“应该是吧！你也下功夫调查过了。”法水眼中露出夸张的神情，“但是支仓，最近出现的推理小说作家中，有一位叫小城鱼太郎的异样人物，此人在其近作《近世迷宫考察》中论及著名的裘达毕家族崩溃录。
裘达毕家族在维多利亚王朝末期曾经盛极一时，最终以与降矢木家族同样的形式灭绝。起初是身为宫廷诗文朗诵师的当代主人裘达毕准备入宫的早晨，当时他的妻子安——红杏出墙的谣传甚嚣尘上——送他出门，他假装要与她吻别，将手环抱着安的肩膀，突然抽出短剑刺向背后的帘幔，但是被鲜血染红全身而死的却是他的长子瓦尔达，惊骇万分的裘达毕回手一剑便刺入自己心脏。七年后，次子肯特接着自杀。据说他是因朋友将酒杯掷向他的脸颊要求决斗，但他却置之不理，结果成为讽刺标的，终至羞愧自杀。两年后，同样的命运降临到裘达毕仅存的女儿乔吉雅身上。她在结婚当晚，不知何故怒骂丈夫，结果对方一气之下将她勒杀于床上。而这就是裘达毕家族的末日！
然而，小城鱼太郎在这些只能以命运论解释的三桩事件里发现了科学性的原因，下了‘只是因为如闪电般瞬间产生于右侧脸颊的格布勒麻痹之遗传’的论断。也就是说，裘达毕之所以会刺杀长子，乃是因为妻子的手即使碰触到他的右颊，他也毫无感觉，于是误判妻子的手是伸向躲藏于背后帘幔里的情夫，而造成这样的结果；次子的自杀当然就更不用解释了；女儿应该也是因为格布勒麻痹而表明对丈夫爱抚的不满，结果惨遭杀害。
当然，推理作家总是习惯擅自幻想情节，不过对降矢木的三桩事件来说，多少暗示了其关连性，而且也能开拓视野。然而，这些事应该不只局限于遗传学的狭窄领域，会发生如此重大的事件，背后绝对隐藏着令人无法想像的可怕内幕。”
“嗯，若是继承者被杀害，这倒是有可能，但是，这次是丹尼伯格夫人……”检察官轻轻摇头，反问，“对了，刚刚的调查报告中提到的玩偶是……？”
“代表对德蕾丝夫人的回忆。似乎是博士向柯贝兹基（波希米亚著名的傀儡玩偶工匠）订制的等身大小自动玩偶。但是，更令人费解的是弦乐四重奏的四个人，他们自婴儿时期就被算哲博士由国外带回日本，听说四十多年来从未呼吸过黑死馆外的空气。”
“不，有少数评论家曾在一年一度的演奏会上见过他们。”
“原来如此。他们的皮肤一定都呈现恐怖的白蜡色吧？”法水凛然，“博士为何让那四人过着这样的奇怪生活呢？还有，这四个人为何会默默地服从呢？然而，在日本，人们只是对此现象感到不可思议，却没有人想深入调查，还好我偶然在美国发现一位好事者，他将这四个人的出生地与身分调查地清清楚楚。我想，这应该是关于这四个人的唯一资料吧！”法水拿起桌上最后的文件，那是一九○一年二月号的《哈德福特福音传教士》杂志：“你读读看。作者叫华洛。内容在记述教会音乐的部分。”
——听说了日本某处仍存在着拥有纯中世纪风格的神秘音乐人，这或许可算奇中之奇吧！回溯音乐史，以往也只有曼海姆侯爵卡尔·狄奥托曾经在斯图盾根城堡培养过六位蒙面乐师。于是我被这个有趣的传说吸引，想尽各种办法深入调查，终于查出这些乐师的身分。
第一小提琴手葛蕾蒂·丹尼伯格是奥地利基罗尔县冯利安柏村狩猎区监察长维里克的第三个女儿；第二小提琴手嘉莉包妲·赛雷那是意大利布林迪西市的铸金师加利卡里尼的第六个女儿；中提琴手欧莉卡·克利瓦夫是俄罗斯科卡萨斯州塔根兹西斯克村的地主穆格基的第四个女儿；大提琴手奥托卡尔·雷维斯是匈牙利康达图镇的医师巴德纳克的第二个儿子。每人均系出名门。但是乐团拥有人降矢木博士是否真是学习卡尔·狄奥托豪奢的洛可可嗜好则完全不明。
法水有关降矢木家族的资料只有这些，但是其复杂至极的内容却让检查官的头脑混乱不已。当他脸上浮现恐怖神色沉吟时，维基格斯咒语法典这个名词却如梦中见到的白花般，一直停伫在视网膜上挥之不去。至于法水，这时的他又如何能够预知，在他面前将横亘着可称为杀人史上空前绝后的异样尸体呢？
第一章 旋绕的尸体与两扇门 一、荣光的奇迹
私铁T线到终点站已进入神奈川县。在抵达能够眺望黑死馆的丘陵之前，绵延着橡树防风林与竹林，完全是不足为奇的北相模景观，可是一旦上了丘陵，俯瞰的风景整个大异其趣，可说是酷似马克白领地柯达所在的北苏格兰。这里没有树、没有草，彷佛海风吹至此地之前，水份就已尽失，不带湿气的土壤表面风化成灰色，看起来很像岩盐，凹凸状平缓倾斜的底部似是乌黑的湖水。这样荒凉的景物一直延伸到位于钵状底部的墙壁。据说造成赭土褐砂是因为建设当时所移植的高纬度植物在转瞬间死亡殆尽。不过直至大门之前，有一条整修良好的车道，主楼有一片被削去、称为“破墙挺崩”的墙壁下方有一扇蓟草与葡萄叶饰纹的铁门。
