文艺工作者，早在瑞金时期，她就和钱壮飞、胡底编写了话剧《为谁牺牲，为谁打仗》，还担任过中央苏区高尔基戏剧学校的校长。抗战期间，她主办过晋东南鲁迅艺术学校。 他们两人的舞步与乐曲的节奏非常协调，舞姿也很优美，吸引得不少人停下来观看。当他们跳完这一曲时，在场的人都为他们的优美舞姿鼓起掌来。一向较严肃的刘少奇，露出微笑向大家招了招手；李伯钊则以她戏剧艺术家的风度，向大家鞠了90度的大躬，给舞会平添了几分欢快。 在舞场的刘少奇也常常是一脸严肃，对此连孩子们也发现了。跟着叔叔阿姨们学会跳舞，听到春耦斋的音乐，就忍不住要去凑热闹的周秉德，和毛泽东、朱德、刘少奇都跳过舞。她说刘少奇，“舞姿很优雅，舞步准确轻快，但是他仿佛不太会笑，话也不太多，脸上总是严肃的慈祥，让人有点距离感。” 刘少奇和王光美的退场，有一个明显的标志，就是再共同舞一曲： “约10点半钟……这时，王光美又请少奇同志跳舞了，有人告诉我说：少奇同志快要退场了，因为王光美同志总是和少奇同志跳第一场和最后一场，然后就走。我注意看看王光美同志与毛主席和周总理打招呼，他们都微笑着点头示意。一曲终了，果然少奇同志和王光美同志一起走到门口，穿好衣服走开了。”
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第39节 毛泽东将陕北秧歌融入交际舞中
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第40节 江青出现，音乐改变
江青在春耦斋舞场留给人的印象，也是相当深的。她的气质中，好像含有一种与众不同的氤氲，能让人很快就有感觉。 在孩子们的记忆里，在中南海春耦斋舞场，江青和毛泽东，几乎没有像朱德和康克清、刘少奇和王光美那样，相偕而来过。多数情况下，她来得要早一些，但有时也会到得晚一点。 如果她和毛泽东同时出现在舞场上，毛泽东会和她共舞一曲。江青在当年的女性中，应该说是属于高个子了，所以和毛泽东跳舞是满般配的，她跳得也好。但她和毛泽东跳得很少。有人说这是因为江青喜欢跳那种舞蹈性强的，像伦巴、探戈一类的舞。跟毛泽东，就难以施展她的舞技。 喜欢跳舞的江青，有时为了尽兴或营造气氛，还会亲自参与舞会的张罗，由她出面邀请总政文工团的乐队来为舞会伴奏。当这些专业的乐队一来，气氛确实不太一样。 最初，江青在舞会上是比较活跃的，特别是对在一个单位工作的人。但是到了后来，她就不像初进中南海时那么活跃了，几位后来在舞场见到江青的长辈，追忆的情形就有了变异： “走进一个身材瘦长，板着黄面孔戴着金丝眼镜的女人，她身穿暗黄色的连衣长裙，外披灰色大衣，头发梳得高高的，脚下穿着高跟鞋，更显得身材的比例失调。她气度不凡地站在门口，等随从人员帮她脱下大衣，便傲然走向少奇同志，互相致意后，就坐在刚才朱老总坐过的沙发上。这时，我身边的同志……说那个高傲的女人，就是毛主席的夫人江青，是毛主席的秘书…… 江青的舞跳得自然不错，还能跳各种花样，乐队还专为她演奏‘华尔兹’、‘伦巴’、‘探戈’之类的舞曲，只有她身边的少数人陪他跳，她舞姿流畅，乐感强，不愧为电影演员出身。但因她个太高，神态太冷峻，别人很少有人敢请她跳舞，常陪她跳舞的几个人，又都比她矮，跳起舞来伸展不开，我看她自己也不会觉得舒服。” “江青的舞姿高贵，风范高雅。她每次在舞会上亮相，都经过精心打扮，穿着讲究的裙服，在一片蓝色的列宁装的夫人们中间，宛如骄傲的孔雀，向人们显示她苗条的身材，白皙的皮肤和主席夫人的地位。” “这时，我们看到，江青出现在东头的小门外，她身披大衣，站在门外的过道里。只见她双手一抬，身后的工作人员接过她的大衣，现出她一身很合体的黑色的苏式连衣裙。另一位工作人员搬过来一把椅子。这把椅子与舞场上的不一样，是为她准备的。她坐下，就在她坐下的时候，一位护士在她背后垫进一个充气枕头。她笔挺地坐在那里，面部没有任何表情，只是有时用手指托一下眼镜架。少奇同志和王光美跳舞跳到她面前时，王光美很有礼貌地向她点头示意，她只是把脖颈挺了挺，咧了咧嘴，似乎表示并不恭维他俩的舞姿。江青出现后，音乐也改变了，大多是慢三步和探戈，节奏舒展、流畅。她从不主动找人跳舞，只等着人家找她。我们看到，很长时间没人去找她。她身边的工作人员向我们走来，细声说：‘你们可以去找江青跳舞。’可是我们仍坐在那里。过了不久，又有一位工作人员来对我们说：‘你们是来跳舞的还是来看的，如果是来看的就出去。’说话生硬，态度也不好。后来我们才知道，曾经有过通知，各单位派去参加中南海舞会的，都必须跳舞，不跳的不要派…… 找江青跳舞的大多是机关中和她比较熟悉的人和她身边的工作人员。她的舞姿是很优美的，跳起探戈风度翩翩，节奏准确，步伐自信，很是潇洒。但是表情过于严肃、冷峻，有点令人望而生畏，难于靠近，也不敢靠近。” （注：参见丁宏章编《中南海纪实》，华龄出版社1994年5月出版）
