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男人现在牵着女人的手，他们显得很无奈地往旅馆下面的街道走去，我想他们肯定还会去找旅馆，就在不远处他们停了下来，因为在他们停步的地方挂着一家私人旅馆的牌子，男人抬起头来，判断着那牌上斑驳的字迹，仿佛在仰望着一种可以融解他内心世界荒漠的清泉。男人抓住女人的手，这一切在我置身在窗口时都可以凭着我的心灵和视线感觉到。我知道，住私人旅馆用不着那么多繁杂的证件，所以，我想，男人如果勇敢地走到旅馆去，他就一定能给他的女人寻找到一间屋子、一张大床。
男人又独自进去了，我能感受到那个女人的怯懦以及被天性所彻头彻尾笼罩的慌乱，她依然怀抱着那只旅行袋，仿佛想像鸟儿一样躲在可以遮挡风雨的鸟巢之中去。男人出来了，越来越下垂的黄昏就像一些褐色的羽毛片在他们脸上舞动着，由此我看见了那个男人脸上的欣喜，很显然，他们可以住进这家私人旅馆了。
直到很久以后，我才体验到寻找一家旅馆、一间屋子、一张床，对一对私奔者来说意味着什么。夜色很快就像一块幕布垂落在我们的世界深处，随即是黎明即至，第二天上午，十点半钟，是一个星期天，我推开窗户时又看见了他们，男人此刻可以拉着女人的手，因为女人已经不再拒绝他了。经过了同居一室的体验，经历了一张床温存的缠绵，此时此刻，男人和女人可以坚定地手拉手从旅馆走出来。
从他们饱满和幸福的姿态上可以看出来，刚刚过去的一夜，对他们来说是极其重要的，一对男女寻找旅馆的经历也就是寻房睡眠的故事。它消失了，就像那对男女只在永胜县城的小旅馆中历险的故事，男女同室的故事也是一种爱恋的身体历险。
1982年 火车上的夜晚
试图把自己变成一团包裹，或者变成一只箱子的幻梦，终于在1982年春天实现。我身穿桔红色的喇叭裤，披着像野草一样疯狂的长发来到省城，其唯一的目的就是为了上火车。之前，火车离我是那样遥远，我虽然在一个小站的月台上目送过女友上火车，然而，对于我来说，火车的轰鸣声像梦幻曲一样遥远。对我来说，自始至终，火车的出现以及火车的消失都像包裹或者旅行箱子，当然也像地图册：弯曲、沉重、以不可知的方式载动着人的肉身。向着未知的地域而去。
而我就是这样悄然上了火车，匆忙之中买了一张车票，这对我来说已经梦想成真，而且，站票跟坐票以及卧票的概念一模一样，最为重要的是在那样的时刻，我并不了解火车票，它对于我来说只不过是进入火车厢的一张出入证据而已。而且我忙着扑向火车站，差点绊倒在一辆自行车身上，差点就要被骑自行车的男人所诅咒。简言之，我疯狂地扑向火车站的姿态，就像一团濡湿的迫于飞翔的翅膀，我就是想急于扑向火车车厢里去。
那时刻，对火车的幻想－－就是对黑黝黝的铁轨的幻想，就是对穿越速度的幻想。所以，在那样匆忙的情况之下，我能够买到一张站票，已经足够满足了。我模仿别人的手拎着一只箱子，这只箱子是母亲的陪嫁品，一只袖珍的小皮箱，当年母亲用箱子装过妇女生活的私物：比如手镯、梳子、笔记本、情书等等。而如今，我悄然地拎着这只袖珍皮箱，它已经使我变得很摩登。1982年的春天，到处都流行着摩登这个词汇，它是高跟鞋、是桔红色喇叭裤、是邓丽君歌曲、是录音机、是自行车、是水仙花。总之，摩登与我联系在一起，所以，我上了火车箱，凭着一张站票。直到我扑进车厢，那怦然跳动的心仿佛才有了凝聚点，它就是车厢，是一节一切的拖斗，是挟裹着人的呼吸和汗味的车厢内部，它是一个集体，是我从未出入过的另一个小世界。
夜色很快占据了车厢，此刻，我的手已经渐渐地适应了座椅的一角，我的脚已经适应了在车厢中站着，我的身体已渐渐地适应了随同火车厢的速度前行轰鸣，随同或快或慢的速度让身体进入睡眠中去。此刻，到了午夜，整个车厢都开始静寂下来，那些用舌头饶舌者，那些跟着火车的音响唱歌的人，那些戏笑的人们都已经开始微微闭起了双眼，而我就站在一角，用手死死地依靠着别人的坐椅的一角。直到现在，我才明白，拥有一张坐票，简直是一种好运，那些拥有座票的人尽可以把头枕在坐椅上，进入睡思昏沉的状态。当我在无意之中进入卧铺车厢时，我看见了卧床－－窄小的像我少女时代的第一张来之不易的小木床，除了可以容纳下我的身体之外，再也不可能容纲一只手臂或者别人的一条腿。这就是火车上的卧铺。不过，它已经让我大开眼界，床原来可以安置在摇晃的火车厢里；床原来可以随同我们的命运、旅程在变幻，我穿越卧铺车厢时，感受到了很多人进入睡眠后的呼吸声，它们恬静如油莱花。