滚滚红尘- 第2部分

两人的相爱，是一种年轻人必然的激情，个中没有太深的考验与分析。　

但在小健的情感世界裏，这份韶华与他的初恋仍是终生难忘的。　

小健当初拚了命想娶韶华，实在是深爱著年轻又敏感、任性、才华潢溢的韶华。　

但是小健的家庭清寒，在与韶华的交往中，意识到了两人出身背景的大不相同，这倒挫不了小健，因为韶华不看重家庭。　

小健与韶华热炽的交往，使得韶华被家中锁了起来，丧失自由。　

小健再见韶华时，已经与另一女子结婚，太太怀孕了。　

小健是一个没有太多成长空间与自我想像空间的年轻人。他的特性在於——即使在爱情中得到光、热、燃烧、希望——那份情感的坚持，仍然在於对方（女性）的再三肯定、承诺、鼓励中才有力量撑下去。　

小健被拒三次，不再去救韶华了。（被拒的原因，可不是韶华本人）　

小健是个不够积极的男人，在救国和救女人两件事情上都不积极。小健的一生，是性格上自找的，他却说——这是我的命嘛！——。

容生嫂嫂　

出场时半老徐娘，风韵亦是半掩半展——但看什麼人在眼前。　

容生嫂嫂是江南水乡中住著的女子。　

丈夫早过了，无儿无女，无公婆。　

守著一间小镇街上的老房子过活。　

环境不好，又不能下田，有那麼一点点可以活口下去的活命钱——男人留下给她的。　

不是死灰槁木的寡妇。　

现实世界中，是个精明不外露，又有韧性的女子。不然做不得旧社会中寡妇名词下的担当。　

没有识过太多字，可完全了然人生的高低，不然又当不起这个身分。　

又不那麼强，强到不必要家中没有男性——即使来的，是个落难而来暂住的男性房客，她仍然——突——然——抓——住——了——幸福和生活的意义。

余老板　

自小离家。由「舟山群岛」乡下到大上海去追求「梦」的乡土性人。　

出场时，近四十六岁，仍然乡土味重。　

不通诗书，但生活的历练使他语言流畅之外，也学会了如何在人生裏不再好高鹜远。当然，苦出来的人，在「性命的救赎」认知下，只有——金钱！是一切自由的代名词。　

余老板在乡下订过亲，却因为母亲死了，没有人再向他提起。他对女人也不看见。　

战争时（中日战争）余老板冒死「跑单帮」，带的东西，不过一些逼切需要的民生用品。相当卑微的营生。　

日本投降之後，余老板胆子大了，去做「军队补给生意」。没有「政治意识」，绝对没有。所以谁向他要货，余老板都去跑腿——只要「钱」这心肝宝贝来了就好。　

余老板向人佝了一辈子，身体语言就老是那麼「哈」著背。仰望著每一个人。　

战争，军队的打来打去——发了余老板。　

余老板本性是极善良的，而且思想怪老派。（以上是先天性）　

余老板投机取巧，又有深沉。努力，精明。（以上是後天造成）　

余老板的「致命伤」在於他无意间仰望到了那高高在上的作家——又美丽的女人——沈韶华。他开始做梦。　

余老板的「致命伤」在於他有了一点钱。　

余老板的「致命伤」在於他有了钱，还是不明白什麼叫做「自信」——尤其在韶华的面前，他觉得了自己的卑微。但因为有了一点钱，余老板又鼓足了勇气去接近关心——没有了钱的——沈小姐。　

