这一曲《十面埋伏》有一百人伴奏，别说伴奏了，就单单是一百个人表演，就足以让这首本来就很有气势的曲子，气势更胜三分，在加上顾湄的演艺，更是舒缓有度，节奏把握更好。
让气氛从一开始立刻就推向了一个**。
接着顾湄开始唱词，唱的都是慢词。
歌女弹唱的小曲，一般分为三种，小令、中调和慢词。
这三种小曲是用字数和本身的节奏来区分的，小令一般节奏明快，词句精练，因此很快就会结束。
小令的令字，来源就是酒令，一般是用来劝酒的，因此不适合唱太长的时间。
小令的曲子，正是从过去流行的长曲、大曲中截取的，一般都是节奏很快的**部分。
中调的字数比小令多，乐曲也比小令稍微舒缓一些，因此唱的时间稍长，如果说小令是一首歌的**部分，那么中调就是一首短歌了。
慢词也叫长调，字数一般接近或者超过百字，加上曲子比较舒缓，因此可以唱一段时间，是最适合舞台表演的曲目，一首慢词也有自己的副歌和**部分，而且只是单遍，并不重复，杨潮感觉，这就有些类似后世的流行歌曲了。
跟流行歌曲相似的还有，一般新词比老词更受欢迎，就好像新歌比老歌更受欢迎一样，不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一样，而慢词变得只有词，不变的是曲子。
或许跟古代懂音律的人，比能作词的人更少，于是才出现这种曲子固定，文人填词的形式吧，或者是为了方便文人以固定格式来作词，所以曲子也固定了下来，就好像诗就只有五言、六言、七言三种格律一样。
一首慢词可以唱不短的时间，有的甚至会有一刻钟（十多分钟）。
顾湄唱的自然极好，后面还有百人伴奏，她用琵琶的时候，后面就多是抚琴和吹箫笛，她抚琴的时候，后面则是箫笛管子等等，总之顾湄一定要被凸显出来，这就是伴奏的作用。
顾湄的词大多是比较新的词作，虽然没有杨柳岸晓风残月那样的名句出名，可是毕竟是新词，大家都有喜新厌旧的毛病，天天唱杨柳岸谁会听啊。
秦淮河的青楼中，有一种不成文的规矩，那就是哪个名妓唱那些词，别人是不能唱的。
比如顾湄唱过的词，李香君就不会唱，当然传唱是很多的，李香君和顾湄这样的名妓，她们唱出去的词，会被很多人传唱，但是这些传唱的，往往都是些不入流的歌女。
真正有名气有地位的名妓，她们都是唱自己的词，好像后世的原唱一样，而她们的名字，也就随着她们所唱的诗词慢慢传开，越是有名气的名妓，越是好的诗词，越容易传唱，名妓的名气就越大，诗词的名气就月响。
所以很多才子把诗词给名妓唱，越是有名的名妓，越是容易让他们的诗词出名，越是有名的诗词，也越是让名妓的名气大，这两者相辅相成。
因此秦淮河的名妓喜欢结交才子，才子也愿意结交名妓，各有所需。
杨潮给李香君抄的那首长诗之所以让顾湄羡慕，就是因为那首诗可能会成为千古名篇。
如果多几首这样的诗词，顾湄的名气恐怕会反弹，重新压过李香君。
但是李香君多唱几首名作，名气会把顾湄进一步拉大。
这就是顾湄为什么逼迫杨潮一定要给她作一首诗的原因。
杨潮看似神情专注，但是耳朵其实没有在听，眼睛也没有在看。
只是心中在想着，许仲孝到北京去，到底是干什么的。
杨潮反复想着，不认为许仲孝是去北京谋划着害自己，因为许家的关系，主要还是在南京，去北京等于离开自己的关系网，即便在北京能够结交上一两个权贵，也是得不偿失。
那么许仲孝去北京就只是想离开南京了。
想到这里，杨潮心中冷哼一声：原来你也会怕我！
杨潮一直提防许仲孝害自己，更害怕许仲孝害自己的家人。
许仲孝自己去了北京，也离开了南京，肯定跟杨潮的想法一样。
杨潮怕许仲孝用卑劣手段报复自己的家人，其实许仲孝也怕杨潮对付他。
这就跟人怕虎狼，其实虎狼未必不害怕人一样。
所以杨潮就把家人送到了杭州，而许仲孝自己都去了北京，其实都是在躲避对方。
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第八十六节 底下有瓮
许仲孝怕自己，杨潮也能理解，而且杨潮一直以来，就想要这种效果。
之所以当被迫做交易，放过许仲孝后，杨潮还强硬的把平板车送给许仲孝，让许家人拉他回去，蛮横的不许许仲孝坐马车。
杨潮在许仲孝面前摆出一副强硬的姿态，让许仲孝忌惮，让许仲孝摸不透自己。
