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下面，我们首先来探讨故事部分的一些内容。因为在整部片子有太多镜头以及技巧的运用上凸现导演高明手法的地方，我们就选取其中四个片断来分析。
第 一个片断，也就是《烟飞烟灭》的开场部分。怎么样开头也是个很重要的关键，对于短片来说，每一个镜头需要言之有物，而且又能在镜头与镜头之间顺畅承接，能 为整体结构的确立奠定基础。哥哥以梅艳芳抽烟的嘴巴朦胧特写来作为开头，然后逐渐清晰，使用拉镜头连续展现人物动作的变化过程，从嘴巴行为拉至整体形态动 作。从这个片断，第一，开门见山的点题，关于吸烟，而且打出主题字幕，再次明确以及推进主题；第二，使用虚化的镜头开门见山以后，然后镜头转实，逐渐拉镜 头来展现梅艳芳的整体动作，很顺畅地展开故事的步骤。让观众由刚才看到“烈焰红唇”特写的等待心理逐渐清晰起来。很轻巧地卖了一个小关子，就像徐昌图的那 首临江仙的第一句“饮散离亭西去”，开门见山的点题，但并没有明确是什么状态下喝完酒离开告别的亭子踏上路途，然后紧接第二句“浮生长恨漂蓬”，立马推进 第一句设下的状态。哥哥也是，点题后设下一个观众对于下一步进展的窥探欲望，通过这个欲望的展开来展开故事的发展，不会让开始显得突兀，顺理成章地往下 走。这是第一个片断。
第二个片断是梅艳芳同意了莫文蔚跟王力宏爱情后发现小孩子流鼻血的戏和在医院医生对他们的说话。第二个片断承上的片 断是第一条线里面梅艳芳解决了一个难题，哥哥一家人开心地出外兜风游玩，第二条在线莫文蔚与王力宏的爱情也发展顺利，并且两条线正交叉起来的时候，突然出 现小孩子流鼻血的转折。从一个愉快的旋律突然转向悲剧的旋律，也将片子引向了高潮部分，从一个侧面去再次点开题。用这样的一个转折来承接下面的高潮部分， 并既能利用两条线交叉联系在了一起，又将两部分不同的影片旋律很清晰地分了开来，简单利落地向高潮发展。而且在这场戏中，用了一个很漂亮的手法。当客厅里 张国荣、梅艳芳、莫文蔚、王力宏四个人正沉浸在开心的影片旋律中，小孩子从背后出现，以侧面入镜，然后调皮的走向客厅，转为背面入镜，然后站在那里喊了声 mommy和daddy，到这里为止还根本看不清在流鼻血以及其他异状，小孩子声音里也没有透露出任何的恐惧的意象，但突然之间没有任何语言，只听到四个 人紧张着急的脚步声，以及镜头上四个人紧张的跑动行为。这个时候，观众还是不清楚发生了什么情况，只听到张国荣说，不怕不怕，没事的没事的。接着镜头转接 到厨房王力宏跑进来，从冰箱里拿东西，背景音是张国荣着急地喊王力宏的名字。直到王力宏跑出去，才让观众看到事件情况。在这里，导演对观众连续设置了两个 窥探欲望，第一个，前面究竟发生了什么事情，第二个王力宏的镜头时候，再次推进了这个欲望。在这两个欲望发展的过程中，观众的心理经历了由开心到紧张以及 等待欲望，然后再平稳下来，导演通过骗取观众的心理状态很巧妙的将观众心理也平稳地承接了起来。在医院里医生对张国荣和梅艳芳的说话，采用了医生对他们 “上课式”的说话方式的叙述和镜位，医生面对着他们，也面对着屏幕外的观众，医生对他们说的话，其实也是对观众说的话，通过医生的专业知识，将单调的说教 方式这样带过，再一次体现了导演水平的高明，用小小的技巧点到为止，避免了对观众的沉闷心理。
