了整场演唱会的最高潮。
两首舒缓的歌之后，他又给观众献上了够劲的舞蹈。当年很 时兴的黑皮衣紧身短裤的打扮十分适合歌曲的内容，《爱的凶手》中段的舞蹈更是少有的张国荣的舞姿欣赏片段。尽管过了这么多年，我还是很喜欢这段带着一点老 式回忆的舞蹈。这里的《风继续吹》还是原来的感觉，一首依依惜别的爱情歌曲，怎么也想不到一年之后这首歌将会变成另外一种感觉。《无心睡眠》可以在剪切中 看到另外一个他穿那套黑皮衣的版本，我更喜欢的是后者，而不是我看到的衬衣领带的样子，在黑色皮衣的版本里面，更能体会到他在现场的热力。特别是最后他将 话筒一扔的样子，简直酷到极点。翻唱的《Stories》是整场中最为动人的一曲。齐姐姐显然也唱过，不过比起荣少这份情来，还是稍逊一筹。将话筒扛在肩 上的他缓缓地用他磁性的嗓子慢慢念出一个心碎的故事。我现在看到才明白，为什么明哥和他合作的歌中哥哥的念白会带着那么大的魅力。
最后结 束时，他穿上了古典的英国骑士装束，唱了两首答谢的歌曲《最爱》和《共同渡过》。在没有《风再起时》的伤感情绪之前，《共同渡过》显然是最好的 Ending。不过在这里，他仍是可以笑笑和观众说再见，因为，他还有出唱片，还会开演唱会，一年后的这首歌里，他的痛楚，他的无奈，全部写在他的歌声 里，却已不是这般的轻松了。
事隔将近十年，我们又见哥哥，但是，却不是记忆中的那个样子了。97年的一起跨越现场中，我看到的是另一个哥哥，是下半生的哥哥，是成熟了的哥哥。如果说在告别之前张国荣还是个小伙子的话，现在的他，已经是完全的成熟的中年人了。
十年后的现场中，张国荣已不是原来那个想着方法显示自己活力的小伙子了。他有了更为成熟的表现方式。嗓子上来说，张国荣那么几年没出来唱歌，在音色上改变了不少。十年后的舞台，都不似当年般的简陋，各色的灯光和他身上的打扮都是时尚的体现。
Opening的一曲仍是《风再起时》，但是完全褪去了89年时的那份哀伤和动人，反而显出一副王者归来的自豪感，体现了“风再起时”的英雄气概。台上的他不再像以前那个表演的艺人，更多是一个君王似的人物，完全地将场上的气氛控制。文人小说下载
一 曲《今生今世》之后，他把他在华星的一些劲歌献上，我们也可以体会97年的张国荣和88年的张国荣有什么不一样。衣服闪亮的他不再像以前一样随着歌曲的节 拍大力的扭动，成熟的他只会在台中用有限的动作恰当的表达出歌曲的感觉。歌曲上的编配也不是以前的那种纯粹的日本伴奏，而是靠大量的键盘和模拟音色表达了 现代的感觉。就当从《黑色午夜》一首歌中就可以体会，88年的他在歌中使劲舞动，每一个动作从不会拖泥带水，每一句唱词都是清晰而铿锵；而在这里却是随意 的挥洒，除却了那些带劲的动作，随意中不失那份“挑逗”的感觉。让人感觉到，97年的张国荣在现场，原来是那么有控制力。
同样是《爱 慕》，和之前两次的演唱都有不同，若是没有荣少的一声演唱，你是必然猜不出是这首歌的。因为前奏套用了老鹰乐队的《加州旅馆》的伴奏，甜美得让你醉，却在 结尾处不带修饰地一滑就到“都只因你太好”，衔接得巧妙。而张国荣的演唱也不会像以前一样竭力而压迫，只是在该爆发的时候爆发，需要往回的时候又恰当地收 缩一下感情。我们也知道，他的嗓音不再像以前一样那般低沉厚重，正是这现场的另一种演绎，却将这岁月带来的缺点完美地再创造。
很喜欢他在 《红》里面的一些新歌。我一直认为，对于一个好歌手而言，现场总是要比录音室的作品来得更接近歌曲的意味，更加容易打动人。就像《有心人》这一首歌，无论 我如何听都觉得现场要比录音室里来得更为出色。在现场，更容易从荣少的眼神中体味到更多的东西。尽管在现场中荣少的声音听起来是要比录音室里显得稍微单薄 一些，但是你听到他从喉咙底部唱出来的“从眉梢中感觉到，从眼角看不到，仿佛已是最直接的裸露”，感受到的东西，绝对要比录音室里来得直接，来得更多。同 样，《怪你过分美丽》还是要在现场中才体会到哥哥那中年有些沧桑的声音中的东西。
那一串电影电视的主题曲，在现场也发挥了自己应有的魅 力。像这几首在电影中的歌曲，多是和那Jazz的情调分不开的。而Jazz给人的随意和陶醉的感觉，却是要在现场才是更直接的交流。以前在专辑里听到的时 候，我都没有太多的感受，不过在这次的现场当中，反倒听出了其中的意思。也许有的东西就应该借助影像才可以得到更多。一样是有这种Swing意味的《怨 男》听起来也是十分舒服。大乐团的背景和吉他哇音时隐时现，肉紧似的节拍一顿一停，里面那种居高临下的随意态度，是年轻时的张国荣绝对唱不出来的。
