十忌例表“题材设定永远都是给自己看的不要硬加章中读者没有兴趣去看你的设定这样做就有如提前把一本书的结局说出来使人失去了看书的味道。”例魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺的也是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来。换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的（龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来这是他成功的地方。
十一忌呢称“身为一个作者要尽力站在中立的立场去看去写所以章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX阿XXX的情况出现章必须给人中立冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼从来没有见过那笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二忌上下关系混乱“有很多的作品主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如主角命令身边的大哥去某事时是这样说的“某某哥去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是“某某某听令将XXX给我打下来。”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛！”“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多新手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他第三人称了。因为这种写作手法缺点多多在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对新手而言。因此使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入VI什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害实在佩服。
第二女人我不知道这些作者有多少的恋爱经验或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的这也太圣人了吧。这种主角一多啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威必须做到冷酷无情有的时候必须放弃自己心爱的女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的因为读者自己本身都不相信完美的存在这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系铁血类的非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择但很多的作者硬是写成完美结局好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧是这些读者们讽刺的写照硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人的事发生不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写。如果真的非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查的所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇。
第四什幺应详写什幺应简陋如果架空的话那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
给大家说个高考中的趣事！（求翻译）
今年高考某个省的题如下“请描述两只老鼠在麦田里的对话最少800字。”
还有个题目请你以一只田鼠的身份警告人类让人类认识到保护环境的重要性。
有生是这样写的
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱？”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱！吱！吱吱吱吱吱吱吱吱！”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“……吱！！！！！”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
大纲的重要性：
今天要讲的是，大纲和细纲的作用
大纲，顾名思议就是你整体文章的走向纲要
我写东西，是有写大纲的，因为出版社要看你的大纲
但是呢，我具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向
因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要
当我发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，我就会暂时性的抛弃大纲里面的东西
因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢？
但是，在80％以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：
脱缰野马
无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾
这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候
只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了
偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行
大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了
第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况
第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已
第三，要知道什么时候擦屁股
为什么这么说呢？
我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在
大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西
也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节屁股有没有擦，没擦的，自然就会想办法解决
基本上知道这三个要点，大纲就能写了
有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况
因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。
我们再说说细纲
细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字
很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧？
他们为什么速度那么快？因为他们都有写细纲
大家想一想，我们写作的时候
是不是想情节最麻烦呢？
其次才是想描写，文笔的东西
如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节
会不会比你边写边想，速度快呢？
这就是细纲的作用
而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢？
也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择
细纲的好处还有很多很多
拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看
那么如何写细纲呢？
对于高手，写细纲自然是轻而易举
但是对于新手，他们就比较难了
对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字
当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了
而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病
当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了
讲到这里
高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设
也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去
就好像都市