映他所热爱的陕甘宁边区。他还断言，在不远的将来，“革命历史上和现实生活里的真正的英雄，会光彩夺目地走进我们的书里”。
不久，周立波离开鲁艺，参加以三五九旅旅长王震为首的南下支队。5年后，周立波的长篇小说《暴风骤雨》问世。这部以松花江畔一个叫元茂屯的村子为背景的作品，相当完整地反映了东北地区土地改革的过程。周立波塑造了他早就期待出现在他书里的真正英雄——以赵玉林为代表的革命的新农民形象。
这一年，长江西陵峡峡口的石牌要塞成为中国军队在长江上的最后防线。1937年淞沪会战失利后，日军侵入长江，从上海溯江而上。中国军队在长江上设置七道防线。1943年，日军已经突破六条防线。
4月下旬，东起湖南滨湖，西至石牌要塞，10万日军向鄂西的第六战区发起进攻。6月10日，日军在中国守军进攻下从鄂西后撤，日军损失1万余人，中国军队阵亡官兵25 400多人。在石牌要塞，就有1万多中国军人阵亡。
在日本国内，由于越来越多的资源被调去支援军队作战，每个人都面临着填饱肚子的问题。在食品进口量下降的情况下，为了弥补大米的供应不足，政府就把米和小麦及大麦掺杂在一起。为了使口粮达到规定的重量，甚至连土豆都被加了进去。家庭主妇们不断试验着新的烹调方法，以把这些大米的混合物变得可口一些，但并不是所有试验都能成功。有一种叫作“nukapan”的东西，它是用小麦粉和米糠做成，就使很多人感到反胃。有一位失望的妇女写道：“它看起来就好像吃的蛋糕，但尝起来是苦的，闻起来就像马粪，你一吃就会哭。”
1943年夏，史学家陈寅恪从桂林前往成都，到成都燕京大学任教。一路上他饱受疾病摧残，途经贵阳、重庆，到达时已是岁末。从桂林到成都，一家人竟然走了半年多。到了天府之国，陈寅恪发现自己还是摆脱不了生活窘境。
当时，全国经济状况急转直下，货币贬值与物价飞涨在恶性循环。在四川成都地区，40年代初的两年半中，职工平均工资增长2－4倍，而一般物价却上涨10倍，大米上涨35倍，一般每月伙食费用由4元提高到100元。从国外留学回到西南联大任教的华罗庚回忆：“回到昆明以后，吃不饱，饿不死。那个时候，有句话叫：‘教授教授，越教越瘦。’记得有这么个故事：教师在前面走，要饭的在后面跟，跟了一条街。前面那个教授实在没有钱，回头说：‘我是教授！’那个要饭的就跑掉了。因为连他们也知道，教授身上是没有钱的。”
《一个时代的侧影》 第三部分1943年：一半是海水一半是火焰（4）
陈寅恪的一首诗这样写道：“日食万钱难下箸，月支双俸尚忧贫。”双俸指的是在1942年底，教育部核选西南联大资深教授73名为“部聘教授”，其中第一名就是陈寅恪。当时规定“部聘教授”每月工资600元，学术研究费补贴1 000元，但在所有教授里面级别最高的“双俸”还不到大约320斤大米的价钱。
1943年末，教授每月收入大约在3 700元，实际购买力只合战前9块银圆。为了生存，教授们只有自力更生、自食其力。他们大多到其他的高校或中学兼课，或者像冯友兰、罗常培卖书法，闻一多卖图章，朱自清、王了一卖文稿贴补家用。卖文为生的教授们还组织起来，明码标价，从署名杨振声、郑天挺、罗常培、罗庸、浦江清、游国恩、冯友兰、闻一多、沈从文、彭仲铎、唐兰、陈雪屏等12位教授的诗文书镌联合润例中，可以看到文人的开价：
文值：颂赞题序五千元，传状祭文八千元，寿文一万元，碑铭墓志一万元（文均限古文，骈体加倍）
诗值：喜寿颂祝一千元，哀挽八百元，题咏三千元（诗以五律及八韵以内古诗为限，七律及词加倍）
篆刻值：石章每字一百元，牙章每字二百元（过大过小加倍，边款每五字作一字计）
收件处：国立西南联合大学中国文学系王年芳女士代转
而在当时，1943下半年的100元仅可以购买大约5斤米，合20元1斤，再过一年每斤米价会涨到42元。从这算起来，教授们的辛苦所得，依然不能使他们从生活的困窘中摆脱出来，只是勉强生存而已。
在上海，影星周璇息影一年后，主演了由中华电影联合股份有限公司拍摄的影片《渔家女》。这是一部由卜万苍导演的音乐歌舞巨片。1942年，周璇对外宣称“退休”，退出演艺圈，以歇演表明自己的不合作态度。
《渔家女》是一部表现渔家女感情纠葛的戏，卜万苍认为戏中的女主角非常适合周璇的个性和身份，他又为周璇量身定制《渔家女》、《交换》、《疯狂世界》、《婚礼曲》四首影片插曲。1943年9月，在卜万苍的一再邀请下，周璇终于重返银幕。
