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第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第48节：失去与黑暗抗争的勇气（图）
然而，这样的一位影坛才华在拍完《现代一女性》后却不幸再一次陷入了爱情的迷惘之中，她曾叹息： 〃眼泪同微笑，接吻同拥抱，这些都是恋爱的代价。要得这够味的代价，这够味的刺激，就得赔上多少的精神，结果是什么？无聊。〃 爱情的失落使艾霞颓丧，而周围黑暗的现实则更令艾霞忧伤，她失去了继续活下去与黑暗抗争的勇气，1934年2月12日，年仅23岁的艾霞服毒自杀了。 在孤独和绝望中艾霞死去了，然而她死后却未能得到安宁，一些黄色小报的记者们竟然拿艾霞之死大做文章，将恶毒的污水泼向她，对这位追求进步、向往自由的女影星大加污蔑。 《新女性》是阮玲玉晚期，即成熟时期的表演艺术代表作。在这部影片中，她的表演达到了一个新的境界：银幕上的韦明（《新女性》中的女主角）与生活中的阮玲玉已叠印在一起、溶化在一起。她不是在表演角色，她是用自己的血和泪，用自己的心灵，凝铸成一个艺术形象。 在30年代中，妇女要在社会上求得独立和生存，常常会处在黑暗势力的包围之中。特别是一名电影女明星，这种黑暗势力几乎会从四面八方袭来。阮玲玉之一死，绝不是孤立了。在她死的时候，前有艾霞的自杀，后有英茵的服毒（她们两人都是有表演才华的电影女演员）。艾霞既是一个有才能的演员（曾参加《春蚕》、《丰收》、《脂粉市场》、《旧恨新仇》等影片的拍摄），又是一个有才能的作家，可以说是一个优秀的文艺工作者。后来，在上海这个十里洋场的人吃人的社会里，她终为感情的被骗，经济的拮据，在抑郁中愤而自杀。她死后，〃黄色报刊把这一悲惨事件作为'头条新闻'，极尽其嘻笑怒骂之能事，借此打击曾经有进步倾向的文艺工作者。同时，他们还要在死者身上大作文章，从死亡人身上榨取最后一笔收入。〃 这一残酷的现实，触动了当时在〃联华〃任导演的蔡楚生、李萍倩等人。他们既是艾霞生前的好友，更为艾霞的一生为原型（也有虚构的部分），由孙师毅执笔，写成了《新女性》一片的电影剧本。还决定由蔡楚生任该导演，聂耳负责作曲，并创作出〃新女性歌〃，由阮玲玉担任女主角韦明。 此时，蔡楚生已是〃联华〃很有才华的青年导演了，他在前不久所编导的《都会的早晨》（1933年）《渔光曲》（1934年），都是很有影响的作品。所以，当影片《新女性》开拍之际，人们又知蔡楚生罗致人才颇多，除阮玲玉外，还有王乃东、再加上和孙师毅通力合作，评论界与观众一致预料，影片拍成后将震动中国银坛无疑。此举激起了有正义感的影人的义愤，当时正在拍摄《渔光曲》的蔡楚生即萌生了要为此拍一部电影的念头，通过对艾霞之死的描写来揭露黑暗的现实社会对知识女性的残害。 但《渔光曲》的拍摄使蔡楚生难以分身，他便邀请刚由戏剧界进入〃联华〃的孙师毅担任新片的编剧。孙师毅欣然答应，很快，题名为《新女性》的剧本放到了蔡楚生的案头。 蔡楚生将这本剧本交与阮玲玉阅读，当阮玲玉读完《新女性》的剧本后，心情也久久不能平静，从来没有哪一个剧本让阮玲玉感受到如此巨大的震动，。剧本中的那位贫困的女作家，虽与阮玲玉现实生活有一定的距离，但阮玲玉用她的心完全能够感受到那位贫困女作家的心，阮玲玉相信自己完全能演好这一角色。 激动中的阮玲玉找到了蔡楚生，告诉蔡楚生： 〃蔡先生，《新女性》的女主角韦明我演定了。我知道，我并不熟悉女作家的生活，但她心中的苦楚和绝望我是完全能体会得到的，请相信我一定能把这个角色演好。〃 《新女性》的女主人公韦明就是艾霞的化身，故事结构有艾霞的真实事迹，也有虚构的部分。在《新女性》中，女主角韦明为了争取婚姻自主，而离家出走。在韦明生一女儿后被遗弃。韦明觉悟到女人不应做男人的奴隶，而应过一种有意义的独立生活，便来到上海，在某女子中学担任了音乐教员。校董王博士觊觎韦明的美貌，对韦明进行百般引诱却不能如愿后，便串通女校长故意辞退韦明，断绝其生计。坚强的韦明在业余致力写作，将创作的小说送到书店出版，却又遭到书店老板的剥削和黄色报刊的侮辱。生活窘迫万分的韦明，又遭遇女儿的病危。为了挽救爱女性命，在迷惘之中，她听从了一个暗娼鸨母的摆布，答应去〃做一夜的奴隶〃，以肉体来换取女儿的救命钱。但她万万没有料到，她要接待的嫖客正是曾经对她百般侮辱的王博士。气愤之中的韦明打了王博士的耳光，奔回了家。 失业的痛苦，生活的压力，女儿生命的垂危，他人的污辱，同学的误解，压得韦明再也直不起腰来，就在她的小说出版的时候她吞下了毒药。无耻的小报记者幸灾乐祸地写出〃独家消息〃，发在当天的晚报上。当韦明一息尚存时，满街的报贩已在大叫；〃快看女作家自杀新闻！〃 韦明被送进医院，经抢救她渐渐地醒了过来，但仍没有活下去的勇气。这时她的朋友赶来，启发韦明要勇敢地活下去与恶势力斗争，并把晚报上造谣污蔑她的所谓〃新闻〃给她看了，《女作家的一页秽史》的标题赫然入目，韦明震怒了，并由震怒而觉醒，她用尽全身气力喊出：〃我要活，我要报复！〃她要求医生拯救她，但是为时已晚，因并发心力衰竭，她终于含恨离开了人世。 当1934年冬季第一股寒流抵达上海之时，蔡楚生和阮玲玉这两位著名的电影人，开始了一次在电影史上堪称典型范例的导演和演员之间的合作关系。
第四部分：最伤最疼是感情第49节：软性电影（图）
《新女性》一片是用一种紧凑的快节奏拍摄完成的。它的拍摄周期在短短的两个多月的时间里倾注了剧组成员的大量的心血。 作为导演的蔡楚生运用其娴熟的导演技巧，在女主角韦明身上寄予了他对被压迫被侮辱的知识女性的无限同情；对于影片中的王博士和小报记者齐为德，则给予了有力的鞭挞。 阮玲玉为了演好韦明这一令她心痛的角色，全身心地投入到了拍片中去。著名影人郑君里曾回忆道： 〃在影片《新女性》里，我记得十分清楚，她（阮玲玉）对角色的准备工作做得非常严肃，一反以前在摄影场内谈笑风生的习惯。每个镜头的排演和拍摄都准备好充沛饱满的情绪，一丝不苟，特别当她拍女作家自杀的场面时，每个镜头都是真情毕露，声泪俱下，一场戏拍下来，她的神经似乎被震撼得支持不住。这该算是阮玲玉在表演上最下气力的一出戏。可她对于女作家的生活毕竟是有距离的，她虽然决意急起直追，却不能像对待熟悉的角色那样驾轻就熟，得心应手。在某些场面中，她的朴实自然的演技反而为刻意求工所替代。可是，这部影片作为阮玲玉接触新的思想、新的生活的开端