第三个片断是，小孩子在手术室内抢救，张国 荣和梅艳芳在手术室外观看等待。这场戏又一次很精彩而且无形地体现出导演驾驭电影技巧的能力。这场戏的机位是在手术室内，先运用晃镜头通过手术室内医生急 救的动态动作和声音的近景来表达急救状况的危急，然后转到可以看到手术室外张国荣与梅艳芳难过悲伤表情以及焦急心情的固定机位远景。梅艳芳和张国荣在手术 室外是有动态行为的，但机位却是固定的，用了强烈地对比。他们也是有声音的，但是在手术室内听不到他们的声音，以无声的语言扩展了这场戏的焦点。再次形成 强烈的对比。然后在54321之后，我们看到梅艳芳在手术室外晕倒的远景，随后也听到张国荣大喊一声“姑娘”，也就是护士。紧接镜头推车紧急将晕倒的梅艳 芳推过来，再次将高潮推到一个点上。如果这场戏的机位是在手术室外，以张国荣和梅艳芳的视线拍摄手术室内的紧张忙碌和梅艳芳大哭大闹的声音来体现，整体的 效果就会比刚才的手法削弱很多。导演用熟练的手法将这场戏处理得非常干脆，从而将观众的心理再次提起来。这场戏跟下一场的承接也是非常漂亮，推车淡出至黑 色景幕，然后在黑暗中只听到推车轮子紧急转动的声音，接着，镜头淡入电梯开门前清脆的声音以及王力宏从电梯紧急跑出来，看到张国荣死灰一样安静地坐在医院 的休息椅上。镜头从动态向静态的起承转接，逐渐开始收尾。
第四段是送墓，也是故事部分的结尾，这个结尾非常干净利落，点到就止，然后故事 部分就可以收工回家了。在这场戏的处理上，导演选择了黄昏，黄昏首先给观众心理上一个大致的交代。在最后送别撒土的这段中，机位是在下面的，仰拍送别的 人。背景是一个耸立的塔和部分树叶，最后一个背影大全景，淡出结束。这里是没有语言的，只有背景音乐《神秘园》的音乐来衬托心情、场景以及行为。故事部分 非常清晰地将故事讲清楚了，观众该接收到的讯息也都传递了，就立刻果断结束，非常干净的影像语言行为。而且在整个故事部分，还运用了很多小情节，比如梅艳 芳对容祖儿演唱会上吃鱼蛋的谈话等等，这些情节既能符合故事本身的内容，无伤大雅，而且又能为片子增强一些有趣味的情节来吸引观众的观看欲望。
从 故事部分，我们已经看到张国荣作为导演很多高明的地方，对故事整体的掌控能力，对影像语言、技巧的熟练运用，以及对影片叙事结构和叙事方式很多聪明的手 法。在整个片子中还有很多其他出彩的细节处理。后面的部分是名人效应的“言传身教”式的采访，增强了主题的突现，也是对故事部分的一个呼应。两个部分的承 接中，用部分主创人员的名单作为一个过渡，以将两部分作为一个整体中的内部分离。在采访部分开始之前，用了打板的镜头，就像告诉观众，以下是花絮部分的预 告。在这部分也不是传统的说教方式，而是以片中参与演出的演员用切身的想法告诉大家对于吸烟的感想。完全不落入说教的俗套。最后演职员表出来，告知观众， 片子结束了。
作为张国荣的处女作，哥哥用影像语言来肯定了他对于片子的驾驭能力，也体现了他作为导演的素质。而且只用了五天这么短的时 间。可惜我们没能看到哥哥导演的长篇，虽然对于长篇剧情片的处理技巧和处理形势与短篇有很大的区别，但我相信，他也能拍出漂亮精彩的长篇，因为，作为一个 导演本身的素质很重要，很多东西都可以内外贯通。哥哥具备了这样的素质——导演能力的素质和本身知识结构的素质。
未完成作品《偷心》故事结构
以 下，我们通过哥哥筹备多时未完成的导演作品《偷心》的故事结构来分析张国荣的导演意识。虽然我们再也没有可能看到这部印上张国荣卷标的作品，也不知道哥哥 对于这部作品的具体意念，而且在完整作品完成之前，导演对于影片的概念一直会改变，所以只能从这个故事中去简单寻找他的意识。
根据 2003年5月内地出版的《演艺圈》杂志里收录的宁静写的关于怀念哥哥的文字里，最后提到了《偷心》的故事概要。《偷心》这个电影讲两个男人和一个女人的 故事。女人是大家闺秀，有个很严厉的老母亲（沈殿霞）。她家楼上搬来了一个年轻的钢琴家，弹一手动人的钢琴，言谈举止处处诱惑着她。她想方设法接近男的。 但当他们终于发生了关系时，那个男的不见了。她由母亲做主嫁给了对她一切都好的表哥（胡军），她最后也知道那个男人从头到尾都是骗她的。哥哥后来告诉宁 静，其实那个男人连钢琴都不会弹，他只是在放唱片。可是那女的依然爱那个男的。
首先我们来看这个故事的结局，那个男人不会弹钢琴，但只是 在放唱片，但那个女的依然爱那个男的。从这个结尾来看，再次体现了他的对