19世纪中叶的纽约被内战、失业、阴谋和仇恨充斥，仿佛是盘根错节的人间地狱，但正是这样的环境为黑手党提供了帮派争斗和兼并的土壤，而最终脱颖而出的，只有那些强者。影片试图描写组织的强大性，以及一个有秩序的黑手党是如何在混乱中走出来的。在瓦隆身上，我们可以看到第一代教父维托的身影，他正是在叔父被出卖和谋杀后才走进黑手党的事业，并最终成为统治大西洋两岸的第一代教父的。不过，对观众来说，与其说瓦隆是维托，还不如说是摩西。
【黑帮女婿】 （Mickey Blue Eyes）
导演：基利·马金（Kelly makin）
主演：休依·格兰特（Hugh grant）
一部以黑手党背景为场面的游戏影片。
英国人米歇尔·法尔盖到纽约开了一家拍卖行，爱上了纽约姑娘吉娜，三个月后，他向她求婚，但遭到了拒绝，之后发现吉娜的父亲是黑手党头目。为了赢得吉娜，他决定阻止黑手党的行动，但反而被暗算了。在不知不觉中，拍卖行竟成了黑手党的洗钱所，他也渐渐成为黑手党的重要头目，绰号“蓝眼睛米奇”。
本片带有浓厚的后现代主义游戏意味：只要游戏手柄操作得当，一个猎人最后完全可以成为猎物的帮凶。对米歇尔来说，爱情可以令他胆大妄为，但最终让他做出选择的力量则与爱情完全无关，而是来自于我们内心中潜藏的、具有毁灭力量的隐秘事物。
【沉睡者】 （Sleepers）
主演：罗伯特·德·尼罗
达斯汀·霍夫曼
根据洛佐伦·卡卡特拉的自传体小说改编。为了取得真实的效果，影片采用了第一人称独白的形式。
这是一部基督山伯爵式的复仇故事，也是一个理念与现实相扭曲的悲剧故事。值得一提的是，这是一部不折不扣的男人电影，女人几乎没有任何表演空间。
影片的背景是20世纪30年代的纽约西区的贫民窟，这里居住着四个患难兄弟——洛佐伦、迈克尔、汤米和约翰，他们形影不离，深受教父波比的喜爱，黑手党行动组的头目本尼也成了他们的朋友。一次意外的恶作剧，使他们被控有罪并分别被判监禁9…18个月。在黑手党语言中，多于9个月徒刑的人就会得到“沉睡者”的绰号。在监狱里，变态的狱警诺克斯让孩子们饱受摧残，孩子们出狱前发誓，要保守这段生活秘密，并要像基督山伯爵那样忍辱负重，伺机复仇。
10年之后，迈克尔成了一名副检察官，洛佐伦当了记者，而汤米和约翰则加入了黑手党。在一个夜晚，汤米和约翰碰巧遇见了诺克斯，他们毫不犹豫地杀掉了他，两人因此被捕入狱。洛佐伦和迈克尔在得知消息后准备揭露狱警们的劣迹，为汤米和约翰作无罪辩护。他们聘请了著名律师丹尼·斯奈德，经过一番较量，狱警们被迫交待了自己的种种罪行。与此同时，洛佐伦和迈克尔还找到了教父波比，请求教父的帮助，教父施展了他的权力，终于使汤米和约翰得以无罪释放。四个伙伴又相聚了，迈克尔辞去了检察官的职位，回家当了木匠，洛佐伦继续当记者，而汤米和约翰仍然回到黑手党中，但最终都死于黑手党的火并中。
本片展示的是男人所造就和控制的权力：无论是在四个孩子间，还是在变态的狱警与他的帮凶间，或是在教父与他所控制的社会间，都交织着权力的争夺。避免被权力侵害的惟一办法，就是缔结更大的权力网络——这是包括黑手党在内的一切组织的存在秘密。
影片档案“美国新闻60分”
“特殊暴力”
【惊天爆】（Donnie Brasco）
影片以“美国新闻60分”为背景，讲述了一个关于美国社会中存在的“特殊暴力”的故事。
乔化名唐尼，混进了黑手党家族内部，为了取得头目卢恰诺的信任，他只得参与黑手党的犯罪行动。在他们的朝夕相处中，卢恰诺完全信任了唐尼，但卢恰诺一直无法取得黑手党头目的地位，所以就想把教父干掉，不料他们的计划败露，最终陷入了激烈的内部争斗。
本片在故事上没有取得什么突破，但值得注意的是，它有意将黑手党的真实人物插入到一个虚拟的背景中，甚至连主人公的名字也与20世纪30年代著名的黑手党教父一模一样。也许编剧和导演想告诉人们这样一个观点：黑手党的真实存在，来自于我们普遍的游戏规则，至于他们究竟是哪个时代的，这一点其实并不重要。
【情枭的黎明】 （Carlito's Way）
影片提示了强烈的自我生存意识
一部描写人们无法摆脱历史的悲剧影片。
