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第五小节右手弹奏指法为：托劈抹托勾托；第六小节右手弹奏指法为：托劈托托托勾；第七小节右手弹奏指法为：托托托托；第八小节右手弹奏指法为：抓托劈托劈。
第五乐段第九小节至第十二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是两个按音的弹奏。此两个按音情况不同，前一个要在按音的基础上加颤音，属于按颤音＋后一个不加颤音。前一个需要用按颤弦技巧来处理，相对具有一定难度，要保证颤弦过程中按音的音准。两个按音的弹奏均不要加带滑音。二是短音符的弹奏。此处短音符的弹奏，速度较快。可用连托指法来弹奏，触弦位置要稍靠近前岳山一些，音色要明亮，整体效果要连贯流畅，时值准确。此处也可以运用花指技巧来弹奏，如此弹奏会使节奏相对自由一些，比较活泼。三是左手连抹的弹奏。要稍远离前岳山一些弹奏，力度也不要过大。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过，可参阅。四是左手装饰琶音的弹奏。弹奏方法和弹奏要求同第一乐段中的左手装饰琶音的弹奏。四指的力度要均匀，产生的音应该具有很好的相容性，不能出现过于有个性的音色。
第九小节右手弹奏指法为：托抹托托托托抹托。
第五乐段第十三小节至第十六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。此处所出现的抓弦音时值短，抓奏速度快，要用短音抓技法来弹奏，要注意整体的节奏感以及音色的纯净。弹奏要果断，运指要有弹性。要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。
二是连续颤弦的弹奏。第十六小节的所有组成音都需要进行颤弦弹奏，奏出连续颤音。这里的颤音要奏得重一些，快一些，颤音效果强烈一些。此处颤弦无论是从力度上还是从持续时间上，任务都重于一般的颤弦。如果腕部的力量不够，应采取臂动和腕动相结合的颤弦法，使臂、腕、指结合为一体，进行既有力又有弹性的颤动。此颤弦为连续的同弦音颤弦，在左手颤弦的时候，右手还要在同弦上拨弦，这就需要将颤弦的节奏加以调整，在左手拨弦时右手正好将音完全放开。三是八度抓揉弦的弹奏。要坚持能揉则揉原则，没有颤弦标记的八度抓弹，要注意进行揉弦处理。对于刚开始接触双手弹奏的演奏者来说，很容易在左手承担一定的弹奏任务后忽视揉弦技巧，这一点值得重视。
第五乐段第十七小节至第十九小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。在第十七小节，出现了八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。从理论上来说，这种接续弹奏几乎不能避免杂音的产生。在此类情况下，避免或者更确切地说减少杂音的做法一般有两种，分别适用于速度较慢和速度较快的情况：当速度较慢时，可以等前一个滑音的余音消失后再放开手指，然后进行接续弹奏；当速度较快时，要在放开下按的手指之前，迅速果断地将正在振动的筝弦停止振动，然后马上放开左手，随即弹响下一个音。这种方法需要熟练地掌握才可以有比较好的效果，因为在制动筝弦时不可避免地会出现一些杂音。不过在较熟练的控制下，这种杂音不会非常明显。二是按弦的弹奏；三是颤弦的弹奏。这两个应注意的问题前面均已讲过，不再赘述。
第十七小节右手弹奏指法为：抓抓抓抹；第十八小节右手弹奏指法为：托抹托托托；第十九小节右手弹奏指法为：抓托劈勾托。
第五乐段第二十小节至第二十三小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是八度抓套同度按弦的弹奏和八度抓上滑弦的弹奏。要按照同度按弦的弹奏技巧要领进行弹奏，注意要同时弹响两根筝弦，音高要相同．在弹奏的同时左手下按。此处应该适当突出同度按音的效果，中指的力度可以适当减小一些。除此之外，还要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。
二是拇指小关节摇技巧的运用。此“小摇”所摇之音为按音六连音，首先将按音按准，中指、无名指扎桩，以拇指小关节为轴托劈弹奏。要注意六连音时值的平均和力度的一致，充分发挥拇指小关节的独立弹奏作用，将弦真正地摇动起来。摇弦不要把邻弦碰响，以免出现杂音。此处要特别注意，不要将六连音按音奏成六连音同度按音。
三是下滑弦和颤弦的弹奏。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过，可参阅。
第二十二小节右手弹奏指法为：抓抓托抹。
