在泰迪·贝尔的点头示意下，那名来自公告牌杂志的记者开口提问了，“单曲榜的前五名你一个人就占据了三个位置，创造了一个对于新人来说不可思议的好成绩，请问你有何感想？”
“你们似乎都很关心我的感想。说实在的，听到好消息，除了开心之外，还能有什么感想？”顾洛北轻松自如的回答，让现场所有人都哄堂大笑起来。其实不能怪记者，在切入问题的时候，总是会提出一个比较空泛的提问，比如感想或者心情，然后根据对方的回答，再从回答之中找到第二个切入点。
虽然顾洛北出人意料的回答，让大家都哄笑了起来，但还是有记者找到了新的切入点，“贝尔，这里是混合器（Blender）。最近大家一直在关注着，iTunes现在的下载排行榜的前三名正是‘海阔天空’、‘只是一个梦’和‘最后’，其中‘海阔天空’一周的下载量更是突破了二十一万，‘最后’的单周下载量也突破了十五万。如果你没有把数字音乐版权签署给苹果公司，这些下载量都转化为实体销售，是不是意味着你在公告牌上的成绩还能更加出色呢？”
“混合器”这本杂志是1997年创建的，至今不过四年时间，却因为其精彩的文风、激进的言论，包括对独立音乐的大力关注，得到了众多读者的喜爱，强势追赶美国音乐杂志的领头羊“滚石”和“自转”。目前销量稳居第三。
了解“混合器”的人，就不会奇怪，这名记者抛出的如此刺激的问题了。
“海阔天空”和“最后”面世之后，实体销量和数字音源销量齐飞的局面，已经有无数家媒体在讨论了，分析其中的利弊、分析未来的前景、分析数字音乐商业化的可行性、分析反盗版数字音源技术的可能性，苹果公司的安迪·罗森、第一个试吃螃蟹的华纳唱片都被媒体狂轰滥炸过，虽然苹果和华纳双方面都坚持：时间会证明数字音乐商业化是可行的。但媒体依旧没有就此作罢的打算。毕竟，如果数字音乐商业化真的全面推行了，那就是整个音乐行业翻天覆地的变化了，甚至有许多悲观主义者已经开始预言唱片行的倒闭了。
不过，在这股漩涡之中，顾洛北却一直没有在公开场合发表过自己的看法，作为一个独立音乐人，他是苹果公司iTunes目前除了华纳唱片之外的唯一客户，还称霸了iTunes两个月来的下载排行榜。这个问题顾洛北是不可能忽视而过的。
但在这之前，奥普拉脱口秀结束之后，顾洛北就进入了“白夜追凶”剧组，随后又有和忧郁心境的你来我往，所以记者一直都没有机会采访到顾洛北。奥普拉·温弗瑞也颇为扼腕，节目录制当时iTunes的威力并没有显现出来，所以没有引起她的重视，否则在节目上直接和顾洛北面对面交谈，那绝对会让那期节目的收视率再上一个台阶的。今天，“混合器”总算接着“海阔天空”和“最后”的机会问了出来。
“你这句话，我是否可以换一个理解方式。”顾洛北早就知道会有这一天的到来，所以一点也没有慌乱，从容不迫地说到，“如果我没有把数字音乐的版权签署给iTunes，就将有超过三十六万次的非法下载发生。这些可都是我的损失，作为一个无依无靠的独立音乐人，我可没有如此大的资产供我挥霍。”
顾洛北的意思再清晰不过了，如果没有iTunes的付费下载，那么数字音源在网络免费流传，这三十六万次的下载不一定就能够转化为实体销量，反而会因为免费下载而烟消云散。
“海阔天空”和“最后”在iTunes上的下载量丝毫不逊于实体销售的成绩，在前两周，“海阔天空”的数字音源销量甚至超过了实体销量，而且“海阔天空”还仅仅依靠稍显弱势的实体销量拿下了本周公告牌的单曲榜冠军宝座，这在2001年的音乐环境下，无疑是一个异类。
“我是一名独立音乐人，我只是希望那些喜欢我音乐的人，可以听到我的音乐而已。就这么简单。”顾洛北用一句话整理了他的立场。
话是如此说出来了，但不同媒体记者就有不同理解了。
思想进步激进的“混合器”之后就在稳重之中表达了对顾洛北的支持，称数字音乐的时代已经到来，现在非法下载肆虐的情况下，如果不抓住数字音乐的版权，传统唱片公司很快就会衰落下去。而顾洛北的成功，也证明了虽然受到了非法下载的影响在所难免，但依旧有大部分歌迷选择付费支持歌手。在文章的结尾，“混合器”直接宣布音乐改朝换代的时期来临了。
而略显保守权威的“滚石”则对这个问题依旧保持观望态度。顾洛北通过iTunes获得了打量网民的付费下载支持是事实，但同时，据不完全统计，顾洛北三张单曲因为数字音乐版权无法有效控制，损失了超过一百八十万的下载量！所以，在有效控制数字音乐版权的技术手段出来之前，数字音乐商业化模式的推广依旧需要谨慎。
