是吉祥物，就合围击杀了它。孔子赶去察看，痛哭不止。弟子们恐老师悲伤过度，就用铜钱串织后披在牛身上，对孔子说：〃麒麟还在，一点也没有受伤。〃孔子一把鼻涕一把泪地说：“才怪，它不过是一只有钱的村牛罢了！〃
孔子的学生们都超级爱戴孔子，他有个学生叫冉伯牛，昨天刚刚得到老师的表扬，转眼就得了严重的皮肤病，躺在布帘子里看自己腐烂的手，数有多少人来看望过他。孔子听到了这个消息之后，激动地说：“我要看他，我不怕我不怕。”孔子搬个小凳子坐在冉伯牛床边上，把手伸进布帘子里，冉伯牛十分激动，手从布帘子里伸出来抓住孔子的手，孔子哭道：“你是个蛮好的人，怎么会生了这么难看的病呢（斯人有斯疾也）？”
孔子有个学生叫公冶长，他懂鸟兽的话，他到鲁国的时候，看到一群坏鸟飞过天空，互相叫道：“兄弟们！我们到清溪集合，去吃人肉（往清溪食人肉！）”他往前走了一程，遇见一个老太太，她怀疑自己的儿子被杀了，但是又找不到尸体，公冶长想到那群鸟的话，就领着老太太跑到清溪河边，她儿子的尸体果然在那儿，那群鸟才刚刚开饭，尸体还不是很烂。
老太太告到官府，说自己的儿子被杀了，是公冶长找到尸体的，官吏一听，觉得诡异，就把公冶长作为犯罪嫌疑人关进了监狱。他是孔子的学生里面最有特长的。孔子说：“虽然你有前科，但是不是你的错，我就把我的女儿嫁给你吧！”
始终在孔子身边保持着清醒和暴躁的学生是子路，他一生都跟随着孔子。他和孔子的年龄差不多，是孔子的首席马车夫，每次孔子出国的手续都是他安排的。有一次孔子要去见名声不太好的南子夫人，子路就在马车外唱《男女授受不亲歌》，逼得孔子在马车里发毒誓：“我要是瞎胡乱搞，我就天打雷劈呀天打雷劈（天厌之天厌之）！”
可见，孔子是一个多么可爱的老头儿。
《舌头的战争》 Ⅲ后记
寻求传说中的坚不可摧（后记）
我不停的在写东西，忙忙碌碌地与其纠缠，不留给自己厌恶和失去信心的时间。
我很庆幸自己能够坚持下来，而不是把写一篇日记当作起点，把发表一篇文章当作终点，那样是无法感受到写东西的乐趣的——如果写作有乐趣的话。
当我还年轻的时候，我犯了一个错误，我发现自己陷入了歪曲生活的乐趣，把所有人都脸谱化，而且还是画成生旦净末丑里面的“丑”，为了追求生活的喜剧化，把每个人都弄丑了。后来，我意识到了，生活还是平稳而朴素的，幽默和搞笑只是为了开心，是善意无害的，而写作对于生活，是只能增不能减的，否则就太令人灰心了。
我一直认为真实和明白是最本质最坚不可摧的。当我回忆起那些至今被时时提起的女作家：萧红呀、张爱玲呀，她们高超就是让人在真实中迷失，而不是在晦涩中迷失。她们的真实让人迷失，进退失踞，太生猛了，太生猛了。我比他们差远了，只有用小小的悲哀或小小的玩笑，来回应人性中大大的苍凉。我文章的主人公经常是这种不被重视的小孩，不够严肃，不够聪明，不够灵敏，在我的文章里，涉及了很多悲凉的事实，饥饿的，苟且偷生的，不光明的，而其他人的反映却常常是“掩嘴一笑”“假装悲伤了一下”，若是主人公的父母死了，我的主人公甚至会“不禁噗哧一笑，道：‘这也不失为一件乐事。’”，这是我竭力创造出来的诡异气氛，悲哀得让人心神衰竭。
无论你的技术有多高，也不要放弃叙事，转而写莫名其妙的东西。而叙事，其实是最需要技术的。当读者非常有兴趣非常轻松地看下去的时候，就是技术的登峰造极。我一直在追求这个。
而我现在还在继续寻找和改变着，寻找一种更好的叙述方式，我会继续进步的。
是有“每天24小时都在写东西”这回事的。以为自己已经脱离伏案写作状态的时候，那些即将写出来的东西，还是藏在自己众多思想的背后。
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