红尘三部曲- 第261部分

离古井不远，就是刘家的祖茔。这里，葬着她的刘宗祥，还有刘宗祥的父亲刘瘌痢和刘瘌痢的先人。

夜色还很浓。这些坟茔，黑馒头似的，全浸在浓黑中。

呵，纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。这话才是真话噢！活了几十年，听了几多话哦，有几句是真的？宗祥哥，除了我们两个人说的那些悄悄话——就是年轻时节说的那些悄悄话，是真的，就只有古人的这句话是真的了。宗祥哥，你先在这里睡着，我到汉口去些时，再回来陪你。要不是为了你的两个孙子，我就在这里陪你了！

前几天，从汉阳回来几个柏泉人，带了些新闻，说是共产党解放了的湾子，田地多了的，要分些田给田少的人。说北方把这叫土改。田地多的人咧，就叫地主，田地少的人咧，就叫贫农。

无风不起浪！要真这样整，我不就是地主了？我何必等在这里被当成地主整咧？噢，汉柏，我的儿啊，你到底是个么党噢？为么事共产党来了你就跑啊？你不就是开银行做生意么！

昨天，刘汉柏匆匆到柏泉来，在爹的坟前跪了好一会，才回老屋，对吴秀秀说：“姆妈，我跟小月，要出远门了。到哪里？南边。几时回？不晓得。两个伢，就交把您家了咧！儿子不能在您家跟前尽孝，您家不怪我？”

说着，说着，刘汉柏在吴秀秀跟前跪下了！

这是从来没有过的。

吴秀秀没有把儿子扶起来。她瞄着儿子，好一阵，才说：“儿哪，起来吧！你去吧！姆妈随么事都不问你，你自己要照顾好自己！这两个伢咧，你放心……”

“宗祥哥哟，就是这两天的工夫，么样变得这样快哦？我都来不及多想咧！你生前说过，汉柏，肯定是共产党。么样共产党要进汉口了，他反倒要跑咧——你教我，教我哇！”

吴秀秀匍匐在刘宗祥坟上，泪水混在五月的露水里，濡湿了毛茸茸的家乡草。

从集家嘴上岸，东边天上才现出朦胧的鱼肚白。

几缕云絮，在远处的江天极处优游，逐渐被染出绛紫，被晨风盘弄着，似袅袅的紫烟，裹着仙子素淡的霓裳，漂浮着，轻盈而袅娜，呵，是哪位仙子在江中晨浴么？

“到底是走下水，又是涨水季节，真快呀！”

吴秀秀站在岸边，回首汉江南岸，龟山似乎还在酣睡。再看集家嘴一带，没有灯火，没有人迹，只有丝丝乐音，似有似无地在空中游荡。

“啊，这像是胡琴的声气咧！咦？几像是当年张先生拉的调调哦！”

“婶娘，您家往哪里走哇？”

在吴安的眼里，吴秀秀似乎在梦游。

吴秀秀也似乎懵懂着，只顾朝胡琴乐音的方向走。

幽幽的饱含沧桑的乐音，是从这栋板壁房子里传出来的。

“这像是间茶馆，吴安，你跟槐姑先回去，伢咧，留给我。”吴秀秀已经有八成把握，这里住着她少女时代的故人。

“我们回刘园？”

“随便你们——我会来找你们的。”

吴秀秀一边吩咐，一边轻轻地敲门，仿佛担心把幽幽的琴声吓跑了。

“哎呀，这么子早，就喝茶……”

“麻烦您家，先帮我把这个伢抱上楼去，这个我抱。他还冇醒咧。”

张太太睡眼朦胧地打开门，外头还黑得什么都看不清，就有人吩咐她抱孩子，她来不及推诿和惊讶，下意识接过吴秀秀递过来的孩子，直到进了屋，她才像醒过来样，问：“您家是哪个哇？逃难的？躲仇人的？”

胡琴声停了。

“你看你哟，么样还冇听出来咧，是秀秀唦！”琴声刚停，传出与琴声很匹配的苍老的嗓音。

“噢？秀秀？哎呀，真是秀秀！秀秀诶，你么样摸到我这黑位置来了的咧！我想你呀，又不想挨你——怕给你添麻烦哪。来，先把伢安顿得睡好了——孙子？哟，长得几逗人疼咯！”

“是我，张太太！我不是躲仇人，也不是逃难，是来讨方子的呀！”

“讨方子？伢病了？还是你病了？找我讨方子？你又不是不晓得，我跟我先生，都不会诊病。”莫看张太太年纪老了，手脚还麻利，很快就把刘璜刘盼两个伢安顿好了。

“秀秀是找我讨方子的。秀秀，来，我晓得你要么方子——夫人哪，烧茶去也——！”

“你呀，我的个冤家咧，一辈子都是人来疯噢！”张太太嘀咕着，烧水去了。

“秀秀诶，你要的方子，我这里现成的，五个字：大隐隐于市！”张先生看不见，把脸朝着吴秀秀坐的方向，“么样，秀秀，这方子，对你的心病不？”

