有人问，前面有很多东西没有交代怎么办。比如主角的前世是众神之王，或者他半夜出来被雷劈是因为他失恋了，或者主角本来是一个乖孩子蝉联了十八年的三好学生。这些事很重要，至少在作者眼里很重要。但是，我们没有那么多笔墨去浪费，开场一万字内必须做到字字精炼。如果你真有东西要交待，两个办法，或者在一万字以后简单地倒叙，或者在5000字内挪出两百字把一切都说清楚。事情不会很复杂的，就算主角被爱恋了十年的女主角出卖了再捅上一刀然后女主角还投入了别人的怀抱，一句话也能交待明白了。
5000字到10000字是一个转折，这时候，主角多半已经迎接了他人生中最重要的变化，比如得到超能力，比如被雷劈到异世界，比如全家甚至全村都给杀光。他必须重新端正态度，确定他的人生目标——是出去找凶手算账，还是在这个世界活下来再说，还是用超能力赚一大笔钱。
在这个转折点，容易犯的错误仍然是没完没了地交代——交待这个大陆的背景，交待朝能力的分类和等级。事实上，作者不妨把自己想象成一个导游，在读者面对某个景观的时候才介绍两句背景，此外，一个字也不要多说。提前告诉观众悬疑片结局的人最讨人厌了。
三、情节安排
情节安排的方式和节奏，可以说是“运用之妙，存乎一心”，这是没有办法教也教不会的东西。但是，对面前铺了一张白纸有十几万字几十万字可以发挥，却不知道怎么拉伸压缩情节的作者来说，安排情节非常痛苦。
但是仍然有轨迹可循。这就是我们前面说过的，繁体出版每册6万字，分812章。也就是说，作者可以确定大的脉络，然后把面前的白纸划成一个方块，分812个格子。把你这段大的规划，比如说，主角要灭了某个对手，或者主角要完成某个遗迹的探索，或者主角要救出某个队友……总之，一个长期目标划成812段，每个格子里填进去一段，整合起来就是一册书。注意，每一册里面必须至少有一个事件，最多不要超过三个，一般是30005000字一个事件，这样比较容易持续地吸引读者的注意力，太短了显得琐碎，太长了读者容易疲劳，会走神。
情节的引领者，不是说不能用其他角色，但那很危险，尤其是对新手，稍微不注意就会失去控制。那种草蛇灰线伏脉千里的写法决不适合新手，也不适合现在耐心越来越少的读者。所以，请作者们记住，把聚光灯牢牢地套在主角身上，让他引领一切情节的发展变化，不要让主角偷懒超过1000字，最好不要超过500字！你给主角发工资不是为了让他放假的！
另外，还有一点需要注意的，就是情节不能一直上升或者下降。用更容易理解的说法，就是主角不能一直走运或者倒霉。主角一帆风顺地打拼上升会营造紧张的感觉，主角暂时的倒霉虽然会冲淡这种紧张感，却会让读者感到颓丧。所以，明智的作者必须合理地调配这种节奏，让主角螺旋式上升，或者在一场紧张的打斗之后，让主角和女主角拥抱一下。这就是所谓节奏的问题。但是不管怎么样，主角倒霉（是倒霉，不是危机）的情节请尽量不要出现在一本书，也就是6万字一个大段落的末尾，否则会影响下一本的销量……
四、人物塑造
关于人物塑造，方士的《网络商业写作之新手指南》已经说得很详细了，方士的阐述比我能达到的好很多。在此，我只是要补充几点。
首先，主角的人数。方士曾经说过一句：“大唐双龙后，很多新人喜欢写多主角。正常情况下，不是逆天作者，多主角就代表，你完了。”这点我完全同意。不仅多主角，双主角也最好不要出现，作者应该单刀直入地给读者们一个印象：主角的地位是唯一而不可撼动的！
其次，角色的性格。当然，作者们可以塑造他们喜爱的任何形象，但是要注意一点：任何邪恶的人都必须有善良的地方，任何善良的人都必须在适当的时候疯狂。主角可以邪恶，但不能残暴；可以丑陋，但不能猥琐；可以失败，但不能窝囊。可以强抢民女，但在敌人把刀对准他和女主角的时候，必须不惜自己生命保证女主角的安全——女主角舍身挡刀不算。
最后，不要花很多笔墨直接叙述主角的性格，比如：“他是一个很善良的人。”“他从小就讲义气。”设定好主角性格以后，直接推论他的性格在某些环境下会如何反应，然后把这种反应写出来。让男主角冲出去挡在女主角面前面对歹徒，永远比作者旁白一句“他如何如何爱她”要有说服力。当然，事后的情话绵绵还是需要的，但那是让主角来说，不是让作者说。
五、语言
语言是作者的基本功，是从小学开始十几年的阅读量和写作堆起来的，不是想改进就能改进的。但是，要改进不容易，要犯错误，那简直太容易了。