此时，日军进入上海租界已有两个年头。日军利用掐断胶片来源、强化审查关卡和施行经济利诱等手段，全面控制上海的电影事业。
《抗战时代生活史》作者，上海中医陈存仁在书中回忆道：“日本人最初对于电影，组织公司专拍鼓吹大东亚共荣圈纪录片。伪满洲国运来的作品，如《哈尔滨歌女》、《东游记》、《大东亚战争特报》等，大家都不去看。就在这个时节，日本人川喜多长政先时不出面，由张善琨创办中华电影股份有限公司，将未曾离沪的电影明星一网打尽，集中到他的公司……后来，川喜多渐渐出面，每一部影片之前必定先映一部时事新闻片，映出的全是‘大东亚战争’的胜利场面。记得还有过一段纪录片是由十大明星登上出云舰献花，这样一来，就暴露出日本人借电影来做宣传工具的险恶用心。”
在拍摄《渔家女》过程中，卜万苍对周璇的表现非常满意。他说：“她不但聪明、努力，对于演戏非常用心，而且一切演员的服务道德，她都能遵守，拍戏时她从未迟到或缺席过，对于导演的话是非常地听从，而且更能虚心地向人求教……再凭她的演戏天才和不断努力……这次演出一定能得到收获……”
果不其然，《渔家女》在大光明电影院公映时盛况空前。当时的报道描述说：
周璇——天之骄子，毕竟不凡的金嗓子，别来无恙，音乐歌唱巨片《渔家女》光荣献映，观众渴望声中，终于一睹周璇秀丽风采。《渔家女》上映，轰动了大批热烈的影迷，看看久别重逢的周璇，绮丽的姿态，天真的微笑，在银幕上活跃了，论演技和国语，周璇确已合乎标准了，主演《渔家女》好像一首美丽的抒情诗，在歌唱中充分表现出周璇的天生歌喉，余音袅袅，百听不厌。
《渔家女》在大光明电影院连续放映几十天，天天爆满。《渔家女》中的插曲传遍了上海的大街小巷：
天上旭日初升
湖面好风和顺
摇荡着渔船
做我们的营生
手把网儿张
眼把鱼儿等
一家的温饱
就靠这早晨
……
这一年，14岁的李鹏已经在延安生活3年了。
李鹏所在的延安中学，是以窑洞为教室。美国著名作家和新闻记者埃德加·斯诺在他的名著《红星照耀中国》一书中，描述陕北的红军大学时，曾这样写道：“以窑洞为教室，石头砖块为桌椅，石灰泥土糊的墙为黑板，校舍完全不怕轰炸的这种‘高等学府’，全世界恐怕就只有这么一家。”
此时，李鹏与他的同学们过着一种半军事性质的供给制生活。学校两年发给他们一套棉衣，每年发给一套单衣，一双布鞋。由于卫生条件差，衣服少，不能经常换洗，在身上、头上，他和同学们都长了虱子与虮子。
延安当时正处于困难的时期，为了渡过难关，李鹏也参加了大生产运动。开荒、种地、割谷子、纺线、补衣服、缝被子、编草鞋、做木板鞋，样样他都学着干。
一年后，李鹏在延安中学毕业，结束中学时代。后来他回忆这一段的生活时说：“到1943年秋收以后，整个情况就发生了变化。我们开始有了充足的小米，菜也越来越多，有南瓜、萝卜、西红柿吃，每个礼拜还可以打一次牙祭：少不了肉熬粉条子，菠菜汤。生活有了明显改善。”
《一个时代的侧影》 第三部分1943年：一半是海水一半是火焰（5）
在日本，随着战事的进行，需要有不断的新兵补充进来。到1943年9月，已经有300万工厂工人被征入军队，导致飞机制造厂、造船厂和兵工厂产量的严重下降。“我们的技师太少了，根本无力维持生产标准，”日立电器公司的一位负责人说，“我们失去了1 000个熟练的工人，要用4 000个生手才能替代他们的工作。”当经理们试图把传统的每天一班共10个小时的工厂运作方式，扩展为24小时轮班倒的方式时，他们都遇到了相似的问题。那些生涩的夜班工人们报废的零件，比生产出来的还要多。
在名古屋附近的三菱飞机厂，飞机被仓促地制造出来之后就装上牛拉的大车。中岛一家工厂的条件几乎同样原始，他们接到命令要在1943年9月到1944年3月期间把飞机发动机的产量翻一番。这家公司的总裁中岛知久平说：“为了达到这个目标，我们动用了所有的物力和资源。但是在3个月之后，所有的零件和原料都用光了，机器也精疲力竭，而且熟练工人都被征入军队，取代他们工作的都是一些学校的小孩子。”
到1944年底，日本的新造战斗机大约有三分之二在到达作战地区之前就坏掉了。一种由中岛工厂生产的陆军战斗机Ki84缺陷极为严重，以至于有了“飞行员杀手”这样一个可