距离九月底越来越近，新秋季档开播日27号马上就要到来，而这个时候火焰电影的一些工作也有了新进展。在多天的谈判之后，与经纪团队逐一地敲定片酬分红等细节，火焰终于和《狂暴飞车》的主创班底中最重要的两位成员，导演贾斯汀－林、编剧克里斯－摩根签订了一份1＋1合同，五年之内，他们需要为火焰制作出《狂暴飞车》2和3，《狂暴飞车2》预定2006年夏天上映。
另一方面，《宿醉2》团队的保罗－费格、菲利普－斯塔克等人也和火焰欣然地签订了一份1＋1合同，他们会打造同样定于2006年暑假档上映的《宿醉3》，以及另外一部新R级喜剧。
这一部R级喜剧拍什么？火焰电影还没有立项，没有征收相熟编剧如菲利普－斯塔克、史蒂夫－欧德科克他们的剧本主意，不过另一个庞大的喜剧计划却已经悄然进入到询问意向的状态。在多伦多电影节上王扬和周星驰的一番话并不是开玩笑，他确实有这个制片想法，把周星驰和金－凯瑞放到一部电影里然而什么电影可以让两人都能发挥喜剧天赋，又能形成“Bromance”的化学反应？又可以满足两人对于“大制作”的需求？
王扬早有主意，他想重拍李小龙的经典《青蜂侠》是一个不错的选择。事实上根据未来2011版《青蜂侠》的信息显示，后来获得电影版权的哥伦比亚公司就邀请了周星驰为新版执导和主演KATO，只是后来因为创作分歧，周星驰全面退出而周杰伦顶上，再加上整部影片各方面都实在一塌糊涂，新版《青蜂侠》什么都不是。
不过摆在这个计划面前的问题有很多，周星驰、金－凯瑞都似乎对喜剧腻了，又重新拾起《百变星君》、《变相怪杰》再创巅峰？他们对火焰这个爆笑动作超级英雄片的态度颇是犹豫；另外火焰电影能否从《青蜂侠》创作者乔治－特伦德尔和弗兰－斯特里克的家人手中获得电影版权？更重要的是，这项计划是否可行？这些都需要时间得出结果，但它们都在轨道上前进。
这些工作当然不是由王扬来做，他除了联络上表示诚意就抽身在外，却没什么时间和杰西卡晒太阳练瑜伽，他不但要配合《越狱2》、《生活大爆炸》开播前夕的宣传工作，也要开始主持《萤火虫》的后期制作。
第三百二十一章 BANG！
距离05年6月份还有9个多月时间，《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启，这么一段长时间足够多了，毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段，不过向来慢工出细活，尤其像这种风格创新的科幻大作，没有人嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始，全片将拥有1800多个特效镜头，比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给予了图像引擎团队详细的描绘制作顺序，一些场景的特效镜头陆续做好，足以让人组合效果，更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版，这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个，王扬、玛格丽特－古德斯皮德，李－密史斯；原创配乐方面则邀请了汉斯－季默、詹恩－凯兹梅利克联合创作。
邀请汉斯－季默来做配乐的确似乎有些“俗气”，自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并获得第一个奥斯卡提名，经过十几年的积累成长，这个47岁的德国人现在俨然是“好莱坞大片配乐代言人”，从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里，他已经配乐过48部电影，拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名，一次获奖。
如果算上未来影视库的信息，他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4，《功夫熊猫》1、2，《盗梦空间》等片配乐，绝对的顶级大师。
汉斯－季默善于结合电子乐和传统器乐，每每展现出令人震撼的独特风格，那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮忧伤，往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声，这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯－季默水平级别的配乐不可缺少，如今王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯－季默并让他说出“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他也清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩－凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯－默季处理“动”的场景，也需要詹恩－凯兹梅利克处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人可能没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀伤，却也是汉斯－季默缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，凯兹梅利克要为《萤火虫》带来轻松纯真，王扬绝对相信詹恩能做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧，潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都变得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，造成了很多乐段听起来虽浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》是多么美妙的旋律。
包括众多不同形式的创作，通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力。而在他看来，一些作曲家通常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放、循规蹈矩，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但是放弃就放弃，为什么每一次都要追求同一种度量的张力？不同的影片、不同的场景内容，都有的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了，王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以有这个气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩－凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑和知心，以及一如既往的热情诚意起了作用，詹恩－凯兹梅利克答应了这个与汉斯－季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的电影作品里，他都是独立创作。
汉斯－季默、詹恩－凯兹梅利克都是大师级配乐家，一动一静，这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常，他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？
当然要先等到剪辑组有了成果，配乐组才能开始启动，至于怎么样自然要视乎《萤火虫》的影像内容能不能给予他们创作的激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备工作，他们同样需要思考如何融合牛仔＋东方，如何完美地加入一些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器，展现一些东方的意境氛围？
他们准备计划前往日本、台湾、香港和中国内地等地方，与亚洲本土的音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研，也招收邀请优秀的乐师参与工作，誓要让《萤火虫》成为职业生涯的新巅峰。
而在剪辑方面，这已经是玛格丽特－古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师，李－史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作，再加上导演王扬本人，构成了剪辑组的带头成员，显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影，剪辑风格也不能那么Cult了，它需要走一条宏阔大气的道路。
说起来同样身为剪辑师，但三人的任务偏重各有不同，玛格丽特主要剪辑“静”的部分，李－史密斯、王扬则重点负责动作战斗场景，王扬更要紧紧盯住那些武打镜头。
不包括片头火焰动画和片尾演职表，《萤火虫》的预设片长范围在150－180分钟，也就是2个半小时到3个小时，王扬希望可以控制在165分钟左右。这又以大数方式打破了他的单片片长纪录，以前除了《鬼影实录》是90分钟，其它七部电影都在120分钟左右，现在这个变化也意味着这是一个新的叙事节奏。
“新山西之战”只是全片推进到最后的最大高潮，理论上影片开头的宁静谷之役就有所震撼，一路的打斗冒险，庞大快速的场景变换，悉数登场的各色人物，都归分为宁静号、蓝手套两条线的视角。
这些高潮点应该如何把握，都留在精剪时思考和决定，现在王扬几人的任务是剪辑一个粗剪版出来，更当务之急的是剪辑一个2。5分钟的精彩先行预告片，以支持《萤火虫》多个病毒营销方案的开展。
“我的首要要求是，它一定是有着激昂紧张，燃烧起来的力量。”光线偏暗的剪辑室里，桌上几块电脑屏幕显示着不同的画面镜头，王扬正给参与预告片剪辑工作的几人讲着要求，预告片、片尾演职表都可以找专门的公司来构思制作，但是王扬向来喜欢亲力亲为，也一直做得不错，扫视着玛格丽特几人，他继续说道：“我们要在这�
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