来，所以少女心中的等待、不安，某种欣喜觉得他还是有情的一面又有某种失落，某种无奈，某种忐忑都在后面两句里面表现出来了，所以后两句的概括性很强；经常被人引用。（与）刘禹锡的这首词相当的还有苏东坡的一首词《蝶恋花》。
（《蝶恋花》苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕，枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。）
这首词大概很多人也读过，苏东坡的这首词也是多年来传诵不衰的名篇。它的艺术特点是情、景、人完全交融在一起，如果用电影镜头来表现，可以看得出来这是一幅动态感很强，而且蒙太奇的意味也很强烈的视觉形象。“
花褪残红青杏小”，一开始就用全景来表现已经到了春末的时候，所以花只剩下残花，在燕子飞起来的时候，顺着燕子飞的方向就可以看见流水，看见一个庭院，镜头然后在摇到这个庭院近前用近景，开始要是远景，接着是近景，“枝上柳棉吹又少”，这个柳棉是这个庭院里边的郁郁葱葱的柳树，柳丝袅袅，绿草如茵。所以在这个时候，“天涯何处无芳草”，一片翠绿。
接着镜头再回来，“墙里秋千”是秋千先伸出了墙外，秋千上的人还没看清楚，墙外是行人走路的地方，接着在一个镜头是笑声，“墙外行人墙里佳人笑”。哦，原来秋千上的是美丽的姑娘，漂亮的姑娘在打着秋千在玩耍，小伙子一看，所谓触景就生情，用今天话说就是“触电”了，他正在那里站着听站着看，没想到“笑渐不闻声渐悄”，笑声慢漫慢慢听不见了，声音越来越小，人家走了。最后一句“多情却被无情恼”，这个小伙子多情了，据说苏东坡贬在惠州当官的时候，曾经让他最心爱的侍妾，叫朝云，演唱这个词，朝云唱不下去，还没唱就哭，就掉眼泪，苏东坡问她为什么，她说一读到这个“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草”，就为你这两句，读这儿就忍不住要掉眼泪。当然过去这些记载只能说明这个词在当时就相当感人，我们现在也觉得这个好，而且还经常有人是这样引用，如果有人单相思没有个结果，徘徊在希望与失望之间，他的爱情诉求，始终没有真正地落实下来，所以就常常用这句话“多情却被无情恼”。
如果哪一位年轻人他跟他的对象吹了，或者说他去求爱的时候被人拒绝了，我们有些人就会引用上半阕的最后一句话“天涯何处无芳草”，意思是你别掉在一个人身上。应该说这两句话已经成了我们的成语，这可以看得出来，我们古代一些文学家，他们的诗词，他们在描绘人们内心的爱情世界的时候，不仅具有极大的感染力，而且也具有极大的对情感把握的概括性，这种准确性能够让我们很多人好多好多年以后读着它都觉得这个诗非常有味道。
（这是一个常谈常新的话题，多少年来热度不减，我们赞美着爱的伟大，又诅咒着爱的善变。即使我们遗弃的爱情模式在文学中都能对号入坐，每个人都能找到自己的爱情方程。中国社会科学院文学所研究员
刘扬体作客《百家讲坛》评选古代文学中的爱情之最，展现一段段最为经典的爱情片段。）
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（一）经典中的爱情（上）－刘扬体
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