当我直奔省城时，花儿曾经在滇西的田野上出现。我踏着轻轻地节奏，穿越出整个卧铺车厢回到我们的车厢，在这里，那些已经打盹醒过来的人们又开始喝着啤酒，说着闲话，在火车上，没有闲话的人也会制造闲话，这就是车厢。这就是火车上的旅途。我打着盹，这是一个远离床的时代。然而，凭着1982年的春天，我青春的身体足可以轻松地度过今夜。旁边，是一对男女，他们拥抱着在打盹，而另一侧，是另一对男女，那个男人的目光明亮地盯着女人的脸，在火车厢昏暗的灯光辉映下，女人的脸依然像桃花般灿烂。我置身在这个现实之中过夜，同许多陌生人在火车厢过夜。
此刻一个青年男人朝我走过来，神秘地对我点点头，暗示我说他旁边有一个座位，我就来到了他身边坐下来。他说他已经为我保留这个座位好长时间了，他旁边的朋友下车时他就已经为我保留了这个座位。夜色把这个男人暧昧的语言挟裹在我的睡思之中，我开始打盹，我将在火车上的下半夜坐在这个青年男人的旁边打一个长盹。
1986年 玛多荒原上的夜
玛多离黄河源头已经很近，我们是在黄昏刚刚抵达玛多县城的。这是一座从荒原上升起的小县城。1986年4月的县城，到处弥漫着风沙，呼啸和冰雹，我和海惠就在这座小县城中行走着，这也许是我见过的最小的县城，当然，最小的县城还有云南德钦县城，它不是置身在荒原上，而是置身在一座大峡谷中。而且1986年玛多县城是我见过的最小的县城。因此我用面颊、脖颈、手指、脚趾头，用我裸露的血管、甚至包括我的牙齿感受着码多县城的风嗖嗖地吹来，这意味某一天玛多会迁徙。
很快，我就已经感觉到了脖颈上的沙粒，那些用手指可以触摸到的沙粒，那些用鼻翼可以呼吸到的沙粒，那些呛人的沙粒，那些可以被牙齿磨擦，可以刺痛咽喉的沙粒，遍及了我周身，这就是玛多县，这就是黄河源的玛多县。我们的诗友李不断地靠近我们想用他一米八的身体遮住风沙。李从不多语，他就像是从玛多县冒出来的一顶帐篷，试图让我们两个南方女子遮开码多县的风沙。
我们就这样走着，环绕着县城走了一圈又一圈，最后回到了李安置我们的住处，在一个朋友家里，我们又寻访到了火炉，这些用牛粪团取暖的火炉，我们在果洛州府时已经体验过了，诗人斑果把他和另一个男孩的房间让给我们，在果洛州府里，堆集着一堆又一堆干牛粪团，在无限漫长的冬季里，他们就是这样把团团干牛粪抛在炉火中点燃，而我们也就那样学会了取暖。
在这里，玛码多县城的一只火炉旁，我们触摸着身体上滑落下来的风沙，咀嚼着吞咽着喉咙中的风沙，炉火渐渐地温暖了我们的四肢。就在这燃烧着火炉的旁边，我们开始在码多县城过夜了。这对于我们来说显然是一个无眠之夜，风沙依然在撞击着墙壁，无论墙壁有多么厚，我们都能听到呼啸之声。
终于，我看见海惠的日记本从她的被子上滑下来，睡眠的时刻已到，在呼啸声中，我躺下来了，这是一个呼啸之夜，它将给我们带来拂晓。第二天，夜色已经结束了，早晨的玛多县，像天堂般沉静，简直看不到风啸，风沙留下来的任何一种痕迹，这就是荒原之城玛多县。
我站在街道上，想遇到一个刚刚从夜色中醒来的人，我等了很长时间，看见了一个青年人骑着自行车，打着唿哨从我身边经过。我们开始出发了－－朝着荒原的源头而去，越来越多的冰雪密封的道路像是使道路断裂开来，朝远处看去，荒原上出现了冻死的耗牛、羊群的尸身，接下来，一大群黑黝黝的人群出现了。诗人李告诉我们，他们是淘金人，每年春天，都将有二十多万淘金人涌进这片荒漠。他们冒着生命的危险寻访金子。许多年以后，我坐在电影院里接触了大量的美国好莱坞西部片，那些富有传奇色彩的故事只可能发生在世界的西部。
李告诉我们，有许多男人就在这荒原上冻死，或者病死，然而，依然有一批一批的淘金人奔赴这片荒漠之中。我们看到了源头圣泉般晶莹的泉水，这就是黄河的源头吗？远处，一只玲珑的白唇鹿在蹦跳着，它也许是我在荒原上看到的最为鲜活的生命。
夜，如沙粒般旋转着，又一次钻进肌肤，在我们的喉咙中颤栗着。听说玛多城已经迁移了，我在玛多县度过的夜，睡过的床如今在哪里呢？那些床啊床就在炉火边颤悠，而我此刻置身在西南边，在这个冬日的午夜，我想起了玛多的风啸，我想起了玛多的床。
过夜，意味着已经把身体放下来，把行襄和沉重的历史暂时放下来。我们的历史无疑应该放下来，在这一刻，我已经又一次开始澄明那段属于我个人史上的一段历史：风啸风沙朝着我青春的脖颈扬起来，我就是在那一刻，磨练出了我