事实按照杨潮的预料来了，许仲孝一天没有摸清杨潮的底细，就一点不敢随便动手。
而且还要防备着杨潮反过来收拾他，再来一次被关押县衙这种事情，许仲孝也受不了。
所以许仲孝其实一直都提心吊胆，而这种提心吊胆发展到周延儒再相的消息被确定后，许仲孝就不敢再待在南京城了。
随着周延儒再相的成功，杨潮的名头在南京城一时无两，连应天府这样的高官都要给面子，同时也让许仲孝感觉到压力空前的大，终于受不了压力，躲避到了北京去。
哪怕自己把许仲孝都吓成这样了，杨潮心里还是不会放弃彻底收拾这个恶霸的，因为杨潮清楚，如果换了许仲孝，一旦自己的底细暴露，肯定会反扑过来。
不是杨潮对付不对付许仲孝，而是杨潮不相信许仲孝会跟自己和平相处，处于防备，杨潮也要收拾他。
这叫做丛林法则，在丛林里看到一头猛虎，而你手里有一只猎枪，你不会赌老虎想不想吃你，会不会吃你，而是会直接扣动扳机打死老虎。
杨潮相信许仲孝也一定是这么想的，如果有机会，他也会扣动他手里的扳机。
顾湄在台上唱了半个时辰，然后才停了下来，她要休息一下。
不过表演还没有完，顾湄今天会使出浑身解数，一直会唱三个时辰。
等顾湄唱完，天都快亮了。
别看这些秦淮名妓一个个身份很高，可是唱词唱曲的功底还是很够的，每次表演，也都很认真，这大概就是艺德，到了后世在影视明星中依然遵从。
顾湄下去休息了。
达官贵人们一个个也开始有空互相闲聊起来。
这时候大家关注的，就是舞台的效果，不明白为什么今天的表演就是跟平时不一样。
这些人中哪怕是那些富商，哪怕不是很懂，也是常常去听曲的，这点分辨力还是有的。
因此人人心中都有疑问。
纷纷猜测，可是就是说不上来。
顾湄会休息两刻钟左右，康悔忙着招呼侍女给客人斟茶、倒酒等等。
杨潮这时候觉得，侍女还是太少了。
表演的一百个丫头，平时也可以做做活，可是到了表演的时候，她们就顾不上了。
杨潮看到场中忙碌一片，颇为不雅。
心中计划着，等之后还要再买一些丫头，至少要做到前面八个座位，每一个座位旁都有专门的侍女伺候，那样才能显出身份来。
很快顾眉再次登台，这次他换了一副，穿上了广绣，表演的是西厢记，唱的是昆腔。
其实顾眉很少唱戏，虽然戏曲很流行，但是青楼名妓都视唱曲为上等，唱戏为下等。
因此除非是朋友面前，一般是不会唱的，有**份。
今天顾湄肯唱戏，显然是很给杨潮面子，杨潮心有所感，顾湄似乎不像李香君那样，是有心跟自己结交的。
收到顾湄的讯息，杨潮也打算投桃报李，看来真的得给顾湄抄一首名诗啊。
只是自己还真的是想不起来能够跟不负如来不负卿相比的名诗、名句。
唱戏的时间很长，一折戏就足以熬过时间了。
只可惜这是一场独角戏，那些丫头们没有排练过，没法给顾湄伴奏。
不然这场戏会更精彩。
但是舞台的效果还在发挥，顾湄的唱腔似乎比平时更好一些，不少熟悉顾湄的人都在夸赞顾湄的功力有很大提高。
唱完戏，休息期间，有一个文士走出自己的位子。
这不奇怪，不少人都离开自己的位子，总得让他们上个厕所吧。
但是这个人直接朝着杨潮走来。
杨潮自然注意到了，虽然不知道这人是什么来意，还是主动施礼。
“小生见过文先生！”
杨潮躬身拜见，这个人是江南名士，名叫文震亨，是跟唐伯虎其名的江南名士文征明的曾孙，也当过官，他还有一个哥哥叫做文震孟，更是做过大学士，入过内阁的大官。
文家本在南直隶长洲（属于苏州），这段时间恰好在南京，就被杨潮作为名士请来了。
“杨公子，老夫有一事不明。”
文震亨笑问道。
杨潮道：“老先生请讲。”
文震亨道：“你那台子下，可是埋了瓮？”
杨潮稍微一愣，还真是埋了瓮，没想到一下子就被猜到了。
想到这个文震亨是一个很懂起居坐卧，很懂享受，很懂文化的人，杨潮也就释然了。
文震亨写过一本《长物志》，讲的就是文士生活的讲究，如何布置家具，如何摆放花草，非常的雅观，被后世成为明代的生活指南。
杨潮笑道：“老先生慧眼如炬！”
文震亨道：“老夫家中有一琴室，于平屋中埋一缸，缸悬铜钟，盖上有板，则声不散；下空旷，则声透彻。如乔松修竹、岩洞石室之下，地清境绝，则声音高远。”
杨潮一听，这文震亨确实很懂，他在舞台下确实埋了很多瓮。
自从杨潮开始做青楼，不打算做卖肉生意，而打算做一个大舞台的时候，就为舞台声效废了不少心，在台下埋瓮，其实是杨潮想起一则趣闻，传说希特勒演讲非常