在性命与爱慕——狂热的爱慕，接近宗教性的爱上了沈小姐同时，余老板聪明的要了「性命」又同时要了「沈－小－姐」　

在不给余老板思索机会的「直觉要求」中——余老板放弃了逃命与金钱，选择了「我要在沈小姐身边」。　

结论——余老板仍是做梦的人。

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月凤男友小勇　

出场时二十四、五岁，但更稚气，神色明白的一副「理想青年」。　

眉目中偶有英气，被月凤一打头，就消失了。　

合群的。轻易信任一个女人、一件理想。或一位领导人。　

没有复杂心态，所专一的不是为了个人的生命追求。他盲从。　

而是相信，人生以救国（领导说的）、以革命为最伟大的情操。（领导一再说的呀！）　

但月凤的情结，亦是小勇内心不可缺的一面。　

小勇仍要革命，不革命，有了爱情也是虚空。　

所以——小勇——要了救国——再把月凤——以爱情（真诚的）——拖下去——。（不自觉的）

王司机　

四十岁左右。　

一个有著爱国理想，又因为有著「家累」，而不能不在沦陷区，为日本人的走狗，「文化汉奸」做司机的中国人。　

司机文化不高，境界深具一般性「是非观念」所掌握的一个血性男儿。　

个人关系与上司章能才良好。　

民族关心，与上司章能才全然不同。

韶华楼下住著一对小夫妻：　

小夫妻中的妻子　

出场时二十一岁。　

乡下来的城裏人。　

聪明在「女人的吵架上」。以吵架、打架这两种「架式」来表达自己对於丈夫的深情爱意。　

小夫妻中的丈夫　

二十四、五岁。　

其实做个手艺，日子也可以过。　

他的日子不好过的原因，部分在於日本人。他参加地下工作。　

他的日子不好过，也在於他的女人以「吵架为婚姻的目的」。　

他的苦，在於连不回嘴，女人都要以为他是不爱她了。所以他只有拚命回吵，证明自己对妻子的——看——重。　

小男童一　

谷音、老古的爱情结晶。四、五岁的人了，老是在吃奶瓶。奶瓶中被谷音放了白水。　

他的表情是「吸吮」而不是身体上的饥饿。谷音忙，粗养他。（瘦瘦小童）　

小男童二　

楼下小夫妻的孩子。　

夫妻一开始吵架，就会被做妻子的往地板上一搁。小童於是意识到，「爸爸妈妈又要开始一天的生活了」。於是他放心的——哭。　

他的父母不吵架时，他会害怕得哭都不敢哭。（胖胖小童）

玉兰　

出场时十九岁左右，瘦瘦的，营养不好。乡村裏被卖到城裏来做丫头的女人。　

对於她的际遇，她没有任何抱怨或反抗。她是一种凡事都认命的人。　

或说，一种对於本身所承受的一切，都以「逆来顺受」这种「韧性中国人生观」，来对待生活的人。（韶华小说笔下的人物）　
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春望　

出场时二十六、七岁。　

识字不多，但是有理想，有胆识，有承担。　

对於他的妻子玉兰，有著一份乡下人固执的承担。　

但是他出身农家，却去了上海做工人，并不是完全不懂得国家、民族这种大使命的人。　

　他对他的国家、妻子、母亲，全是中国戏文中标准的「忠孝节义」。春望娶了玉兰为妻，交给乡下的母亲，请她们相依为命之後，自己跑去打游击去了。等到抗日战争结束之後，春望很安然的明白，他对国家的「忠心之梦」已经达到了，就回到玉兰的身边来。国共内战时候，春望又去参战了。　

两者之间——救国——家庭——没有矛盾。（是韶华小说裏的人物）　

注：此剧为「戏中戏」。其中玉兰、春望部分请读者幻想为「舞台剧形式」，对白可用江苏浦东地区语言。能才与韶华讲一般普通语（国语）。


【楼高日尽】　

第一场（字幕同时缓缓拉出）（此场全在字幕中出现，算做不刻意的交代）　

时：（日）下午，灰暗的阴天。　

景：韶华父亲和二妈所住的家中，内外。　

人：小健（韶华初恋男友）、韶华、韶华父亲家中大门口的「门房」、韶华父亲、众仆人。　

镜头照著一座大宅第的高景。除了大房子之外，尚能清楚看见，是一幢有著巨大铁门，高墙，铁门旁边又有一个小门出入的「进出口」。一般时候，只有汽车开进来时，正式大门方才打开。如果来访的客人是没有车子来的，就在小边门先投上「名片」交给门房，送了进去。被接受的访客，就由边门被门房引导进入大房子中去。　

这幢西洋式的两层楼房，是有车道的。车子由大门右方开进来，正房处下车，再可由左边开出去。镜头由高景，拉到房子，拉到二楼的一个窗口以及可以连接房子楼下院落的进口大门边。（字幕继续拉出）窗户是玻璃的，可是由裏面被「木板条」封死了，有缝隙的地方，一双急迫张望外界的大眼睛，拚命在那有限的小木板条缝裏，往外搜索著动静。窗外，一个青年人的身影（以窗口二楼那双女人的主观眼中望去），那青年人脱下了帽子，（不是有边的华贵男帽，而是一顶当时大学生常用的软边帽），向门房卑微的在打听一个人，请求见面的样子。显然的，门房受到过警告——这个人出现的时候——「拒绝他」。　

室内的那双渴望的眼神，突然浮出了失落的悲伤。女人——韶华，刚刚因为强求与男友结婚，而被父亲关了起来的事实，在自由与爱情的失落上（但她尚并不灰心，彻底的）。　（此时留声机放出巨大的「1812」的音乐，好大声的放，震破屋顶的放法）—（字幕）　

同样的青年，被拒绝之後又爬墙进去了，门房正在扫地，突然看见了——被关起来小姐的男友居然再闯进来——以这种方式。丢下扫把。冲向入侵者，两人拉扯起来，一个向内冲，一个把他向外拖。青年人拾起地上的碎石，朝韶华被关的二楼窗口丢去，哗！玻璃破了。狂叫起来（还在跟门房缠打的同时），　

＊小健：（划破黄昏大气的狂喊）韶——华——韶——华，　

＊韶华：（拍打被封在玻璃窗内的木条，试著扳开那钉得死死的枷锁）小健——　

此时房内又出来了仆人，男的，两人架住又叫又挣扎的小健，由小门硬推了出去。小健跌在街上，爬起来，上去踢门，不停的踢。　

屋内的