说 到一起跨越97中最为惊艳的，显然不是张国荣的复出，不是改了版的《爱慕》，不是唱了《红》里面的新歌，不是勾起我们回忆的《风继续吹》和《想你》，掀起 高潮的是他在两首颇具暗示意味的新歌的表演上。《偷情》的音乐一响起，荣少就穿着黑色的睡袍出来，透过睡袍，可以看到里面黑色的裤子，其余已没有一丝遮 掩。林夕在这首词上显然是颇下功夫，歌词是暗示与现实暗暗融合，而高潮处的歌词更是大胆而充满了挑逗的气氛“或者，偷心要先去偷情，为了，担一个愉快罪 名”，每当唱到这些地方，他便站在台下鼓风机吹气的地方，让风把睡袍吹起，比歌曲更加挑逗。《红》是一张充满了想象力和情色的作品，在现场中张国荣把这种 想象更加的直接化。在最后的《红》里面，诡秘的电子节拍带出了幻想和刺激的空间，伴舞从台下升出，非洲鼓的小打又暗示着更为神秘和刺激的事情。突然地键盘 暗涌般的加入，哥哥一袭黑衣，脚着一双红色的高跟鞋登场！这是全场掀起最热烈的桥段。相信没有人可以想象到荣少会如此打扮地出场。在这种打扮中，他唱的 《红》就更加美丽。最让我迷醉的，不是歌曲的回旋迷离的气氛，也不是林夕妖冶朦胧的歌词，而是哥哥在里面舞蹈和眼神的美丽。在唱着“红，像年华盛放的气 焰”的时候眼角的一瞟，那种被吸引程度不能言喻。而“你是最色的伤口”后面轻轻一声娇嗔更是摄人心魄。《红》的舞蹈编排是很大的一个成功，朱永龙和他最后 的一段舞蹈迷人到死，而哥哥的眼神更是成功中的成功，没有他勾人的眼神搭配，是绝对达不到效果的。《红》是整场演出最能把歌曲的内涵表达得淋漓尽致的一 曲，我认为，只要看了这一首歌，就算是看过张国荣跨越97的现场了，仅此一首足矣！
加 唱的《月亮代表我的心》肯定是很多荣迷的心头好，但是我认为还是最后的一首《追》更为出色。想想后来一些歌手曾翻唱过哥哥这首旧作，但是始终觉得她唱不出 里面的感情。只有张国荣自己，才可以体会歌里面的起起落落的感受，才可以用心地唱出里面的感情。只有他才懂得“追”的意义，只有他才能把“有了你即使沉睡 了，也在笑”这一刻的心情表达出来。
2001年的张国荣，已经完全超越了人们对他的想象，他用艺术行为告诉了人们：“这就是真正的张国荣！”
个 人认为2001年的热情演唱会是张国荣这么多年来最成熟的一次演唱会。尽管在97年他以《偷情》和《红》已经征服了许多苛刻的眼睛，但是这次的热情演唱会 真正的达到了“热情”两个字的含义。所以我说97跨越和这场是难分上下的。97的几首歌完全代表了整场的意义，但是热情却以整场的完美表现征服观众。
从 舞台的设计中，我们就读出了热情的力量，而开场时荣少穿着Glam中最传统的一套白色套装出现的时候，和偌大的舞台，暗示着热量的灯光融在了一起。《不要 爱他》的舞蹈是越来越好看，比起97那场又是一大进步。紧身的无袖装又给了观众新的刺激。唱《爱慕》的哥哥把头发散了开来，这首歌他这么多年来唱得最随意 的一次，似乎是已经逃了爱慕的那个圈子，不再像以往那般在唱到“爱慕”的时候满眼的迷茫。《侬本多情》的出场还是像极了当年的那个样子，他从舞台下面慢慢 地升起。这首歌又让我回忆起了当年的那场演出，钢琴的伴奏变做了吉他的轻捻，可是那份情却没有变。荣少少有的深情地演唱了当年的经典，都让人怀疑这还是不 是那个潇洒的他。
网 状黑纱衣、长头发的他唱的《侧面》是我觉得四场里面最好表现的一个。且不说伴舞的新颖，就是在编曲的新处理上，在他的唱腔上，都是不同的。以前的老式键盘 音色听起来有些生涩，这里就好得多；而荣少带着点挑逗和不屑的演唱是以前少有的，却更合了歌曲的意思。《放荡》更是热力四射，中段哥哥一段挑逗之极的舞动 也引来了无数掌声。
整个热情演唱会里面，我最最喜欢的就是《你在何地》。以前从来没有很认真地听这首歌，但是在我买回Video看的时 候，放完这首歌以后，我竟反复看了这首歌十来遍。真的有些东西不是一下就可以抓住里面的感情的。后来我翻出碟子再听，始终也没有看Video时候的那种直 插入心的感动。也许是哥哥在里面的那一段话打动了我，也许是那轻柔的钢琴声吸引了我，那一句“深宵冰冷情人你在何地”总是让我一阵颤动。以前听的版本荣少 的声音总是浑圆而厚的，如今的他唱来总是有点挥不去的单，但却在单薄之中，透出些成熟后磨损后的沙哑，磨在心里那块地方，总是说不出的舒服