夏冰指着小佛左手拿着的白陶爵说道：“你手里的这个白陶爵就是在山西夏县东下冯的二里头文化遗址里发现了原始瓷的代表，只在博物馆里见过，你说值不值钱！”
“妙啊！”小佛小心翼翼地把这件白陶爵放在地上，轻轻拂去它身上的灰尘，欣赏着它看似粗糙，却带着厚厚文化积淀的外型，心中的感慨，不是一点两点。
第509章 古瓷器的历史
更新时间2013217 11：07：40 字数：2148
听夏冰说的有趣，小佛索性也不翻腾了，坐在地上，手把一件越窑青釉四系罐，认真地听夏冰述说着古瓷器历史的演变。
夏冰接过小佛递过来的一只雪果咬了一口，润了润喉咙，见小佛样子诚恳，便又滔滔不绝地把自己知道的古瓷历史化繁为简地讲述起来。
“到了两汉时期，这五百年的时间里，原始青瓷已经转变为成熟青瓷，象你手中的这件越窑青釉四系罐就是东汉时期的青瓷，胎质灰白细腻，釉色青绿泽润，胎釉结合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征了。直口、短颈、溜肩、鼓腹、平底，器型细致而完美。”夏冰一边讲，一边在箱子里继续寻找着讲解用的瓷器。
找到一件黑色的瓷羊和一件青釉擗邪还有一只兽型虎子，立即欣喜地指给小佛看：“你看，这只就是东晋浙江德清窑的黑釉器，浅灰胎或褐红胎，黑釉滋润凝厚而显得十分饱满，釉色漆黑亮泽，器型简单生动，折转处圆润流畅，非常耐看。还有这件浙江东部窑场生产青釉擗邪和兽型虎子这两件瓷塑，造型工艺和装饰艺术都堪称完美。”
接过这三件宝贝，小佛口水都快流下来了：“没想到啊没想到，这破箱子竟然装着这么多的宝贝，咱天宫里的多宝格上终于可以摆上几件有讲究的瓷器了。”
“什么叫有讲究的瓷器？”夏冰有些不明白小佛话里的意思。
“这都不明白！”小佛叹了口气：“你看这些瓷羊瓷虎，跟路边摊上卖的假玉石的瓷羊瓷虎差不多，外行人看见肯定会贬的一文不值，可咱把这历史一介绍，那还不唬的别人一愣一愣的，上古瓷器唉，不认识，没文化都可以甩他们头上！”
“切！”夏冰用鄙视地眼光看着小佛：“没文化真可怕，以后出门别说认识我！”
“喂，三国时候有没有什么出名的瓷器，比如鲁智深喝酒的酒碗，宋江晚上尿尿的夜壶之类的，我特崇拜英雄。”小佛做了一个倒拔垂杨柳的姿势，望着夏冰。
“没有，三国演义七分真三分假，还鲁智深、宋江，我看你就是个花和尚，干脆穿越到三国时代去表演表演，说不定你的夜壶也能卖个万儿八千的！”说完夏冰又笑的弯下了腰，和小佛在一块，她的笑点变的非常之低。
“嗯，有道理，我怎么就没想到呢？下次我带你一块到三国玩玩，顺便多用几个夜壶，埋到别人找不到的地去，回来后再挖出来，继续用！”小佛边说边比划，好象真要那么做。
“行啦，别做白日梦了，还是找宝贝要紧。”其实夏冰嘴上这么说，心里还真有一些心动，看小佛这些非人的手段，说不定真能把玩笑变成现实。
淘了半天，也没再淘出一件看的上眼的三国两晋时的瓷器，夏冰只好叹口气把玩着青羊瓷介绍道：“三国两晋这一百多年里，正处于战后恢复期，之中又夹着一段五胡十六国，所以战乱频频，制瓷业基本陷于一个相对停顿的状态，没什么好东西，通常为褐色胎或灰白胎，磁化
程度相对较高，器身厚重沉实。施釉工艺正处在转变期，故有的产品釉
水润泽细密但有的产品釉水却稀薄干涩。此时技术上仍未能完全妥善地
处理去掉釉料中所含的铁元素，故釉面仍以青黄色或黑色为主。不过有一点还是值得庆幸的，当时的工匠比较注重装饰美，运用了多种手段来美化产品，有的器物直到今天仍有很高的美学价值。象咱们找到的青瓷羊和瓷虎就很生动，正因为少所以才稀罕，我们找到这几件就很不容易了。”
“谁说没好东西啦，你看这几件瓷器就不错。”说着，小佛拿出几件白瓷来，确实不错，虽然釉面有些开裂、掉落，但那错落的裂纹更显得与众不同。
“这几件是南北朝时期的白瓷，当时佛教，伊斯兰教刚刚传入中国，你看这些佛教中常见的莲花装饰就明白了，白瓷是南北朝时期的一大重要发明，用高岭土来烧制的白瓷虽然白度并不高，还容易开裂脱落，基本都是东南各窑场生产的，普遍胎底较为粗松，多呈灰白色或褐色，气孔明显。釉面仍以青黄色为大多数，胎釉结合不甚紧密，易开片，故许多器物留存至今其釉面大多已脱落。装饰方面仍以器物造型变化为主要手段，但已开始做多种新的尝试如刻划花、贴花、贴塑等等。还是非常富有变化的，值得收藏。”夏冰并未多做解释，这种白瓷看上去的确不够精美，以小佛的欣赏眼光，估计不砸碎就算手上留情了。
“算了，你别扯这么多没用的了，你简单介绍一下隋唐瓷器吧，我们要快进度了，这么多的瓷器不分分类还真不好收拾，我也跟你长长见识。”小佛的学习意识还是很强滴。
