他上站，站上人不多，周六傍晚人一向不多。他懒懒地看着一个个昵称，随
意挑一个，这个看似女性的昵称其实并不特别吸引他，但他还是呼叫了她，Page
她。她回答∶“心情不好，不要理我。”
他也就作罢了，但旋即接到她的Page，他发现她的名片档上写着的是∶“我
是我，我是谁？谁值得做我，我又值得为谁？”
这段文字让他确信这个女孩（如果她确是女孩）的後现代，无所谓，无可无
不可的风格，这种好孩很好，是极好的性探险的对象。聊了几句，她说刚才按错
键了，要聊可以，晚些约好上来聊，但现在她有事得出门。
当夜他约定了上站与她碰头，聊着聊，他开始了他的程序，他们也就网交了
起来，令他印象深刻的是她情欲文字的使用十分大胆、撩人，文字的掌握能力十
分好，逻辑思维也很清晰，他猜想她是文学院的女孩，後来他才知道果然，她之
前是念哲学的，念了几年就辍学了，现在在外商公司工作。
他得到前所未有的感官经验，也因此他决定给自己更多的探险空间，他打破
惯例，打算进一步诱见她，再诱奸她。
但在诱惑一个文学院女孩的过程常常是得用文学院的女孩会被诱惑的方法来
进行，对文字运用自如的人也对文字感受深刻，他用尽精神与自制表达着不在乎
的兴味，而且表现出自己最得意的一套告诉对方自己的“善感”、“忧愁”，当
然，还有“博学”。
她在一个近午夜的Talk中突然说∶“我现在去找你。”她竟也同样住在滨河
的小镇上，他们相约在大学的大道上。
夜里的大学里仍有情侣在漫步，他没依一般网友见面的方式如此在意对方的
长相，会先躲在暗处看来者的面貌。他迳自走过去说∶“我就是网路上跟你约见
的人。”
他比她想像中还来得粗，高而壮的身材，过长但不至於嬉痞的长发，名牌的
服，她并不排斥这样的男孩，甚至可以说有一点好感。而她也比他想像中更为高
佻而且肉感，长相平凡，但他对丰盈的身体有着极大的嗜好，而且这有着ＣCup
的女孩还有个不错的头脑。
他们在他偌大寄居多个研究生但却空无一人的研究室里聊天，他抽着烟，让
她远远地看着他，想勾起她心中的火，但他旋发现，这火光在一定的距离外才点
得燃，一旦靠近就消失了，他感到十分好奇，由於经年的历练与经验，他并不急
於一时，当夜他们分手各自回去，又约了几次见面，每次见面之间会插着几次激
情淋漓的Cyber…sex 的Talk。 但见面时的火光却永远在近距离熄灭，他感到十分
的惊异，因此於他所惯有的经验与平素女孩应有的特质是如此不同。
最後他还是得手了，一次他们面晤，他告诉她今天极不顺利，对学生放任反
过来被诬告教学混水摸鱼，被系主任狠狠地修理了一顿，还清算了他以前私生活
不检点的旧帐，他心情十分沮丧。
他在自己的诉苦与她的安慰中发现她的眼里出现了另一种光，是夜他带她回
到大学旁的住处，他们互相爱抚，交合，但他意外地发现她的被动与消极，她的
下体一直是乾的，没有网路上的激｜情情节，没有Kou交、源源地流的Yin水、嘶喊狂
（）
叫。
她一直是乾的，她几乎是死尸般地躺着，他感到十分讶异，彷佛他正跟一具
吹气娃娃交合，跟一具尸体交合。
一个平淡乏味的手Yin，一个诡异不堪的奸尸情节。
她那夜没有高潮，他用尽手段，精疲力竭，就是无法让她达到。这无疑是他
花花公子生涯里最大的挫败，对方愈是顽强，他愈是软弱。最後，棒棒痉挛抖动
了二下，射出了一点点的Jing液，他感到无上的侮辱与挫败。
她没有在他自许的魅力下屈服，他只是强Jian了丝毫没有快感的她。
她的屈就反过来强Jian了他。
５）
平均率键盘曲集，Well…tempered Clavier ，Clavier 是指键盘乐器，在巴
哈的时代只有大键琴、古钢琴与管风琴三大键盘乐器，而今演奏这些曲子大多用
後来发展出的现代钢琴，如果巴哈有现代钢琴可用，我相信他也会用钢琴来演奏
平均率。这当然是我的看法罢了，有人如是说，“古钢琴，黏土般柔软，大键琴，
严峻而古老，管风琴，无懈可击，钢琴，绘画一样挥洒自如”，没错，当代钢琴
的功能使音色与音量皆能依演奏者意志来控制，一如绘画般挥洒自如，我依然相
信巴哈会选择这种乐器来演奏平均率曲集。
平均率，音阶之半音间所隔的声响频率使成平均。对人声歌唱而言，唱出升
Ｇ的音与降Ａ的音是不一样的，这是自然率（纯率），但对钢琴等键盘乐器而言
是可能把它调成一样的，这就成了平均率。平均率可使音程内所有的调皆可用来
作曲，也可使转调的各个旋律间得以和谐。