第六乐段第一小节至第四小节的弹奏．需要注意按滑弦和按颤弦弹奏的衔接。此处按滑弦为按弦下滑弦，所产生的音为按音上滑音，按颤弦产生的音为按颤音。这两种技巧均为由按弦、滑弦、颤弦等基本技巧组合而成的组合技巧，弹奏要领及弹奏要求前面均已有讲解，不再赘述。此处要讲的是按音上滑音和按音颤音的弹奏衔接问题，按音上滑音结束后，左手按弦“三指”应马上退回到下滑弦前的按音音位上，在此音位上进行颤弦，尽量避免“回指”时出现下滑音，必要时可以采用前面讲过的方法强制筝弦停止振动。不能将上滑音弹奏成上下滑音或者回滑音。第一小节右手弹奏指法为：托托托；第三小节右手弹奏指法为：托托抹托。
第六乐段第五小节至第八小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是连续八度抓的弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏，要奏得坚定有力，节奏感要强，和声效果要突出。在强拍上，需要注意手指动作的控制，假甲的触弦时间要尽可能短，奏出具有爆破音性质的音。同时，应该防止力度过大产生噪音。
二是八度抓上滑音的弹奏和八度抓重音的弹奏。要注意弹奏要领，弹奏出八度抓上滑音效果和八度抓重音效果。
三是按弦的弹奏。弦要按准，音要弹实。
第七小节右手弹奏指法为：抓抹托托托。
第六乐段第九小节和第十小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第九小节的音型、弹奏方法及右手弹奏指法同本乐段第一小节，可参阅。第十小节要采取提弹法弹奏，要弹奏得活泼扎实。要注意弱拍中后半拍重音抓弦的弹奏，此处要加大弹奏力度。其前方相邻各音要注意控制力度，防止喧宾夺主。
第十小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抓。一第六乐段第十一小节至第十四小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题：
一是八度抓后半拍重音的弹奏。要调整好弹奏力度，既奏出重音效果，又不能因为力度过大产生杂音。同时，为了突出重音效果，前面的相邻音也要适当弱化。
二是连续自然音与按音的同弦弹奏。此处弹奏具有相当的难度，很容易在结束按弦技巧将按音放开到自然音时出现滑音。应尽量避免按弦弹奏过程中出现上精音，防止出现明显的滑弦痕迹，这就需要采用强行停止筝弦的振动使余音消失的方法。另外，此部分还要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。拇指的弹奏要采取“小摇”的奏法，将连续同弦按音弹准弹实，强化整体的节奏感。
第六乐段第十五小节至第十八小节的弹奏，要弹得轻松，弹得圆滑，切忌生硬，切忌力度过重。要充分注意音乐效果，突出音乐美感。要注意按音和上滑音的弹奏，注意音准和韵味，还要注意左手打音的饱满和余音的放开延长。
第十六小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抹托；第十八小节右手弹奏指法为：抹托抹托连抹。
第六乐段第十九小节至第二十三小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是八度抓的弹奏。八度抓要有力度，注意突出低音的厚重感。虽然一般来说要强调参与抓弦的手指力度一致，但这并不是说每个手指的力度都一样，“一致”和“一样”是有差别的。此处要适当突出低音，也就是要求中指稍稍加大力度，但不要掩盖拇指所弹的高音效果。
二是八度抓下滑弦和按颤弦的弹奏。要注意音准韵味和音乐效果。因为滑弦和按颤弦都是在高音上进行的，这时就要及时转变力度，适当突出这些经过装饰的音。关于滑弦以及按颤弦的具体技巧要领，可参阅前面有关的讲解。
三是同音连续八度抓的渐强弹奏。此处并无技巧性难点，只是需要演奏者注意曲谱渐强弹奏标记，不要马虎。
四是节奏处理。弹奏时，最后一小节在速度上是渐慢的，连抹音尾音的上滑音根据当时的速度来确定滑弦动作的快慢，滑音中的各个组成部分时值比例要准确，突出上滑音音乐效果。最后一拍的自由反复要在渐慢的同时逐渐减轻弹奏力度，直至停止。
第七乐段可以看作是第二乐段主旋律的变奏乐段，节奏感更加鲜明，气氛也更加热烈，要注意把握。
第七乐段第一小节至第四小节各小节的音型和弹奏方法完全相同，各小节均需用连抹和八度抓指法弹奏。此几小节在弹奏中要热情奔放，情绪激昂，速度逐渐加快。连抹要奏得连贯流畅，稍离开前岳山一些弹奏。连抹后和八度抓的衔接要严密紧凑，重音要加大弹奏力度，弹奏出明显的重音效果。
第七乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第五小节的连托弹奏．要奏得热烈奔放，连贯流畅，一气呵成。第六小节右手和左手的套抓要奏得短促有力，节奏感要强。双手所奏之音要严格对位，成为一个和声体。
第七乐段第七小节至第十小节的弹奏，主要应注意右手和左手弹奏的配合。此几小节的双手弹