夏冰点了点头，继续讲道：“隋朝历史很短，不足40年，没什么特别的瓷器。”
“哪有没有比较象样的瓷窑呢？”小佛问道。
“有！”夏冰想了想：“象河南的安阳窑、河北磁县窑、湖南的湘阴窑、安徽淮南窑、四川邛崃窑及江西丰南窑等都是大型瓷窑。”
“有什么特征没。”一边竖着耳朵听，一边伸手在箱子里摸索起来。
“有。”夏冰介绍道：“主要器形有壶、罐、瓶、碗和高足盘等。基本特征是盘口、有颈、系耳都贴附在肩上，盘口较前代高，椭圆腹，系耳多作条状。”
“怎么识别？”
“胎体较为厚重，胎色以灰白居多；釉是石灰釉，呈玻璃质，透明度强，多呈现青色，青中泛黄或黄褐色；器体施釉一般不到底，多是用支具托垫叠烧；装饰纹样以花草为多，并常在布局上巧妙地穿插替换而组成新颖图案；盘碗类器多在中心装饰，由朵花卷叶组成圆形图纹；瓶罐类器物的装饰主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷叶纹组成的带状图案。隋瓷装饰手法有印花、刻花、贴花、堆塑等，其中印花应用最为普及广泛。已烧制出胎质洁白，釉面光润的白瓷。”
“好复杂呀，我看还是由你来分类吧，我去开下一箱看看。”小佛也算是知人善用，有专家不利用，那叫浪费。
第510章 唐三彩的魅力
更新时间2013218 15：43：56 字数：1914
正当夏冰搂着一堆青瓷大呼赚翻之时，小佛鬼叫一声：“卖糕的上帝，这才是俺要找的宝贝呀！”
只见刚打开的箱子里露出一只黄褐色的骆驼头，被小佛一把拽了出来，放在腿上，抹去身上的沉积物，虽然略显粗糙，但那色彩斑斓的颜色让人一眼就能认出这就是极具大唐神韵的瓷中珍品“唐三彩”。
伸手拽过正在用怪异眼光看着自己的夏冰，吆喝道：“冰儿，我终于找到宝了，这就是传说中的神器，瓷器中的珍品，唐家三彩哦。”
“什么唐家三彩？没文化的家伙！”夏冰抢过小佛抱在怀里的骆驼，指着它说道：“这叫唐三彩，不是唐家三彩，是唐代初期和鼎盛时期的杰作，要说制伏工艺，我认为还不如南青北白！”
“什么南青北白？”
“南青指的是指唐朝南方地区烧制的青瓷，以浙江越窑为代表，北白主要是指北方地区烧制的白瓷，以河北邢窑为代表。”
“明白了，我还以为唐三彩才是唐代最著名的瓷器呢！”
“当然不是，有首诗听过没：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来，诗中的“越窑”就是浙江余姚上林湖周边地区的唐代瓷窑，生产的瓷器胎质细腻，釉层均匀，滋润光滑，如冰似玉，特别是其釉色如“千峰翠色”般碧绿迷人。”
“有精品吗？”
“有。”夏冰想了想：“最精细的越窑青瓷称为“秘色瓷”，仅供给皇家御用。除越窑外烧制青瓷的还有浙江境内的瓯窑、婺窑，安徵境内的寿州窑，湖南境内的岳州窑、长沙窑等。越窑青瓷代表了当时青瓷的最高水平。”
“那白瓷是什么样的？”
“有诗为证：内丘白瓷瓯……天下无贵贱通用之。“内丘”就是指盛产“白瓷瓯”的河北内丘县的邢窑。邢窑是唐代著名瓷窑之一。其生产的瓷器的主要特征是“白如雪”。瓷胎骨坚实、致密、釉色细润洁白，厚处呈水绿色。邢窑白瓷不仅广销国内，而且还远销海外，故“天下贵贱通用之”并非夸张之词。除了邢窑外，唐代北方生产白瓷的瓷窑还有河北境内的曲阳窑，河南境内的巩县窑、密县窑。山西境内的浑源窑等。邢窑白瓷代表了当时白瓷的最高水平。”
“照你说那唐三彩只是不入流的唐瓷了，太悲催了！”
“也不能这么说，“南青”与“北白”只是对整个唐代陶瓷发展情况而言的，除了青、白瓷之外，唐代还有“釉下彩瓷”与“花瓷”等新品种，从某种意义上说，“三彩陶器”也是唐代制瓷工艺的重要组成部分。”
“那好，冰儿，你介绍一下唐三彩吧！”
“好的。唐代越窑青瓷中已有褐色釉下彩绘装饰，但并没有充分发展起来。湖南长沙窑釉下褐绿彩绘的出现，为瓷器装饰开辟了新的途径。唐代“花瓷”的出现是陶瓷工艺的又一新创举。所谓花瓷是指一种黑釉带乳白色，或乳白中呈现针状蓝色斑的瓷器，器形主要有罐、拍鼓等，窑址在河南境内的鲁山窑，郏县的黄道窑等。唐三彩是唐代陶瓷工艺中一支独放异彩的鲜花。它虽是陶器，却与一般低温釉不同，其胎体用白色粘土制成，釉料用数种金属氧化物为着色剂，如用氧化铜烧成绿色，氧化铁烧成黄褐色，氧化钴烧成蓝色。并用铅作釉的熔剂，利用铅在烧制过程中的流动性烧成黄、绿、天蓝、褐红、茄紫等各种色调，斑斓绚丽，颇能显示盛唐风采。唐三彩器型繁多，一般用做冥器。”
“冥器？就是给死人陪葬