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第41节 陈毅夫妇的舞最和谐
自从周恩来搬到政务院办公区域后，他就几乎不到南海这边来跳舞了。因为政务院办公区域内，也开辟了一个跳舞的场所，就在紫光阁。 政务院的舞会就在紫光阁大厅举行。据张元女儿箫远音记忆： 毛泽东、刘少奇、朱德都来紫光阁跳过舞。但他们来时，跳舞是小范围的，总共也就十来对人在那儿跳。 一般毛泽东来时，周恩来都会到场。在紫光阁舞厅边上，也有一间小休息室。每逢毛泽东来跳舞，周恩来总会见缝插针地和毛泽东到小休息室里交谈一阵工作，然后再跳舞。 因为这种舞会的范围小，女舞伴不很多，周恩来每次都特别注意，和所有的女舞伴跳舞。他并不是一个人一支曲子地跳，而是在退场前，发现还没有和哪几位女舞伴跳过，便在最后一支舞曲里，和每个没跳过的人跳几圈。只要他在一支舞曲中和几个舞伴舞蹈，就表明他将退场了。 紫光阁这种小范围的舞会，通常时间并不很长。李先念的女儿李紫阳说：“常常是在舞会结束之后，我爸爸和其他几位副总理，就又到总理那里开会去了。” 除了小范围的舞会之外，紫光阁还有大范围的舞会。来跳舞的，是在中南海里办公的政务院几个办公室的干部，不在中南海里办公的各个部委的部长、副部长，主任、副主任们。总理、副总理有时也会来凑趣同乐。 每逢这种时候，还会邀请一些演艺界的客人。有些既到过春耦斋，又在紫光阁跳过舞的人，在叙述两边的感受说：“所不同的是，紫光阁舞会上来的都是客人，有华服盛装的影剧明星，也有首都文艺工作者；而春耦斋舞会则是纯家庭式的，全是自家人。” 在陈毅的儿子陈晓鲁，女儿陈珊珊的记忆中，他们的爸爸走到哪里，哪里就热闹。在舞场也是如此，和相识的人打招呼，摆摆“龙门阵”。他们的妈妈张茜，是部队文工团演员出身，能歌能舞，父母在一起，舞跳得很和谐。 李紫阳回忆：“跳舞是爸爸比较喜欢的一项娱乐活动。我妈妈虽然会跳舞，但对跳舞好像兴趣不是很大，不是每次都陪着爸爸去。记得原江西省委书记杨尚奎夫人水静阿姨，曾提到过我妈妈和毛主席跳过舞，那大概是陪我爸爸去江西开庐山会议的时候吧？” 当毛泽东、刘少奇、朱德这几位最高层领袖不在场，也没有年事过高的领导人时，紫光阁的舞会气氛就更活跃，显得比春耦斋要喧闹一些。 有些到紫光阁跳舞的部长，军队的高级干部，比如像铁道部副部长吕正操，空军司令员刘亚楼等，其中好多人有留学国外的经历。他们舞到兴致高时，节奏也快了，舞蹈的幅度也大了，还会把地板跺得嘭嘭响。这种场面，在春耦斋是绝对不可能出现的，这也是紫光阁舞场比春耦斋喧闹的原因之一。
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第42节 毛泽东爱听侯宝林
为了舞会能办得热烈活跃一些，而且好的舞伴能使领导人跳得更尽兴些，达到多运动的目的，中南海内舞会的组织者，想到了从部队的文工团抽调人员，参加中南海内的舞会。 于是，总政文工团、空军文工团等单位，经过挑选的演员们，都常在舞会举办时，被请进中南海。这里说的挑选，主要是政治方面的审核，而且从部队文艺团体邀人，本身就是从政治可靠这点出发的。 因为是专业的演员，他们除了做舞伴之外，还能表演一些小节目。在舞蹈的间歇时，他们常常应领导人的要求，各展特长。这又启发了舞会的主办者们，特意安排演员们在跳舞中间穿插一些小节目，这既避免了间歇时场面的冷落，又能让领导人稍事休息。 久而久之，组织者又考虑到各个领袖们的欣赏口味，考虑到节目的丰富和多样性。毛泽东喜欢听京剧，而且有较高的欣赏水准，进城后曾安排他到剧院去看过戏。但这样的安排比较繁琐，惊动的方方面面比较多，警卫的压力也大，毛泽东本人也要受到许多限制。 而在中南海里的舞会中间，加几个京剧的段子，就方便多了。于是京剧演员们被陆续请进中南海。李和增的《逍遥津》、《四郎探母》，李慧芳的《掩耳盗铃》，张君秋的《潭记儿》，杜近芳的《女起解》，李世济的《春秋配》，都在春耦斋里演出过。 在京剧的各色行当中，毛泽东比较喜欢老生戏，对李和增唱的《空城计》等片段尤其欣赏。因为戏剧演员就在跟前，他还同李和增等探讨过唱段和唱腔的修改问题。