男男之间，一般外表比较男性化的都叫强者；一般外表比较女性化的，被叫做弱。至于表里不一那种，也只取决于外貌的阳刚或阴柔，来决定是强是弱，而不管内在了。
那么，把强和弱、攻和受组合起来，他们的“关系”可呈现多种模式－－
强与强的结合称为：强攻强受。
弱与弱的结合称为：弱攻弱受。
强与弱的结合分两种：一、强攻弱受，二、弱攻强受。
如果一方外表很女性化，但内在非常强悍，甚至超过强的一方，他们的关系就是：美攻强受。
当然，有的男男关系是讲求自由平等博爱，他们会轮流疼爱对方，这样一来就形成互攻的模式（不晓得法国人会八会恨我=。=｜｜｜）
攻的方面，还有一种分类：年上攻或年下攻。
年上攻＝上克下，年纪大的占主导地位。
年下攻＝下克上，年纪小的掌握主控权。
解释得都差不多了，那么，就以女主角的心声来作结尾吧！
同人女小常识：男人之间－－
男人之间是没有友情滴，只有爱情！
男人之间是没有亲情滴，只有爱情！
男人之间是没有同情滴，只有爱情！
只要是两个男人滴故事，拿破仑都可能回到蒙古去和铁木真来一场穿越时间与空间的爱啊啊啊～～
PS：看完本书，若想声讨作者或痛骂作者，麻烦直接去找衣服的丫编……
回到正题
现代稿、系列书、夸张的语调、离谱的情节、另类的女主角和从没有过的凌乱文风……嗯，自己统计一下，这套小说，有很多不同以往的东西诞生了。
系列名是责编帮忙取滴，意思是“和别人想的不一样”＝不同凡想。
翻到后记的读者们，应该都看完了这个故事，感觉如何？会不会太搞怪了一点？
如果，有人觉得作者很变态的话，那么，只能期盼读者的“可塑性”很高，才能继续承受－－接下来一个比－－个恶搞的故事。
这套系列，大概有六本。
请相信，故事中的每个女主角，去除家世，其个性与行为思想，都是真实存在衣服身边滴！
透露一个小秘密－－出版社为《口是心非》打广告时，衣服交的稿子全是古代滴。结果广告词竟有“宜古宜今”四个字，让还没交现代稿的衣服傻掉了……万一现代稿生不出来，出版社不是要落空了咩？
（写广告的编：编编是对妳有信心啊，妳怎么不能体会编编的苦心呢？）
当时，一件衣服做了一个她当衣服的生涯中从未有过的重大决定：这下不写现代也不行了，呼～～
在《理想伴侣》的写作过程里，编辑和家人都向衣服表示，满期待此书的成品。意思是他们急着想看吧，到底写得怎么样！
毕竟这是还满有特殊意义的一本书，不仅因为系列的不寻常，和负担着系列开头的重责大任，更深刻的意义是衣服难得写现代故事。
从另－－个角度想，《理想伴侣》还背负了出版社的广告词没有欺骗读者嫌疑的担子^^。
当故事写完，衣服的娘就抢去看了。
从她对《锦绣恋曲》的批评，她喜欢《妙不可言》那种调子，以及她不爱《怜香惜玉》的风格，这次终于轮到《理想伴侣》上阵了。
衣服的第一本现代书啊！
娘亲的评语是：太三八了，太异常了！
汗……不自觉的，自己都以为自己有些变态说，会不会被禁啊？持续写这种古怪的故事，会不会早晚做出危害社会大众的事啊？
朋友们都质疑，衣服为什么想写同人女的故事？
深层的原因，会在系列的最后一本揭露。不过，还没写完一半，就好想回头再写古代稿说。
对于古代稿：衣服有些雕琢上瘾了。一些“就”或“都”以及“还是”之类的字眼，真是衣服最最不爱用的；当然，编辑会有专业考量，而把这些字加入。
根据这套书的风格，衣服首次放弃了对于文字的坚持，大量使用原本很排斥的字眼。嘿嘿，这回可不需要麻烦编编把它们加进去了。
虽然看到那些字，作者心里会有点不舒服，但多数的读者阅读起来顺畅是比一个作者写起来别扭更重要滴。
特别是现代稿，文字不能搞得太艰涩嘛！
以前听某社某编说过，当前的市场更钟情现代故事，读者对古代稿并不太热爱。
其实，自己并不在意所谓的市场因素，也没想要那么快写现代故事。
当初，还想一口气写一套古代系列书，弄个宝物再拉几大门派打来打，去中间再抓几个角色爱来爱去，写个三四十本过过拖拉瘾。
But，加入松松之时，先对画者进行了研究，觉得几位插画家的现代图都比古代图要来得有特色，心动之余，就决定写一堆现代稿来配封面。
呼～～没想到，他们昼的古代图也同样美丽无比～～
例如《妙不可言》的封面，很少见张怡如小姐画那么野性的男孩子，亲友个个见了都流口水。
翔大人也很出色，亲耳听说有人为了《口是心非》的封面而买下这本书。
大而化之的衣服，为了封面都开始战战兢兢的，担心自己写的东西配不上那么美的图。
SO，很想对出版社说：请给我难看一点的封面吧。
这样，我随便写写就不会有太大的压力了……
（编编：妳敢随便写写，编编就随便画张图给妳当封面！编编最得意的代表作可是“竹竿人”呢……嘿嘿嘿！）
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