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用平均率来作曲、演奏，在巴哈的时代还不普及，巴哈力倡用平均率的系统
取代纯率的系统，而他的平均率键盘曲则是对自己理论的实践与倡行。如果单只
把这集子看成是暂时性或实验性的作品而会随着时间被遗忘，那就大错特错了。
这集子充盈着巴哈的巧思、奥秘、赋格的繁复多样与对位的高度技巧，被誉为键
盘音乐的“旧约圣经”（贝多芬的钢琴奏鸣曲全集则为“新约圣经”）。
也因这些曲子的深邃宽广，用钢琴实较能拥有更多的空间表达乐曲的意念。
用钢琴演奏平均率者最有名为顾尔德（加拿大籍，Glenn Gould ），他的神
秘与怪诞作风（睡眠不多且昼伏夜出，成名後只录音而不公开演奏，所有的录音
都混着他的歌声在钢琴声里面）吸引了极多如宗教般狂热的信徒。而他的平均率
全集钢琴演奏录音也成了一代典范。他的音色音量的控制，各声部的清晰与演奏
繁复乐曲时高超的技巧，殊为罕见，令後人难以超越。巴哈再世也会惊讶他的作
品竟是由新大陆的年轻人传神地呈现出来的。
平均率中Ｃ大调前奏曲是最常被引用在所有配乐中（如广告、电影），听着
一泓清泉的流过，但这第一册上半集给我的印象都不及深刻，我在下半集里发现
很多深刻而动人的乐段，这些乐段不时浮现在我脑海中，比如Ｇ大调的赋格曲，
它的旋律由赋格而渐形繁复，一如降下的甘霖，滋润着人心。
６）
他与她经过了那一夜，仍是常在网上作网交，似乎她更喜欢这种型式，也更
能在这种型式中获得快感与高潮。但也渐渐多聊了很多生活的枝节，彼此更了解
对方。他们习於这种Cyber…sex 的安慰，也习於其他生活枝节分享的安慰。
有一天她告诉他，她住的地方被侵入了，小偷在她回台中时进入她的住所，
什麽都没拿走，就是取走了她所有的内衣。他想起她总在网上诉说的她的内衣，
色彩、型式的多样与撩人，完美的尺寸，他确定那是个极有眼光的小偷。
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但她十分恐惧，他便要她搬到他自己住的地方，旁边尚有一个空房，没多久
她就搬过来了。她搬过来住，但除了第一天他帮她搬一些日常生活用品、帮她打
点之外，他就没再过去她的房间，他感受到她的态度，她并不希望他介入她的生
活。
Cyber…sex 仍这麽进行，住在咫尺的青年男女的沟通是透过繁复的科技联结
到远在１５０公里外的主机进行着，用文字交合着。而他们也很少碰面，白天她
上班，一早出门，加班到很晚才回来。他一早没课则在睡觉，没与她Talk就在研
究室厮混到更晚才回来。但他知道不时有另一个男人进到她的房间，他给她灵与
肉的供给，因为她是湿的（他是如此确定着），她在临界时的大声嘶喊，如此鲜
明地传到他这边来，他感到屈辱。
他常听古典音乐，这紧临着的两间房间彼此声息相闻，一日在网上Talk时她
问∶“你常在半夜听钢琴曲？”
“对啊！有没有吵到你？”
“不会啊！你放的音乐都很好听，而且跟日夜、天候的气氛都很配合喔！”
“对啊！我可以去当ＤＪ。∶）”
“你是我的ＤＪ喔！ *^_^*”
她在Internet上是如此俏丽，但他们偶而在门口见了面只是问候几句，她就
迅速地离开或进入房间去。
“可以告诉我你听的是什麽钢琴曲吗？”
“是巴哈的平均率键盘曲集，很耐听的曲子，我这张ＣＤ已经买了快十年了
还在听喔！我现在就放给你听。”
他把ＣＤ放进唱盘，他们在各自的房间听着同一首乐曲，是平均率键盘曲集
的第一首前奏曲，Ｃ大调。
一泓清泉流进两人的心。
他告诉他关於平均率的一些事，把ＣＤ借给了她，後来他常常听到邻房传来
的平均率，他发现她固定听着那几首曲子，小调的，灰色而哀愁。
７）
巴哈的平均率键盘曲集二大巨册，第一册最後一首是Ｂ小调，巴哈着名的弥
撒曲也是Ｂ小调。Ｂ小调前奏曲一直困惑着我，我常常想着，写Ｂ小调前奏曲的
巴哈心中想的是什麽。这首曲子由不同的人来演奏，会有完全不同的味道（当然
这也是巴哈作品的特色之一，但於此尤甚），而速度的急缓主宰了曲子的呈现面
貌。比如用很慢一如缓缓独行的脚步弹来，如冥思般的飘渺。急些地弹来，出现
躁急难耐的烦闷来。
无论如何，这是一首诡异的曲子，似乎逆反了巴哈的常态。他在曲子最後总
会弄个快乐告别意味的气氛来，如无伴奏大提琴组曲或布兰登堡协奏曲，而Ｂ小
调前奏曲与赋格，夜里孤灯下的独行徘徊，长夜漫漫，无�
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