被监禁5年的黑手党头目阿尔帕西诺出狱后决意洗手不干了，他准备做点正经事，攒够75万元后就到巴哈马的天堂岛开出租车糊口。可是，正当他回到自己熟悉的街区时，又在一次偶然性事件中卷入了黑手党的火并，阿尔帕西诺无力自拔；只好又在原来的事业中硬着头皮继续走下去，最终死在了枪口之下。
影片提示了强烈的自我生存意识，它试图告诉人们：自我保护是人类生存的最高准则。当阿尔帕西诺中弹倒下时，除了自己心爱的女人外，身边居然没有一个人可以值得信任。对阿尔帕西诺来说，他的道路在哪里？
“巴哈马的天堂岛” 也许就是一个虚拟的注释。
【美国往事】
（Once Upon A Time In America）
存在于我们内心中的两个灵魂
一部关于两个在严酷的环境下成长的孩子最终都迎来悲剧命运的影片。
故事的背景是20世纪30年代的“美国禁酒期”，此时的美国充满浪漫而又残酷的传奇色彩。“面条”是犹太移民的后代，住在纽约的贫民窟里，与同伴迈克斯一起，很小就开始了他们的冒险生涯：敲诈勒索，偷运私酒。在一次黑手党火并中，“面条”因杀人被关进了监狱，十年后，“面条”终于出狱。迈克斯等童年的伙伴此时已经成为地道的黑手党人，“面条”加入他们中间，重新开始了冒险生涯，最后在暴力中死去。
在本片中，导演特意安排了两个性格迥异的人物：“面条”看重友情，但不乏浪漫和幻想；他是一个理想主义者。而迈克斯则是一个狡猾、放纵、野心勃勃的人。编剧和导演将迈克斯绞死在垃圾车里，也许就是为了满足观众的快感。从另一方面看，“面条”和迈克斯也好像存在于我们内心中的两个灵魂——他们旗鼓相当，相互合伙但又不时地拆台；他们同乘一条船，但永远不是同一条船上的人。
【第一百步】
（The Hundred Steps）
我真正想说的是有关一个朝气蓬勃的年轻人试图改变世界的故事。我要描绘一个有关人类勇气的乌托邦。
影片讲述了一个年轻的西西里青年公然向黑手党挑战最终遭到灭顶之灾的故事。
在一个名叫西尼西（Cinisi——也许应该是“Cisily西西里”，导演在地名上玩了一个花样）的小镇上，印帕斯塔多出生在一个势力强大的黑手党家族里，但他是一个天生的反叛者。他用办报纸和广播节目的方式与自己的家族对抗，这使得他不但成为黑手党的仇敌，更与父亲结下了冤仇。虽然印帕斯塔多只是用了点儿幽默的讽刺，但最终仍然没能逃脱黑手党严厉的惩罚。
影片在描述强大的黑手党的同时，对印帕斯塔多的勇气给予了赞许，正如导演马可·图里奥·吉奥达纳所说的那样：“我并不希望只是拍一部黑手党电影，我真正想说的是有关一个朝气蓬勃的年轻人试图改变世界的故事。我要描绘一个有关人类勇气的乌托邦。”不过，将改变黑手党的任务交给黑手党人的后代，这听起来似乎更像一个乌托邦。
影片档案两段经典对白
《四海好家伙》
刚入道的小黑手党人亨利·希尔（雷里奥塔饰）在酒吧里与黑手党人会面。神经质的汤米·迪维多（乔派西饰）正在说一个想要大伙开心的故事。
汤米：让我搞清楚也许是我，也许我他妈的烂到家了。不过怎么个好笑呢？我像个他妈的小丑吗？我让你开心？我让你觉得好笑吗？我在这儿说话是要他妈的逗你开心吗？好笑？好笑在哪里？我怎么搞笑的，说啊！
亨利：就是……你说故事的样子嘛……
汤米：不，我就是不知道，你告诉我啊！我怎么会知道？你说我搞笑，我他妈的哪里搞笑了？说啊，告诉我哪里好笑。（两人僵持了好一会儿，亨利忍不住又笑了出来）
亨利：干！你吓我啊，汤米！（汤米笑后，紧张的气氛终于缓和，所有人跟着笑了。）
汤米：我差一点就吓倒他了！就差那么一点点！你这个结巴的小混账！
《惊天爆》
约瑟夫·皮斯顿（强尼戴普饰）是一名FBI卧底探员，他正在办公室分析他与黑手党的对话录音。
FBI（同僚）：喂，我可以问你一件事吗？“门儿都没有”是什么意思？那是什么玩意儿？
约瑟夫：“门儿都没有”，嗯，如果你不同意某人的话，譬如：瑞克尔是个痞子，你可以说“门儿都没有”；不过，如果你不同意某人的话，比方有人说林肯车比凯迪拉克好，那么你也可以说“门儿都没有”。但是如果你要形容世界上最棒的东西，比如多明尼加胡椒的话，你也可以说它好得“门儿都没有”。不过，它也可以当“去死”的意思使用。譬如你对保