截止到采访发生之时，“海阔天空”实体销量突破了五十万张，目前累计数字是五十三万张，而数字音源销量更是可怕，六十万的销量远远超过了实体销量；“最后”实体销量来到了三十万张，数字音源销量三十一万张，也毫不逊色。
换而言之，在顾洛北把数字音乐版权交付给iTunes之后，网络上虽然因为非法下载流失了近两百万的销量，但数字音乐依旧展现出了强大的生命力，足以和实体专辑相抗衡的实力，相信这个数字比会让众多唱片公司心念百转的。
当然，这才仅仅是顾洛北二单三单发行四周的成绩，未来成绩能否取得进一步突破，也是唱片公司关注的对象。顾洛北的三张单曲，不仅代表着又一名音乐新人的崛起，也是传统音乐商业模式和新兴音乐商业模式碰撞的试验品。
“贝尔，这里是‘自转’。”正当大家在思考关于数字音乐未来的时候，又有记者抓住了缝隙，得到泰迪·贝尔同意之后，直接开口提问了，“目前你发行的三张单曲，在乐评界都获得了一致好评，而单曲的销量也证明了受众对你的喜爱，可以说，你在音乐上的才华初步得到了大家的认可。但目前你似乎把重心更多放在了电影之上。”这名记者在这里顿了顿，显然让大家反应过来，这里就是“白夜追凶”的拍摄现场，然后才接着说到，“我想知道，你是否有出专辑的打算？如果有，有会是什么时候呢？”
这个问题一出，不要说顾洛北了，就连其他记者都把视线往那名女记者投了过去。
这话的潜台词就是？“自转”对于顾洛北的才华十分追捧，已经开始期待他出专辑了，甚至希望他能够把注意力从电影转移到音乐上来。这是多么大的肯定，足以令人侧目了。
第135章 慧眼识珠
“自转（Spin）”，创办于1985年的专业音乐杂志，在美国是仅次于“滚石”的权威杂志。“自转”创办初期最独特的标志就是其对各种非主流音乐的报道，以及对当时刚刚兴起的嘻哈音乐的重视。杂志的选材一向大胆而标新立异，这点同相对保守的“滚石”有很大的区别。在“自转”的报道之中，关于独立音乐人占据了相当大的比重，而音乐类型也是如此，硬核、乡村、雷鬼、实验音乐，包括当初尚未发展起来的嘻哈音乐——正是“自转”的详尽报道让人们初步走进了嘻哈的世界。
虽然这两年，“自转”受到了来自“混合器”的严峻挑战，但“自转”依旧坚持自己的路线不为所动，音乐杂志销量榜眼的位置也一直保持了下来。
近期，“自转”先后率先发表了关于林肯公园、生命之屋、艾丽西亚·凯斯的乐评，成为独立音乐人之中最具盛名的伯乐，力压把关注都投放在主流音乐人身上的“滚石”一筹。但这一次，“自转”却在顾洛北的身上栽了一个跟头：首个发布关于顾洛北专业乐评的顶级杂志，正是“滚石”，来自亚当·罗伊。在同样的四月号之中，“自转”和大部分杂志一样，选择了艾丽西亚·凯斯。这没有任何失误，艾丽西亚·凯斯绝对是近几年最出色的新人女歌手，熟练地把灵魂乐和爵士、节奏蓝调结合起来，一首“坠落”的确是难得的佳作。
在这种时刻，大家都推崇艾丽西亚·凯斯时，作为音乐杂志的龙头老大“滚石”却别出心裁地推荐了一个完全陌生的新人，埃文·贝尔，即顾洛北。结果很简单，千篇一律的称赞声中难得有一个唱反调的，引起大家注意的自然就是顾洛北了。
一开始，“自转”还沾沾自喜地讽刺“滚石”，一直以来关注主流音乐，忽然转而关注独立音乐人，结果挖掘出一个名不见经传的新人，估计是要搬石头砸自己的脚了。但出于谨慎，一方面是“滚石”多年王者的地位不可动摇还是不容忽视的，另一方面是独立音乐人的藏龙卧虎，“自转”比谁都更加了解。所以，“自转”的现任主编萨姆·沃克还是把亚当·罗伊推荐的那首“只是一个梦”找来听了。
萨姆·沃克听完之后，也不得不承认，这首歌的确拥有打败“坠落”的资格，重点只是在于，艾丽西亚·凯斯的公司有强大的人脉，可以找到二三十家媒体愿意为“坠落”背书，而“只是一个梦”包括“滚石”在内也只有七篇乐评，实在可怜。要不是“滚石”亚当·罗伊拥有一定的号召力，也许这首歌就真的被埋没了。
但萨姆·沃克很快就发现了自己真正的错误，其实“自转”内部也有一篇关于“只是一个梦”的乐评交了上来，不过四月号里艾丽西亚·凯斯占据了他的所有视线，所以这篇乐评就被忽视了。
萨姆·沃克很快就见到了这篇乐评的作者斯蒂芬妮·帕茉儿。而斯蒂芬妮·帕茉儿就是今天“自转”派到奈特幕小镇对顾洛北进行采访的记者，刚才那番话就是她问出来的。
二十三岁的斯蒂芬妮·帕茉儿并不是专职乐评人，只是兼职而已，她的本质工作是报社的校对。�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架