大艺术家- 第479部分

即使是大名鼎鼎的‘第六感’、‘搏击俱乐部’、‘万能钥匙’也都只是在全片结尾出的一次反转而已。但‘致命身份’却用了四次反转，为我们带来了人格分裂全新诠释的一部精彩影片，堪称完美。

没有无用镜头，所有情节都有伏笔，所有伏笔都有深意，整体逻辑流畅，悬疑精彩可信。此片绝对是悬疑惊悚电影之中的经典之作！”

威廉·伍德没有任何疑问，在“娱乐周刊”之上表达了对“致命身份”的喜爱。除了电影本身，威廉·伍德对于埃文·贝尔首次制作人的作品也谈了自己的看法。

“埃文站在制片人的立场之上，依旧延续了他作为演员时挑剔而个性的眼光。他选择了如此一部处处可见精心设置的剧本，为所有人带来了一次惊悚刺激的视觉旅行，然后在结尾之处不由拍手叫好。埃文的制作人首秀，让人信服！”

愿意观看埃文·贝尔支持者评论的，“娱乐周刊”会是首选，即使它不是专业的电影、音乐杂志；反之，希望看看对埃文·贝尔指责的评论，大家都知道应该翻开“首映”。

“这是一个疯子的世界。”这是艾略特·卡特对于“致命身份”电影评论的开篇语。

“这根本就是一个无聊至极的剧本，当编剧脑海里再也搜刮不出任何新意的时候，他就选择了如此愚蠢的方式来欺骗观众。

悬疑电影，最重要的就是逻辑。当我们费尽心思去寻找本片的逻辑时，一句‘人格分裂’就将所有的思考、所有的疑惑解决了？不可能！这就是一个病态的剧本，开始时结构巧妙、环环相扣，可是到了后期无法将逻辑讲述明白，就牵强附会地以人格分裂将所有事情一笔带过。这根本就是为了悬念而悬念，为了推理而推理。

也许有人会说，你没有看懂这部电影所以才会抱怨，只有看懂的人才能够了解这部电影的魅力。但事实上，这就是一部没有逻辑没有结构没有中心思想可言的剧本。悬念加悬念，疑点加疑点，结果成为了一部大烂片。”

艾略特·卡特清晰地表达了他的立场，认为“致命身份”根本就是无法自圆其说，才编造出了人格分裂这个说法来进行遮掩。这一次，如同“死亡幻觉”、“改编剧本”一般，赞同艾略特·卡特的评论算不上多，但也不少，这让“首映”杂志顿时精神抖擞。

至于埃文·贝尔，艾略特·卡特只用了一句话做总结，“根本找不到他在哪里，被暴雨淹没了身影”，以此来形容埃文·贝尔的表演没有任何亮点可言，根本就在电影之中消失了。

威廉·伍德和艾略特·卡特的争论，其实代表了专业人士对于“致命身份”的两种观点。一部分专业人士认为，这是一部经典好片，将人格分裂大胆地实体化，以这种形式来挑战法律道德的新底线；一部分专业人士则认为，故弄玄虚，却自己无法解释清楚，以一个薄弱的人格分裂进行解释，反而让电影看起来像是一群疯子制作出来的产物。

“致命身份”本就是剧本高于演员的电影，在其中，演员的表演空间很有限，更多是通过演员的角色塑造，将故事串联起来，故事才是最重要的。所以，有评论认为，超强的阵容让电影的推进看起来流畅而舒适，值得信服；也有评论认为，制作人埃文·贝尔完全糟蹋了如此强劲的阵容，让所有演员淹没在了故事之中，没有办法绽放出自己的光芒。

对此，埃文·贝尔在接受采访时表示，演员再出色，也是为了故事而服务的，因为角色是依托在故事之中而存在的，除了自传电影。如果为了突出演员的表演光芒，而忽略故事的重要性，这反而会让电影看起来就像是一团垃圾。

媒体之上，关于“致命身份”的评论热闹非凡，支持者和反对者都竭尽全力地发表自己的看法。争议，在很多时候会让人烦恼，可是反过来思考的话，争议就意味着热点。“致命身份”只是一部投资七百万的独立电影，是十一工作室首次制作的电影。哥伦比亚影业公司在电影宣传上的花费也并不多。但现在，因为埃文·贝尔，因为强大阵容，媒体对电影本身投注了巨大的关注度。

如果关注所带来的，是一片赞扬声，那自然好，可是观众难免会想估计是埃文·贝尔声势正隆，大家大唱赞歌，效果可没有想象那么出色。可是像现在这样，媒体在网络、报刊、杂志上对“致命身份”频频点评，意见各异，反而让观众产生亲自进入电影院观看电影，然后做评断的想法。争议，为电影所带来的，是热点；埃文·贝尔和一众演员，为电影所带来的，是号召观众进入电影院的动力。

