其实冰冻三尺非一日之寒，中韩关系自从建交之始就未进入“蜜月”，只不过是被媒体炒作而成的！不知道大家注意一个细节了么？中国与各国建交分三个阶段：首先就是“前社会主义阵营“和“不结盟运动”的各国，这些国家大多在50…60年代就与中国建交（苏联解体后的诸国都是90年代建交，但这是特殊情况，可归于50…60年代）；其次就是“资本主义阵营”各国，这些国家在尼克松访华之后便纷纷与中国建交，这个时间大概是70年代（当然54年中英建交和64年中法建交是个特例）；最后就是80年代至今，与中国建交的大多是刚独立的国家（当然也有特殊情况，不一一列举）。
说到这儿我估计有的明眼人就会发现，韩国既不属于刚独立的国家，又不是“前社会主义阵营“和“不结盟运动”的各国，而是“资本主义阵营”国家，为什么没在70年代与中国建交而是在1992年建交呢？这其实就是韩国猖狂的原因：韩国一直不满中国将半岛成为“朝鲜半岛”，将民族成为“朝鲜族”，将50年代那场战争成为“抗美援朝”。而是希望将半岛改为“韩国半岛”或“大韩半岛”，该“朝鲜族”为“大韩族”，并承认“抗美援朝”确实干涉了他国内政！这就是中韩为何直道1992年才建交的根本原因！
大家不妨翻翻1092年的报道，就会发现韩国与中国建交其实是自保之举：当时美国关注中东和非洲，而当时的东北亚中朝、中日、中俄乃至两岸关系都相当紧密，这样韩国就被孤立了！而1992年韩国经济就已开始下滑，像“亚洲四小龙”的香港：虽未回归却已得到大陆的多方面支持；台湾是美国扶持的“钉子”；新加坡则是利用了地理等优势；惟有韩国是靠自己发展的，而韩国的发展又和世界经济强国的日本大同小异，属于重复产业，而随着中朝、中日、中俄乃至两岸关系的紧密，韩国自然被孤立了，所以韩国被迫放弃了坚持的三个条件，与中国建交，希望融入东北亚！
而随着近几年日本的政治给经济、国家形象造成的不利影响，韩国自然牛了起来，于是想旧事重提，但苦于《建交公报》的限制，只好另辟蹊径，先搞出了抢注了中国的民族节日试探一下，看中国忙于解决台湾和日本问题，无暇顾及，于是便先是篡改历史，继而是把浑天仪印上韩国货币，接着就是亚冬会事件，最近韩国的收容所失火又死了咱们的同胞……
其实韩国搞这些事儿无非是因为朝鲜的核试验带来的，因为朝鲜核试验后韩国曾暗指中国背后支持！而近期韩国的经济不景气，但中国近期对朝鲜的经济援助和投入加大，使得韩国相当不满。于是，韩国突然猖狂了起来！希望得到重视！
我看韩国的做法就是一条不折不扣的“哈巴狗”！人喜欢哈巴狗，给狗好吃的，于是哈巴狗在人屁股后面跟着；而人给别的狗吃的，哈巴狗不乐意了，于是又是吼又是叫，希望得到吃的。
而我们正好可以利用韩国这条哈巴狗的特性，先给点儿吃的，让它和日本在领土问题上咬的不可开交，最好能闹到它们的主子——美国那儿，使美日难以顾及台湾、钓鱼岛和东海，我们“渔人得利”！等我们解放台湾、收拾日本、震慑美国后，韩国这条哈巴狗咱“想养就养”，不想养就杀了，正好可以试验试验咱们的武器好用不好用！大家说呢？
新人如何写好一本小说
我会加油的！下面是怎么写好书的。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第