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《跟着电影去旅行—中国卷》 一个并不古老却怀旧的城市上海：一个并不古老却怀旧的城市（1）（图）
现代人的眼里有两个上海：一个是历史承载里的旧上海，一如张爱玲笔调下的灰色视角，王家卫镜头里透着蓝调的伤感，《海上花》里的那份奢华、颓靡和精致。十里洋场，潇潇洒洒。夜总会里有穿着开叉旗袍烫着卷发的美女唱着《夜上海》。她们有慵懒的眼神和性感的手指，在她们的歌声中，我感受到了《花样年华》。眩目的旗袍，感性的爵士，优雅的举止，迟来的爱情，那是个迷惑人的年代；另一个则是现代人苦心构筑的新上海，一如《苏州河》、《大城小事》和《花眼》里的上海，高楼林立，闪烁着迷眼的霓虹灯，五颜六色的招贴广告，还时不时有叽里咕噜的英语夹杂。街上的女孩打扮时尚，有着金色的眼影，黑亮的嘴唇，阿桑娜似的雀斑和ONLY的狂野。空气中弥漫着哈根达斯的冰淇淋甜和星巴克的香。这样的上海，先锋，诱人，而我却始终感觉有点陌生。而让我有些模糊的是，这两个上海除了名字相同以外，相关程度并不怎么完全一致的，虽然有交叉的地方，但是有些时候却是并行的。就像我们在看《苏州河》的时候，不断有似曾相识的东西涌来，而这些因素又俨然已被改头换面，重新拼贴组装过而重获新生、熠熠生辉。除了那个只“说”和“看”的“我”的原型是一个似乎所有新锐导演都要一试的旁白者外，我们在影片里重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景，黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀。 惊心动魄而又旖旎多姿的老上海 逝去的或许比存在的更具魅力，因为它们隔着时代的面纱，那些久远的形象，透过陈旧的画报、香烟壳、固定或活动的影像，生生不息。走入当今的上海，许多历史的旧物与新事物水乳交融，呈现出别样厚重的摩登。有关上海的电影，每每都力求能拍出旧上海繁华之后最深的落寞。可能是个巧合，这些上海风情大多数都由女人的一举一动和嬉笑怒骂表现出来的。阮玲玉、周璇、胡蝶……这些熟悉的名字背后，蕴藏了太多的上海故事。而这些电影中的妖娆意韵，又都有着不同的风情。 老去的上海电影影像里，有一个令我痴迷的影子，快乐、悲伤、迷惘、阴毒、仇恨、沉沦、高贵，这种种的情态交替地浮现于她那张永远年轻的脸上。说她是一个影子，是因为我只能透过远逝的影调试图触摸她的感觉，而她非常的姿态，总令我质疑于她的真实，也许是年代隔得过于久远，也许是她太平凡，又太传奇的缘故吧？ 几年前，几位香港的青年导演来到上海，拍摄出《上海之夜》、《红玫瑰与白玫瑰》、《阮玲玉》等怀旧电影，以留存现代香港的“她者”——老上海的美丽身姿。“叮叮当当，叮叮当当”，电车在夜上海的街头穿梭，抚慰着现代都市中寂寞难眠的女子，就如张爱玲，便喜欢伴着电车的声音入睡，而她又把电车与它所发出的音乐多次写入自己的小说，《红玫瑰与白玫瑰》即其中之一。几十年后，关锦鹏通过电影影像，重绘了那一段爱或非爱的尴尬存在。 这些影片摄影方面很是考究，每一个镜头都是那样的精致，为我们打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海离我们是如此的亲近。我能听见街上报童的叫卖，我能听见黄包车的咕噜噜驶过，我能听见歌厅里的莺歌燕舞，灯红酒绿，我也能听见亡国也不在乎的觥筹交错……虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。欲望之体，随着现代的交通工具，游荡于城市的繁华之中，有的人苏醒了，而有的人恒久的迷失着，这就是真正热爱都市灵魂的人，图绘的城市景象吧？！ 还是那个执着的关锦鹏，再一次回到上海的过去，唤醒曾在孤境中断绝生命的心。暗淡的旗袍，精致的脸庞，自虐的眼神……《阮玲玉》如昙花一般芬芳而寂寥，关锦鹏女性般的细腻和哀婉也全投射到了《阮玲玉》和张曼玉的身上。 每当我看着《阮玲玉》中的张曼玉，又回想《神女》、《新女性》里真实的阮玲玉，便会不自觉地陷入“精神分裂”的状态，或许是我太想看到现实中阮玲玉的生命之态，而张曼玉活灵活现的模仿，几乎到了难以分辨的程度，但这两个形象总是无法于我的脑中叠而为一，因为总有一个声音在告诉