《大话西游宝典》

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大话西游宝典- 第38部分


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无论多么贫瘠的土地总会有东西生长出来一样,在香港这个充满商业文化的大杂烩槽中,生长出了一棵奇怪的植物,这就是周星驰的喜剧——充满后现代主义味道的电影行为艺术。

周星驰影片的成功因素要从港产片的基本特征谈起。港产片由于必须要无时不刻地考虑到商业利益,因此往往牺牲了其艺术价值。港产片不仅要考虑到本地票房,还要考虑到卖埠。由于卖埠因素,港产片拥有了“武打”与“搞笑”这两个永恒的主题,最值得港产片骄傲的当然是李小龙先生,因此在许多类型不一的港产片中(如警匪片、文艺片),都会莫名其妙地加上一段武打,搞得老外看完港片后以为香港人人都能“打”。港片除了“随时开打”的特征外,另一特征是“随地搞笑”。全世界大概只有香港这个地方称喜剧片为搞笑片。几乎每部影片中(无论正剧、悲剧)都有一二个人物专门负责生产笑料。“武打”与“搞笑”是港产片卖座的两大保证,虽然这两者毒害了许多港产片,但无可否认的是,观众对这两大保证仍然相信与认同。纵观周星驰的近四十部影片,绝大多数是喜剧片,有一些夹杂着功夫片的成份,因此他的影片总有一个比较理想的票房。

周星驰创造了一个属于他自己的形象,这个形象几乎能把最代表他风格的电影穿成一条线,也许他叫“周星驰”或者叫“包龙星”,但在观众心里他永远都是“周星驰式青年”。

“周星驰式青年”也创造了新的都市童话,充满了想象力,有些天真,还有一些矫情。间杂了这些复杂的因素,人们发现童年时曾经有过的一些幻想,现在由一个成年人,在大庭广众之下实现了。

最有代表意义的就是《百变金刚》和《破坏之王》。《百变金刚》虽然模仿了《变相怪杰》中的一些情节,但剧中使用的道具和出现的人物如“阳婆婆”、“西人牙膏”、“人头马桶”却经常出现在孩子的口中和幻想里。《破坏之王》中不仅以加菲猫作为噱头,还让弱者仅靠撒泼打滚就战胜了不可一世的敌人,虽然有些阿Q精神,但这些幻想不都曾经在我们的童年时代出现过吗?

周星驰的文化就是人性的文化,代表中国特色的儒家世俗文化。虽然很“俗”,但绝不“低级”。这就是让你我觉得亲切的原因。

周星驰及其他周星驰的影片很具有职业精神,有很多精致的道具,让观众觉得拍电影的人下了很大的功夫。像在《算死草》中那间设计巧妙的“不得不亲水控接吻间”一样。这当然要归功于制作人员,还有那些与他搭档配戏的“搭档”。

第一节 功不可没的搭档师——

在周星驰的典型影片中,周星驰本人的戏分占绝大多数的比重,但同他搭档的配角演员也在其中起了相当的作用,有时甚至是不可或缺的重要因素。

这些搭档在片中,有时被周星驰戏弄,有时和周星驰一同戏弄别人。他们在大多数的影片中为‘周星驰式青年”提供了社会环境,创造‘周星驰式青年”存在的文化背景。



众多搭档中最默契的恐怕就是吴孟达了,二人总共合作了20部影片。他们的合作被认可是从《赌圣》开始的,之前他们也曾在《江湖最后一个大佬》等影片中有过合作,但那时并不是他们的黄金时代。

达叔通常给人一种憨厚老实的感觉,因此经常在剧中成为“周星驰式青年”的戏弄对象,是周星驰最好的附和者和支持者。但他有时却非常清醒,总在细心地观察周星驰的表现,虽然大多数时候趋炎附势,但也会在关键时刻让剧情发生变化。比如《百变金刚》中,_他就有一个纯粹的帮凶,变成了最后引领周星驰继续生存的精神领一袖。

与达叔风格截然相反的要算是陈百祥了,达叔憨厚,而他却十.分狡猾,敢于出卖朋友,虽然有时也被周星驰戏弄,但仍就是一种。对手戏的状态。《鹿鼎记》中的多隆,虽然一直在当帮凶,可关键时、_刻还是站出来把周星驰出卖了,他用刀架着周星驰的脖子,在他的S回回胸前挂上“韦小宝罪大恶极”,还在“韦小宝”的名字上打叉。”。

还有一位重要的演员,就是让人难以忘怀的罗家英。他在《大话西游》中塑造的唐僧形象,恐怕是每个看过这部片子的人都难以。忘怀的。他对中国带有“儒家”风度的贫嘴进行了全新的诠释。如。果你仔细观察就会发现,唐僧的全部语言中,居然很少有废话或胡。说,讲得都异常有道理。‘宇一下子不难,但难能可贵的是贫一辈子。”

与周星驰合作的女演员中,张敏与周星驰合作过的片子最多,一共有10部,但她的表演多苍白无力,宛若花瓶。只有朱茵、吴君如在一些影片中有着比较精彩的表演,其他女演员则没有给观众留下大多的印象。吴君如其实在周星驰众多的片子里出场不算很多,但是,只要是吴君如出场的戏绝对是有看头的。举个例子,《鹿鼎记》里,她不过正式出场过三次,每次出场也不过三五分钟,但就在这短短的三五分钟里,吴君如绝对是出彩的;还有在诉申龙教》里她甚至才出场一次,而且时间短到不过一分钟,但她那句“东方不败”一出口,就足以笑倒所有观众。

