北美票房也有十三亿两千七百万，这样的数据使得十一工作室在2010年的七大公司排名之中，依旧彪悍地占据了第三名，而且与亚军派拉蒙之间的差距十分微小。
夺得2010年北美票房年终总冠军的依旧是华纳兄弟，他们也是继去年之后再次夺冠，优势依旧明显；派拉蒙依靠“钢铁侠2”和梦工厂的动画片，再次占据了亚军位置；季军也同样属于十一工作室。前三名的排位和去年没有任何差别。
真正的差别是后面四个位置的变化，二十世纪福克斯虽然在前十名中一个位置都没有拿到，但因为作品平均票房的出色表现，位列第四名，比起去年可以说是大翻身了；迪士尼在前十名占据了三个席位，虽然平均质量还是不够，亏本的电影更是超过了一只手的数量，但还是成功从去年吊车尾的位置上升到了一个位置，位列第五名。
而被二十世纪福克斯和迪士尼挤下来的自然就是陷入困境的索尼哥伦比亚影业了，今年它仅仅是以十二亿美元的累积票房占据第六位，力压跌落谷底的环球影业一头而已。
如今稳坐七大电影公司一席之地的十一工作室真正的出色还在于，九部影片的票房拉动率冠居七大电影公司之首，在七大电影公司之中发行作品数量最少的迪士尼也有十四部作品，这就可以看出十一工作室精品路线的出色了。
在全球年终票房排行榜上，埃文·贝尔也继2008年之后再次包揽了北美、全球双榜冠军，“盗梦空间”十九亿一千万美元的票房数据独步天下，十一工作室的“玩具总动员3”以十一亿八千万美元的数据紧随其后，占据亚军，而另外一部全球票房突破十亿的“爱丽丝梦游仙境”则是季军。这个排名与北美保持了高度一致。
不过殿军位置却有了变化，在海外市场占据巨大优势的“哈利·波特与死亡圣器（上）”以九亿六千万美元的数据来到了第四名；同样依靠海外号召力实现翻身的还有“怪物史莱克4”，第五名的位置比北美数据要好看多了。
“暮光之城：月食”、“钢铁侠2”、“魔法奇缘”、“卑鄙的我”、“驯龙记”分别占据了前十名剩下的五个位置，除了“驯龙记”的票房止步于四亿九千五百万之外，其余九部作品的全球票房全部突破五亿，表现十分出色。
“黑天鹅”在全球爆收四亿两千万，占据第十二位，甚至战胜了“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”，不可思议；“禁闭岛”以三亿八千万的数据占据第十五名；“海扁王”和“灵动：鬼影实录2”分别是第四十和第四十一名。
在这之外，“冬天的骨头”全球也有一千四百万的收入，“美错”的全球这一数据达到了三千万，而“127小时”依靠海外票房的出色表现全球票房更是达到了七千万，这都是十分喜人的表现。
依靠着“盗梦空间”和“玩具总动员3”开创历史的表现，十一工作室在今年的电影市场表现格外出色，将自己最近三年时间来的强势延续了下来，没有重蹈梦工厂的覆辙；另外一方面，十一音乐今年的表演也毫不逊色。
第2356章 一枝独秀
当回忆起2010年的音乐市场时，几乎所有人脑海里第一个浮现的都是埃文·贝尔，不是说其他歌手表现不佳，相反，2010年有许多歌手都奉献了精彩绝伦的表现，艾米·纳姆、泰勒·斯威夫特、嘎嘎小姐、凯蒂·佩里、卡莎等歌手表现都十分不俗，但相比于埃文·贝尔来说，这些人全部叠加起来估计也难以与埃文·贝尔相抗衡。埃文·贝尔的一枝独秀，使得在做2010年音乐盘点时，所有其他歌手都黯然失色。
在年终专辑销量排行榜上，埃文·贝尔音乐生涯第六次问鼎了年终销量冠军。在这一个数据上，自尼尔森1991年开始统计美国唱片销量以来，除了埃文·贝尔之外还没有任何一位歌手能够两次在美国唱片年终排行榜上获得第一，而埃文·贝尔不仅“两次”赢得了这一荣誉，还将这一数据提升到了六次。
二十一世纪以来的十年，埃文·贝尔一个人就拿下了其中六年的年终冠军，这一份统治力即使用骇人都不足以形容内心的惊讶。在披头士、迈克尔·杰克逊的黄金年代也看不到这样的景象，埃文·贝尔持续性、耐久力都创造了惊人的历史。
“六”在九周之内就拿下一千万销量的数据，无人能敌，埃文·贝尔在轻而易举拿下冠军之余，而位列亚军的艾米·纳姆年终销量才仅仅是四百三十万，甚至不到埃文·贝尔的一半。同样的，在全球唱片销量冠军的统计中，埃文·贝尔仅仅依靠北美销量就足够赢得冠军了，因为全球销量亚军的嘎嘎小姐也才仅仅迈出了六百万张而已，季军的艾米·纳姆这组数据则是五百八十万。
仅仅是这一组数据，埃文·贝尔一枝独秀的领先优势就太过明显了。
但喜人的是，在“六”这张专辑的带动之下，整个北美音乐市场都出现了复苏的态势，除了亚军的艾米·纳姆之外，曾经前往王子街十号朝圣的新人乡村混声组合战前女神、还有泰勒·斯威夫特分别位列季军和殿军之余，专辑销量也都超过了四百万门槛。