这天，因为前晚下了一场冬雨，厚厚的云层低垂，可能再加上气压的变化，感觉上有一股很奇妙的暖和感。时而闪电轻掠，紧接着抱怨似的雷呜闷响。在这样的暗郁天空下，黑死馆巨大的双层建筑、特别是中央的教堂尖塔与左右两侧的了望台，均被抹上一笔笔的淡黑色，全体形成泛亮的黑白画作。
法水将车停在大门前，走向前院。城墙背后有蔷薇缠绕的低矮红格子墙垣，其后则是呈几何图案的卢·诺德尔式的花园。贯穿花园的步道上处处设有列柱式小亭、水神、裸女或滑稽的动物雕像，红砖斜列拼铺的中央大路两侧边缘则铺上碧色釉瓦，这应该就是所谓的点缀式铺设吧！主建筑物被修剪整齐的水松树篱环绕，城墙四周的树篱修剪成各种动物形状或缩写字母，两旁有黄杨或丝杉的盆栽。另外，修剪整齐的水松树篱前方有诗人群像的喷泉，法水一走近，喷泉马上发出奇妙声响，同时开始冒起水烟。
“支仓，这就是所谓的惊骇喷泉，这个声音与如子弹般喷出的水，全都是利用水压。”法水避开飞沫，淡淡说着。
检察官因为这种巴洛克的炫弄技巧有了厌恶的预感。
法水站在树篱前眺望主建筑物。长矩形的主建筑物中央有半圆形的突出，左右有两列突出的房间，只有这部分的外墙是以灰泥贴上蔷薇色的小块石片，形成九世纪的朴素前罗马式风格。这部分一定就是教堂。然而，突出房间的窗户却是嵌入拱形格子中的蔷薇状玻璃，中央墙壁也有绘上十二星座的彩色玻璃作成的圆花窗，或许就是这种样式的矛盾引起法水的兴趣吧！不过，除此之外，其他部分皆是用玄武岩的石片堆积而成，窗户也高达十尺，形成严密封锁。玄关在教堂左侧，如非见到装着叩门环的大门旁站着便衣刑警，恐怕法水的考据之梦永远都不会清醒。
但是，在这期间；检察官仍不断感到法水神经紧绷。因为法水从疑似钟楼的中央高塔开始，循着外型怪异的屋窗与烟囱林立的部分朝左右的了望台等陡峭的屋顶观察一遍后，将视线下移，面对墙壁不住颔首，这样的态度反复多次，很明显像是正在比较检讨什么——果然如此！连尸体都还没见到，法水就已经开始在摸索这座城堡的气氛，企图自其中摘出结晶之物。
玄关尽头是大厅，在此等候的老佣人在前带领众人至右手边的大楼梯间。这里的地板是镶缀了百合与暗红色七宝图案，与接近天花板、旋绕圆廊的壁画形成对比，将中问毫无装饰的墙壁衬托得更加引人注目，形成难以形容的颜色。走上呈马蹄形向前方两侧伸展的楼梯，来到所谓的楼梯走廊，这里还有一道短楼梯延伸至楼上。楼梯走廊的三面墙上各挂着一幅画，中问挂着的是喀普利艾·马克斯所作的《解剖图》，左边是杰拉尔·大卫的《希萨穆尼斯剥皮死刑图》，右边则是德·托利的《一七二○年马赛的黑死病》，三幅都是纵七尺、宽十尺以上的放大复制画，虽不知为何只挑选这类阴森作品，但其意图颇令人起疑。
不过，最先吸引法水目光的却是《解剖图》正前方并列的两具中世纪盔甲武士。两者均手握旌旗旗杆，杆尖垂下的缀织在画面上方彼此密接，右边缀织是身穿魁克派教徒服饰的英格兰地主摊开领地地图、手持制图尺，左边缀织的构图则是罗马教堂的弥撒。
两者皆是上流家庭代表富贵与信仰的常见象征。检察官本以为法水只是看看而已，谁知他却找来佣人问道：“这两具盔甲武士一直放置在这里？”
“不，是自昨夜开始放的。七点以前放在两侧楼梯的旁边，八点过后才出现在这里。也不知是谁弄上来的。”
“原来如此，只要看过孟迪邦侯爵夫人的克勒尼庄就知道，盔甲武士放置在楼梯的两侧是常规。”法水颔首，面对检察官，“支仓，你试着抬看看。怎么样，很轻对吧？这当然没有实际用途。自十六世纪以来，盔甲纯粹只作装饰之用。但在进入路易王朝以后，镂雕的技巧转为细腻，增加了厚度上的需求，最后成为穿上后却走不动的重量。因此从重量上来推断，这应该是多纳太罗以前的作品，可能是马萨哥利亚或桑索维诺的作品吧！”
“嘿，你什么时候变成菲洛·凡斯（编注：推理作家范达因笔下艺术气息浓厚的名侦探）了？只要简单一句话‘并非无法抱起来的重量’就够了，何必故意解释一堆呢？”检察官猛烈嘲讽，“不过，这两具盔甲武士不能摆在楼下吗？或是有必要摆在楼上？”
“当然有必要摆放在这里。你看这三幅画作，是瘟疫、刑罚和解剖，对不对？然后凶手再加上一项，就是杀人。”
“别开玩笑了！”检察官忍不住瞪大眼。
法水用略带亢奋的声音接道�
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