这个江湖又何来那么多的人间炼狱？”
无力反驳的阮志南默默低下了头：“这浑浊不堪的武林究竟何时才能变成永远的朗朗晴天呢？”
“永远？哈哈……”娄胜豪像是在听天大的笑话一般大声狂笑起来：“就连当年的顾惊鸿也不敢随意妄谈让这武林得到‘永远的朗朗晴天’，因为人心是永远也杀不尽的。”
他的笑声突然又戛然而止，义正言辞的说道：“人人都想过太平日子，可也有人偏偏就不想让这个武林太平，他们迟早还会掀起一场又一场的腥风血雨。”
用坚定不移的目光忘了远方一眼，阮志南毫不怯懦的问出了掷地有声的一个问题：“不想让武林太平的人和未来即将掀起一场又一场腥风血雨的人，难道不是帝尊和帝尊的幽冥宫吗？”
仔细的盯着他看了一小会儿，娄胜豪一字一顿的念出了他的名字：“阮、志、南金刀派前任掌门人阮信之子，现任掌门上官镇的师兄。”
对方的目光很是犀利，阮志南不卑不亢的笑道：“难为帝尊能够对我的身份来历这般明晓，志南心中颇为感动。”
娄胜豪用神秘兮兮语气的问道：“我还听说……上官镇的掌门之位是你让给他的？”
阮志南倒也丝毫不避讳其中的原委：“既然帝尊已经知道此事，我也就实话实说了。师叔伯们觉得我能力不足，不配为一派掌门人，加上我的志向也不在此处，将掌门之位让给能者也是应该。”
娄胜豪轻“哼”了一声道：“你真觉得上官镇的能力比你强吗？他的武功比你好吗？”
阮志南一脸严肃的说道：“一个人的能力高低不是光凭武功好坏来决断的，是要综合人品德行诸多方面来定义的。”
停顿了一小会儿，阮志南忽而在一抹浅笑中将头转向了娄胜豪：“品行有差的人就算武功再高，也不配被人尊敬。不知道帝尊是否觉得我这番话尚有些道理？”
感受到氛围骤变的向阳已经摸上了腰间配剑，却在拔剑之际被娄胜豪以一记绵掌推了回去：“你慌什么？他的命是用我女儿换回来的，他又与怀彦为连襟兄弟，我暂时还不会杀他。”
向阳才在一片安然中将手从剑上拿开，娄胜豪又摆弄着手腕儿露出了邪魅一笑：“我与阮少侠之间的仇怨且等往后，与你的恩怨却在从前。”
原本还担心娄胜豪会因为魅鬼与魍鬼之事找自己麻烦而担忧，如今亲耳听到他将这句话说出口，向阳心中倒出奇的平静。不仅没有一丁点儿的惶恐与胆怯，心中反而充满了坦然无畏。
“好，一切但凭帝尊做主，向阳愿意与你来一场公平的对决！”
这番话确确实实是出资向阳之口，却让在场的两个男子都惊在了原地，仿佛在听天大的笑话一般。
“无论身居何位，是武林盟主还是一派掌门，都旨在庇佑武林同仁，守护一方百姓的安稳无忧。”
“帝尊这话又是什么意思？你究竟要与我结什么仇怨？”问完这话，阮志南的双手于不自觉中握成了两个拳头。
“字面意思，难道阮少侠听不懂吗？”
“这个浑浊不堪的世界，何时才能”
“武林至尊不止是一个名号，更是一种责任！若是任由一届女子霸占武林盟主之位，我的一腔热血又将抛洒何处？”
“如果天下握在我手，我有信心能够还给天下人一片朗朗乾坤”
“自古正邪不两立，正义凛然方为终！”
以往读过许多小说，例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开，《天龙八部》中的萧峰和段誉，都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说，双主角更具魅力，也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说，双主角可能有些不好驾驭，因为要把两个人的故事分开写，再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中，一般是一主角带主角光环，另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样，最要紧的是，双主角的情况下，不管是双男主还是双女主，都必须性格鲜明。
拿我自己来说，我最开始的设定就是双女主，三男主，我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写，后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我小说里的双女主，柳雁雪和云秋梦，我从未直接点名二者有任何联系，甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔，写他们俩之间的若隐若现，千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇，安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后，他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险，一起患难，其中要把冒险的过程写的生动曲折，要把姐妹之情，朋友之谊写的生动，这才是真正的看点。
我小说最开始设定是性格迥异的四主角，但后来想想，主角四个人的话就不叫主角了，你的故事会变得亢长无味，四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的，看过天龙八部吗？
三个主角已经扯到很庞大的关系网了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，当然我承认，我也写不出来，多一个主角就至少要多五十万字，我没那个时间再去琢磨，只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单，首先是一个你拟定的世界观的世界，然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角，除了上面的条件，还需要处理他们的关系，首先故事需要多主角的必要性，然后你就有思路了，就是把必要性体现出来，让他们形成你故事的主旨！让读者明白，啊，原来这四个人是这么回事啊~（四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了）
再简单又通俗的说，其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1k到2k之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物，剧情多且杂
有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？
女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……
女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？
这三千字全是废话啊亲！
说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？
答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？
答：多看、多想、多积累。
说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。
我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说，写网文简单，门槛很低。但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作