“哎呀，张先生哪，您家真是神仙哪！要是您家的眼睛是亮的，该晓得有几神咯！”

“秀秀哇，你这话就只说对了一半——要是我的眼睛是亮的，那就一点都不神了哦！来，是琴声把你引来的，我再拉一段，送你……”

幽幽的胡琴声，从板壁房子里游了出来，飘荡着，悠悠地，踱出小巷，滚下江堤，融入豪迈的江涛，融入五月汉口朦胧的晨曦中。

吴秀秀被琴声导着，似乎也成了一枚音符，穿过小巷，禺禺地，来到四官殿。面对这大江，她看到，几十年的岁月，欢乐和忧伤，成功和失落，仿佛就泡在这江水里，在眼前流淌，在晨曦里荡漾。噢，累了，真累呀！她虚眯着细长的眼，一任袅袅琴声和汩汩江涛洗涤自己的心灵。

蓦地，晨曦绽出猩红，东方江天相接处，太阳探出半个脸来，如初浴的婴孩，水灵而稚嫩……

“噢，好新鲜的太阳哟——！”

散会——代跋

自上世纪末动笔，及至此稿杀青，不觉间跨过世纪之门，忽忽焉竟又三载。忆及当初，动手写《红尘》三部曲，第一部《孕城》34万字，1995年开笔，用时不足3个月；第二部《招魂》50万字，1996年开写，费时亦不足一年。这第三部《娩世》也就40万字而已，前后迁延至5年之久，实乃不得已也：动笔伊始，贱体违和，医家小病大治，折腾得死去活来。待活得稳当了，重新坐到电脑桌前，已是新世纪的第二个年头了。去年八月，写完书稿三分之二，正值“9·11”周年，电脑故障，硬盘毁坏，整个八月所写十万字未备份，统统丢失！当此之际，我不能不仰天长叹：命运，何其乖蹇如是耶！这打击实在太大，丢失者，非文字，实乃感觉也！文字可以在键盘上重新敲出，为文者构思时思维驰骋八极的快感、塑造形象及与形象对话时的那种无我的心境，则无法重复，这是最可悲愤的！悲愤之余，搁笔至今年七月，再将自己关在空调房内，敲打月余，方始搞定。断续间丢失的感觉，肯定是没有了，写自己生活的这座城市的历史风情三部曲的夙愿，总算是圆了。这，对于身心疲惫的我，多少注入了几许欣慰。

画家有言，画鬼容易画人难。说的是，画虚无的假的东西容易，画现实的真的东西难。推而广之，舞文弄墨之人，“戏说”是容易的，脱离生活的虚构也是容易的，可艺术地表现植根于现实生活的真实，就难了。这无疑是深得艺术精髓的格言。写《红尘》三部曲，《孕城》背景时间上溯明成化年间至于1921年，重点在写汉口成市；《招魂》起止时间为1922年到1927年，重点演绎各类或建汉口或吃汉口的众生相。这第三部《娩世》，旨在反映日本侵略者占领武汉期间的恶行、国民党政权用法币、金圆券不停“改革币制”搜刮民膏民脂的卑劣，以及人民在恶行和卑劣中的挣扎抗争和对崭新明天不息的期盼。虽然都力图演绎生活的真实，可真实的生活的“现实度”，却越来越浓，尤其是日本人占领武汉八年间的“现实”，可见资料甚稀，几乎是个“盲区”。虽非撰史，小说家言，可以街谈巷议，可以虚构，但闭门造车、盲人摸象的事，实在是有责任感作家的大忌：恁你通天的本事，总不能在钟馗面前画鬼吧？这，恐怕也是这部书写作时间相对较长的原因之一罢。

今生为人，脱胎为男身。在感受社会生活中男性角色诸多的苦乐之际，忽生遗憾：今生今世，不能感受女性之苦乐。这部书脱稿，女人分娩过程中的痛苦无奈以及分娩后的虚脱恍惚，却活脱脱地袭进我的身心。

这不由让我又想起母亲。眼前，少小时受母亲疼爱的诸般细节；及至成年，凛凛一躯的汉子，仍被泽纤小羸弱母亲关爱的情景；母亲过世，我亲手将她老人家的肉身送进焚炉的画面……如漫长的永不褪色的拷贝，缓缓地一一在眼前滑过。思至于此，不禁悲从中来：哦，母亲，您把孩儿痛苦地送到这个世界上来，如今，孩儿却将您痛苦地送到另一个世界去——哦，母亲，叫儿怎么感谢您……

每每开会或看某一项目某一活动揭幕、闭幕的电视节目，最是羡慕那主持人，尤其羡慕议程结束时他发言的简洁：“我宣布，×××会胜利闭幕！”或干脆来个更简洁的：“散会！”当然，有资格作如此简洁发言的，皆非等闲之辈，绝非张家太婆李家爹爹者流。如今，孕也孕了，魂也招得归来了，尤其是，娩都娩过了，一曲终了，鄙人也附庸附庸，扮一趟高人，喊上一嗓子——散会！

彭建新

2003年中秋夜于汉口

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