我们从小学开始，语文老师分析文章的特色时就会说，某书语言优美，某书词藻华丽……但是写商业小说的作者，尤其是写繁体出版作品的作者们，让这些优美华丽全部见鬼去吧。我们要求的是流畅，只是流畅！
不知道流畅是什么感觉的作者们，你们可以去看《纨绔子弟》，看《兽血沸腾》，看《空速星痕》。在旁边放一个秒表，看看你们在10分钟里可以读多少字，然后再回头看你们读你们自己的作品可以读多少字。看人家平均一个句子有多长，然后再看看你们自己平均一个句子有多长——我是指逗号分隔的部分，因为阅读的时候是逗号提示我们换气！
关于语体。不要用西方翻译体或者中国古白话文体来写作，那样会让文字的整体感觉显得晦涩沉重——当然，如果你有蓝晶的文字功底，那就算我什么也没说。另外，鉴于繁体出版是写给台湾人看的，虽然我们没法用很多台湾人专用的词汇——那也没关系，还有出版社的编辑在，但是，我们可以用标准普通话来写作。绝对不能用京片子，或者吴侬软语，或者其他什么地方的方言。如果你的文字没人看得懂，那么就没有人会买你的书。不是没有作者犯过这个错误，所以一定要记住！
还有一个新手作者很容易忽略的问题，就是段落的长短。在网上看书的时候，我们的眼睛可以适应4~5行字的段落，也就是说，200~300字是正常的，400~500字也是可以接受的。但是，繁体书的排版，一页排14~15列，一列排35~40字，也就是说一页只能排500~600字。此外，竖排本远比横排本费眼睛，所以读者基本上忍受不了太长的段落。
因此，写繁体出版作品的时候，一段应该保持在100~200字，最多不能超过300字，要知道300字基本上已经是大半页了。如果你固执地要写400~500字一段，那么，或者你需要一个以上的回车来分段，或者，你完了。
以上这些内容，仅仅是针对繁体出版的时候，一个作者在技术上应该注意的内容。成熟的繁体作者会把这些变成本能，对于新手作者，注意这些事项可以少犯很多不必要的错误，直至把它们变成本能。
在这个基础上，磨砺笔法，精心设定人物，打造情节——这些，才是所有小说成功的根本。
仅以个人身份，希望给作者们一些帮助。
加兰
2006。07。21——
同时像写手朋友推荐一个写作资料网站：
。com。com
很有用的！！！老安的肺腑之言，请大家务必看一看！！！＇本章字数：1134最新更新时间：2007…05…2409：29：06＇按照习惯，我在新书开始时全神贯注注意读者的意见，今夜，看见了bearry的话，想说上几句解释一下。
（）
先不说《重生的缥缈之旅》的太监问题，有些事情不能说不好说，就幼稚问题讲讲我的心里话吧。
其实，缥缈才是幼稚的，起码我一直是这样看。一个有大人心态的小孩用预知的未来计算眼前，这个故事开头是很好写的，不过，仔细的读者不难看出李肾亏的很多描写并不合情合理，唯一的妙处在于用一段暧昧的感情吸引了大家的注意力，用粉色的母爱和粉色的姐妹掩盖了人物个性的苍白。我不能不佩服自己。
但，我追求的不仅仅是快意的意淫和码字挣钱的得意，在网上开始一分不得堆砌文字并不是看见现在能赚钱，更支持我不断写作的动力来自我对写作本身的热爱。当我自以为靠着这有所得的时候，自然觉得以前的文字是幼稚的。
我绝对不是责怪读者没眼力，缥缈书里营造的气氛是欢快愉悦的，这种气氛甚至是我梦寐以求的，难免使大家在紧张的生活中感到放松觉得清净，我很高兴。
但，再次但，我写不出那样的文字了。人不可能踏入同一条河流，一年前的我和现在的我不一样，更和两年前的我不一样。那么，说现在的我幼稚，我坚决否认。
Ru房是我设计的都市三部曲之二，第一部蛊惑完成了，有遗憾有不足有更大的困惑，可我还是得意的，因为大多想表现的东西我表达出来了。也许借助蛊惑反应我对现实的一些理解仍是幼稚的，但要我承认比缥缈幼稚，我不服。
再说说Ru房，Ru房的结构很简单，就是一个少年的成长，他浓缩了我们的过去和现在，有着我想要具备但不具备的人格魅力，比如善良和坚强，也有普通人不能经历的人和事。这是我费心铸造的一个MANSMAN。
当然，Ru房和蛊惑一样，里面的配角同样花了心力，细心的读者已经能看出就是女人的名字也是费了心思的。
其实，Ru房描写的成长不仅仅是杨小阳，我一直坚持一点，故事中没有一成不变的人物，主角不是，配角也不是。没有一成不变的情感，爱情不是友情也不是。
再说说情节，我的弱点很明显，对情节的控制一直不够一直在努力，嗯，感觉每写一部还是有进步的