第二节 周星驰影片中不可忽略的龙套演员——

如果你是一个对周氏艺术非常了解的观众,且看过了25部影片以上,那么你会很容易地在他的影片中找到一些巧妙的小噱头,每每这时你便会露出会心的微笑,感激这个年轻人的用心良苦。这些噱头通过几个同样的演员用同样装束,同样动作,同样表情的表演,将周星驰的几部大戏穿在了一起。

最著名的恐怕就是前面咱们提到过的那长着满脸“胡子茬”的哥们儿,曾经数次客串“美女”。虽然这哥们儿几乎没有什么台词,且动作除了抠鼻毛便是甩头发,但每次出场都对剧中的情节变化起了一定的影响。他在《大内密探零零发》中出现在皇帝的后宫佳丽中(站位靠前,可能还比较得宠,导致零零发为皇帝寻找美女而引出结尾的高潮);在《九品芝麻官》中,他又扮演一位在周星驰被处斩前要与之传宗接代的新娘(最终造成周围过分恐惧,撞塌了监狱的墙壁,导致越狱成功);之后他又在《武状元苏乞儿》中成为苏灿家的一位远房表婶,苏灿准备介绍给其父谈恋爱,以换取回广东的路费(因婚姻不成,无亲戚可投,导致二人不得不卖艺,而被赵无极打成残废);最令大家印象深刻的,恐怕还要算《唐伯虎点秋香》中,那位在桥畔倚栏而坐的大姐,“桀骜不驯跳河取义”(有如此美女,方衬托出秋香的美貌)。此外,这位美女还曾在《国产凌凌漆》中扮演过丽晶大宾馆的女服务员兼做皮肉生意(据说是顶级的“本地货”),而险遭找杀。

也许大家对“小强”的名字并不陌生,它就是一只蟑螂(《唐伯虎点秋香》),但大家对“旺财”这个名字应该更熟悉,因为他不仅同为《唐伯虎点秋香》中的一个重要角色,而且还在其他影片中至少出现过两次。它在《唐伯虎点秋香》中“比惨”一场戏的关键时刻,叫了两下就死了;在《大话西游》中“旺财”叼过了一根绳子,至尊宝问:“‘旺财’,为什么你叼的这跟绳子这么眼熟?”于是发现是系乾坤袋的绳子,才知妖精出逃;还有一个叫“旺财”的,是以死狗形象出现的,那就是在《九品芝麻官》中,“旺财”被人勒死,成为张敏全家并非毒死的重要证据,为侦破此案做出了重大的贡献。

周星驰在香港影视界有相当的地位,所以一些大明星如周润发、成龙等在他的片中客串小角色已经不是什么新鲜事了,但有一位佳宾还是想请诸位星迷注意一下。这个人就是曾经出现在《龙的传人》中的“n—myw*让e(基米·怀特,片中翻译为白韦德广,喜欢台球的朋友一定很熟悉他,他就是素有英格兰斯诺克传奇人物的台球大师Jimmy Wnit6本人,他曾经世界排名第一,当时的世界排名第六。有这位巨星助兴,可见星爷的面子。

还有一个很巧妙的地方不得不提。由杜淇峰执导的《审死官》是重拍自当年同名的一部粤语残片,当时的主角是马师曾。而在这部新片子中,马师曾的照片却出现墙上,成了宋世杰仙逝的父亲。

其他还有很多类似的闪光点,需要大家仔细观察,认真发掘。

回看周星驰在《射雕英雄传》中的宋兵乙,如今,这个过河生变的小卒,已经成为了喜剧之王。对这段常人难以想象的经历,周星驰自己也做出了总结,正像在他在《喜剧之王》中说的:“我是一个演员。”不管今后还会有什么作品,但他曾经有过的已经足够让我们玩味了。

曾经有一个大师,他就在我们面前。但是我们没有承认,等到失去才追悔莫及,人世间最大的痛苦莫过于此。如果上天能够给大家一个机会重来一次的话,我们会对那个大师说:我爱他。如果非要给这段爱加上一个期限的话,我希望是——一万年。

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从周星驰现象看后现代文化

从周星驰现象看后现代文化

“我只不过想研究一下人与人之间的一些微妙的感情。”借用《大话西游》中菩提老祖的一句话,此篇文章找到了主旨和归宿。本文粗略论及了关于周星驰现象的诸多方面,戏路,角色,带来的影响,人们的态度……初步认为周星驰这个“后现代主义新青年”是个性情中人,无厘头电影这种商业搞笑片是种经典文本,并且着重分析了《唐伯虎点秋香》《鹿鼎记》《大话西游》三部影片,从文化.政治、爱情几个角度对经典文本和性情中人作了深入探讨。卑之无甚高论,或许不无裨益。姑妄写之,姑妄读之,姑妄信之吧。

周星驰是一个演员,十几年之间主演过将近扣部片子。香港搞笑片是一类电影,处于“主旋律”和“肥皂剧”

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