前四名销量都超过四百万，这是2001年以来第一次出现的景象，确实是十分喜人。
新人组合战前女神卖出了四百一十万张专辑，占据季军；泰勒·斯威夫特在年末发行的新专辑在被“六”压得死死的情况下，依旧爆出了四百零三万的销量，虽然泰勒·斯威夫特最新专辑“说出来（Speak。Now）”发行七周一次冠军都没有拿到——被埃文·贝尔死死压制，但销量方面的出色表现还是可以看出如今泰勒·斯威夫特的超高人气。
除此之外，前十名剩下六个位置之中，还有三张专辑销量突破了三百万，分别是心之电台音乐节上躺枪的贾斯汀·比伯、去年就有出色表现的“苏珊大妈”苏珊·博伊尔、嘎嘎小姐在去年年底发行专辑，这三张专辑分别占据了第五、第六、第七的位置，也一起衬托出了今年整个北美音乐市场出现复苏势头的喜讯，这可是二十一世纪以来最喜人的消息了。
前十名最后三个位置分别来自于凯蒂·佩里、加拿大说唱新人德雷克、年初爆红新人卡莎。
值得一提的是，前十名的所有专辑中，除了嘎嘎小姐之外，其他九张专辑全部都是今年发行的，这也是另外一个积极的信号，全新发售的专辑终于得到了市场的重视，唱片公司对于宣传方面的花费也得到了回报，这实在是再喜人不过了。
另外，埃文·贝尔2008年发行的专辑“五”这一次也回到了前二十名，占据了第十六名的位置，表现十分出色。除此之外，布鲁诺·马尔斯、阿黛尔·阿德金斯去年发行的专辑也分别占据了第十一名和第十四名的位置，为十一音乐联手在前二十名拿到了六个位置，将十一工作室的集团优势延续了下去。
北美年终唱片销量排行榜之上，埃文·贝尔的绝对强势让榜单失去了悬念，几乎在“六”发行的第一周基本上年终冠军就已经没有悬念了——十年来首周能够爆发出两百万以上销量的作品一共就三张，还有什么悬念呢？同时这也使得今年的唱片公司争夺战早早失去了悬念，华纳唱片毫无疑问连续第三年蝉联了冠军，索尼唱片与环球音乐依旧杀得难解难分，今年因为心之电台音乐节蒙受巨大打击的索尼唱片输给了环球音乐，位居第三，百代唱片依旧顽强地坚守第四。
同样，这种一枝独秀的局面也延续到了年终单曲销量排行榜之上。
不过与往年有些许不同的是，以前都是埃文·贝尔一个人就在前十名占据两个、三个的位置，统治力实在太过惊人，但是今年埃文·贝尔全年只发行了一张单曲“暴徒（Bully）”，至于其他单曲仅仅依靠iTunes的下载、没有实体发行，这基本就无法形成有效的对抗；虽然去年年末发行了“栖息之地（Only。Place。I。Call。Home）”，但今年在没有宣传的情况下确实很难与其他全新发行的单曲相抗衡。所以，今年也就罕见地仅仅在前十名看到了埃文·贝尔的一首作品，这实在是让人太不适应了。
但即使如此，“暴徒”还是展示了绝对的霸气，年内七百万的销量轻轻松松领先所有竞争对手两个身位，没有任何悬念地问鼎2010年北美单曲年终销量排行榜的冠军。之所以说没有悬念，那就是因为夺得亚军的单曲销量“仅仅”才是五百万级别而已，这样巨大的差距确实是让人没有办法忽视。
虽然五百万级别的数据无法与埃文·贝尔的彪悍相提并论，但在音乐市场上依旧是十分喜人的表现，这也使得今年成为二十一世纪以来第一次有三首单曲销量过五百万的年份，和“暴徒”一起创造历史的是两位女歌手，分别是拿到了五百四十万销量的凯蒂·佩里的“加州女孩（California。Gurls）”，还有依靠“滴答（Tik。Tok）”一首歌拿下五百二十万销量并且创造出道新人女歌手新纪录的卡莎。
埃文·贝尔、凯蒂·佩里、卡莎三位歌手的单曲销量都迈过五百万门槛，这也是音乐市场复苏的另外一种体现，而另外还有四位歌手的单曲销量都达到了四百万级别，更是前所未有的情况。火车乐队、艾米·纳姆、节奏蓝调新人泰欧·克鲁兹、说唱新人B。o。B这四位歌手今年发行的单曲，销量都突破了四百万大关，这比2009年一共四首单曲达到四百万门槛的数据来说，整整多出了三首，实在是无比喜人的成绩。
除此之外，前十名剩下三个位置分别属于布鲁诺·马尔斯、战前女神和凯蒂·佩里的另外一首单曲“少年梦想（Teenage。Dream）”。
如此一来，北美年终单曲排行榜之上，十一音乐就占据了前十名的四个位置，依旧将自己的强势延续了下来。不过在今年的音乐市场里，去年泰勒·斯威夫特和布鲁诺·马尔斯大放异彩之后，今年则迎来了属于凯蒂·佩里的年份。
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