸泡在那种与皮肤相互咬合的音乐之中，微闭起眼睛，让身体的每一个骨节都随风摇摆。长发如水，在摇摆之中突然脱离地心引力，向上延伸，如在水中狂放生长的水草。我被头发牵引着，身体变得轻飘、向上、绵软，充满想飞的欲望。那束蓝光掠过我的面孔，停留在我的手背上，然后飞向别处。它轻盈地抚摸着我们的肌肤，让我们感到光的重量和光的冰凉。
当我们忘情地舞蹈，大船正无声地航行在夜风吹拂的海面。一想到脚下的海，想到我们与海面只有薄薄的一板之隔，那种感觉真是不可思议。在海上蹦迪，是真正的“踏浪”。与浪共舞，与夜缠绵。
舞蹈之后，我和朋友去了甲板。甲板上风很大，海浪如墨海一般神秘深邃。你永远无法想象那种无边幽暗带给你的孤寂感，这种感觉是突然而至的，仿佛从天而降，让你面临绝境。海水在船下翻滚着，你看到的浪花在一秒钟之后，就已经离你远去了，什么都不肯留下。除了船体上透射下来的光，周围黑暗极了，仿佛大船带着我们已悄然脱离地球表面，来到另外一个陌生星球。
这个星球还未被命名。一切都得从头开始。
甲板上静得没有一点声音，船上的人差不多都已经睡了，只有我和朋友还兴奋地醒着，我们幻想着，交谈着，聆听着，等待着，睁大双眼等待黎明的来临。
第42节 没见过早晨的人
6点钟对我来说已经是超级早起了。第一次去驾驶学校报名还是冬天，6点钟，天黑得像锅底，闹钟的叫声很怪异，吱吱吱吱，像一只走错了时空的小虫子。
长久以来，我一直在夜间写作，已经形成了一种习惯，黑白颠倒，独自一人在深夜里面对电脑，让感觉像插上翅膀一样飞起来。到驾校学车的计划一拖再拖，只是因为不能早起。
在大风呼啸的北方的冬天，躺在床上听窗外的风，简直可怕。北风打着呼哨，从云的深处横扫下来，扫过屋顶、树杈、烟囱、高塔，到达薄薄的玻璃。风被阻隔在玻璃外面，它和我们的热被窝仅仅隔着一层看不见的透明玻璃，里面是温暖的、柔和的、馨香的，外面却是灰色铁硬的风，广大的寒冷包围着楼宇，让人想起来都觉得灰心。
要早起，就得早睡，这在以前我是绝对做不到的，夜晚神思飞扬，是我的黄金时间，腾出一个月时间来学车，就意味着必须早睡早起，一个在夜晚工作的人，让他早睡是很难受的一件事，躺在床上根本睡不着，想来想去只想爬起来写东西。
没想到报名时间与真正到驾校学车的时间差了半年。夏天的早上6点，天色大亮，什么都看得清清楚楚，站在路边等班车，那滋味还是挺不错的。
每天，会看到一辆钢琴幼儿园的面包车停在眼前，有位年轻的妈妈穿着高跟鞋吃力地抱着她的小孩，狂追那辆车。小孩长得很黑，一点儿都不好看，但在妈妈眼里却是宝贝，她一路走一路情不自禁地亲那孩子，令人想到“爱”这个字眼儿的“相对论”。
每天，还会看到一个跑步的女人，她每天都穿同样一套衣服，姿态僵硬，沿同样的路线跑过来，又跑过去。这种锻炼方式很难让人相信对身体有好处，看上去一点不愉快，像是在跟什么人赌气。
第43节 恐怖电影
我喜欢《生灵》这部电影的前半部分，那个叫浅茅的苍白女孩，头发斜斜地掠过半边脸，露出一只忧郁的眼睛。她能出现在任何想要出现的地方，她是一个幽灵。
电影结束时，女孩的脸便再也无法从我眼前赶走。她是一个邪恶的女孩。时间已是后半夜，她的脸在黑暗中隐隐地藏着，有时在屋角，有时在吊灯旁边，那是一张吊死鬼的脸，嘴角淌着血。
浅茅的家，在火车站附近的一个阴郁酒吧。女孩引吉野上二楼，女孩在楼上冲她招手，狭窄的楼梯，幽暗的通道，那种氛围很是吸引人。
浅茅是个邪恶的幽灵，她可以使玻璃在瞬间迸裂、粉碎，尖锐的玻璃碎片飞溅到真理子的额头上，真理子是她的情敌，浅茅恨她。在一个吉野与真理子约会的夜晚，浅茅出现了，她像路边的树木一般，每隔一段距离，她的脸就出现一次。
真理子感到万分恐惧，然后，她的自行车突然失灵，旁边亮起了血红的道路施工标志，真理子连人带车掉了进去。第二个跟吉野好的女孩，也被浅茅害死，她死在火车轮子底下。那场大雨中浅茅分身两处的戏，令人感到阴冷和恐慌，像白日的夜晚，灰色而又凄凉。
日本电影的氛围感是我最喜欢的东西。东方人有一种神秘的、难以言说的意趣，深刻、曲折、多意。跟东方人的性格比起来，美国人的性格就有点像个大顽童，打打杀杀，飞车，爆炸，要不就弄一条大船，船上发生一场简单得不能再简单的爱情游戏。
日本电影的氛围实在是很好。恐怖电影，一定要有阴森森的美感，我讨厌血腥和杀人的影片，吸血鬼影片，这类电影千篇一律，看过之后连噩梦都不会留下。
《生灵》的后半部分拍得不怎么样，天塌地陷，弄着弄着，不知怎的，倒有些像美国电影了。东方的神秘感没有坚持到底，到后面仙气全无，变成一部标准的“灾难片”。
这部电影如果交给我拍，可能会拍得更好些。小说家就是纸上的导演和演员，一个人能够撑起一个世界的。我的小说表现了神秘的女性世界里奇异的幻想和欲望，我开创了一个世界——幽深的女性世界，我乐意接受这种说法——“梦幻掌门”，我不愿意给别人的小说流派添砖加瓦，因此，就自创一派。我愿是一棵独立的、不依附于任何人的大树。
现在，我的树已枝繁叶茂，有了属于自己的天空。
常常由电影想到写作，因为它们是相通的。但愿有一天，会有一部属于自己的电影。一部女性电影还是恐怖电影？一部纸上的电影还是现实中的电影？时间会让关于我的故事慢慢打开，展现在人们面前。
我等待那一天的到来。
第44节 放下骄傲
写东西的人骨子里总有那么一点孤傲，这在现实生活中显得有些与现实脱节，现实社会纷乱复杂，什么样的人都有，有的人地位卑微，却是“现官现管”，有一小点点权力握在手里，就觉得不用白不用，过期作废。他们态度傲慢，平白无故翻着白眼，尽量使你的事情办得不顺利，这样他们的心里好快活一些。
我在驾驶学校学开车，每天最头痛的不是太阳晒，也不是挨教练训，最头痛的是上车之前的“电子刷卡”（其实是人工刷）和验指纹。指纹机经常失灵，明明是本人的手指按在那红红的小平面上，却像罪犯一样被揪出来——屏幕上什么也不显示。
这时候，坐在小窗口里面负责刷卡的女人，通常就会先瞪你三个白眼，好像一切错都在你。你想跟她辩解：“哎，这错不在我呀！”可人家不给你这个机会，三个白眼过后，声音冷漠地说：“下一个，快点！”好像在唤她家院里等待喂食的狗。
我只好在一旁将自己的手指在裙子