克里斯·范朋克为了撰写“致命身份”的影评，先后三次进入了电影院，他不仅为了看懂这部电影，这为了分析这部电影深处所代表的内涵，这是他的工作。

“这是一部精彩的电影，精彩之处，不仅仅在于人格世界所发生的人格消灭过程，更在于这些人格所蕴藏的深意，还有人格死亡的顺序所代表的意义。

首先死亡的是过气女明星卡洛琳，她是影射麦肯印象之中势利自私的社会上层精英人物，其没落的形象反应出麦肯成长过程中受到了这类人的迫害。所以，在汽车旅馆之中，麦肯对认为金钱万能的卡洛琳，第一个下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾经骄傲的资本消失之后，只剩下妄自菲薄的内心，极度的心理失衡之后，表现的却是缺乏的嚣张跋扈。麦肯消灭了自卑之后，就没有了廉耻和道德底线，也就没有了所有的阻碍。

其次死的是年轻丈夫路易斯，这是麦肯理想中的亲生父亲，然后在他的现实生活中并没有留下太多影响，只是一个很模糊的形象。路易斯代表了自私。麦肯那因为自私而出走的父亲，即使当初父母的结合是因为相爱，但最后也沦落成为不断的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。

第三个是犯人罗伯特，麦肯小时候看到了变态杀人才受刺激到心理扭曲了，所以代表了罪恶的罗伯特，成为了第三个目标。

继父乔治代表了懦弱。麦肯的真实生活中缺乏父爱，而母亲又是妓女，于是他捏造了这样一个继父的形象，懦弱，却最终因为救孩子而死。他无法给予麦肯需要的支持和帮助，他的懦弱成为了家庭不幸的开端。他第四个死亡。

母亲艾莉丝是麦肯心中理想的母亲，有点强势，也明确爱他，但却因为早早出了车祸，而成为了麻木的代表。没有惊恐，没有安慰，没有自救，艾莉丝就像是一个冰冷的世界，拒绝麦肯的加入。所以麦肯用双手切断了艾莉丝的呼吸。

年轻妻子基妮也是理想母亲形象，她更像是完美的母亲，不同于艾莉丝的强势却冰冷，基妮脆弱悲伤，愿意为了孩子不顾一切，她甚至假装怀孕只为了留下丈夫，在困难面前，她也是选择先照顾孩子提姆西。但再完美，也终究无法给予更多了。麦肯心中对于现实中妓女母亲的仇视，让基妮成为了汽车爆炸的牺牲品。

编剧迈克尔·科尼对每一个人格都经过了精心的设置，他们反射着麦肯·瑞夫内心不同的情绪，还有不同的罪恶。这些人格的消灭遵循了一定的规则：即生活在麦肯·瑞夫内心留下的烙印，对他影响越浅的角色牺牲越早，相反则留到了最后，于是，就只剩下汽车旅馆经理拉里、假警察罗德斯、前职警察艾德、妓女帕丽斯，还有被忽视的人格孩子提姆西。

‘致命身份’的出色，不在于电影的设置本身，而在于对十一个人格的精心雕琢，以及毁灭的先后顺序，证实了生活对于人格分裂所造成的影响。我们不应该单纯将这部电影看做是惊悚悬疑片，更应该肯定编剧对于逻辑、对于悬念、对于内涵的钻研。”

观看了三遍电影，克里斯·范朋克在“电影评论”上刊登的影评，虽然有所剧透，却堪称是观看这部电影的必备手册。

第526章　独立范畴

“致命身份”是独立电影，毋庸置疑。十一工作室独立投资，低成本，小众题材，电影的所有元素都在表明，这是一部独立电影。但是，电影上映之后，获得的关注，引发的讨论，都在证明着，这部电影以独立电影之姿，闯出了超出独立范畴的优异成绩。

美国电影界专业杂志销量第一的“电影评论”之上，专门为“致命身份”制作了一个专题，其中有包括了克里斯·范朋克在内的四篇影评，占据了五页的篇幅。如此待遇，就算是去年的票房冠军“蜘蛛侠”都没有得到过，可以与“魔戒”、“星球大战”等电影相提并论了。如此郑重的待遇，让“致命身份”看起来丝毫不像是“没有人关注”的独立电影。

克里斯·范朋克的影评，创新地提出了“‘致命身份’这部电影最精彩的部分在于人格塑造，以及人格死亡顺序所代表的深意”这个观点。分析完稍微弱小的六个人格之后，克里斯·范朋克对于其他五个人格的分析更加深入。

“代表贪婪的汽车旅馆经理拉里，代表伪善的假警察罗德斯，代表善良的前职警察艾德，代表顺从的妓女帕丽斯，还有代表怨恨的孩子提姆西。这五个人留到了最后。

拉里是麦肯真实父亲的又一映射，不同于乔治的懦弱，拉里浑浑噩噩、无力养家，痛恨妻子依靠出卖肉体提供家用，最终选择了抛弃妻子，因此十分憎恨妓女。不过，最终拉里还是为了拯救妓女帕丽斯而死亡了。拉里喜欢钱，他会被卡洛琳的金钱所贿赂，也会在卡洛琳死后还去想偷她的钱包。赌博、爱钱、贪婪，这都是麦肯对父亲的而一个缩影。最终，拉里是死在了罗德斯枪下，而不是蒂姆西。或许，在记忆深处，麦肯并不恨他的父亲。

艾德和罗德斯，是麦肯成年后最重要的两个人格，也是两个极端。

罗德斯是典型的邪恶人格，四年前麦肯杀人作案时就是罗德斯掌控他时犯下的罪恶。很多人误以为麦肯杀人时，是由小男孩蒂姆西这个人格掌控的，其实只要分析一下案