片是商业片，金酸梅奖最差导演常客迈克尔－贝甚至连“MTV大奖最佳导演”的提名都拿不到，如果主办方有设立那个奖的话，在《逃出克隆岛》惨败得触目惊心的今天，爆炸贝却能顶住质疑和压力继续掌舵早已签下合同的《变形金刚》，因为他无须再多证明自己的商业能力，《变形金刚》要么咸鱼翻身要么打入黑暗深渊。
然而《记忆碎片》与《休斯先生二部曲》表现出来的分类标签，直指诺兰是一个小众型导演，他有他的影迷，他有他的粉丝，但这个稀奇古怪的英国人没有证明自己是那种可以风靡全球的商业大导演，即便是他明年上映的新片《致命魔术》也不被看好能卖座到哪里去，不具备资质，说白了，他是个和文艺打交道的人，怎么复活蝙蝠侠？
谁能想象马丁－斯科塞斯、阿尔弗雷德－希区柯克拍摄《蜘蛛侠》吗？天知道行不行，反正看起来不适合。
“乔纳森，很多人都说我们做不到……我们能做到。”
明媚的周末，诺兰兄弟仍然抓紧时间为电影工作进行讨论。
一部电影由剧本而起，在火焰电影和华纳兄弟签好合同、艾伦－F霍恩等人无奈接受现实之后，王扬就火速宣布了新剧组编剧团队的架构，阿罗诺夫斯基被踢出局，留下了大卫－S－高耶，诺兰兄弟加入，众人将共同构建主体故事框架，然后再由乔纳森－诺兰负责执笔撰写剧本，最后把关的王扬进行润色。
几人已经对剧本有过一番详细交谈，由于故事将延续叫好不卖座的第一集，无论如何阴暗，韦恩都熬过了不堪回首的过去，走出了折磨他的痛苦记忆，超越了自己想要成为的那个人。他们必须找到一些新的东西继续折磨他，从故事上思维上都是，所以续集主要角色新增检查官哈维－登特和蝙蝠侠天敌小丑。
蝙蝠侠韦恩不同于其它阳光型超级英雄，他是个为达目的可以不择手段的黑暗英雄，同时又如同一位骑士地打击罪恶分子，维护着哥谭市的治安。然而只要蝙蝠侠一出现，周围就能让他差得凌乱无序，令人难以用一种明确的道德观念去分辨是非对错，他是一个无政府主义者；当天平倾向邪恶的另一个无政府主义者小丑出现，当正义的有政府主义者哈维－登特变成邪恶的无政府主义者双面人，蝙蝠侠如何面对？这是信念、正邪、善恶的碰撞和抉择。
“我想通过一个故事去真正反思一些问题，那就是从现实主义出发，没有任何人能够游离于法律之外，即使是以‘义务警察’的身份也不行。”
明亮安静的书房里，诺兰兄弟围坐在小圆桌边，两人不需要多说，都知道《黑暗骑士》必然是一部黑色现实风格影片，问题在于它的商业性。
很少人知道克里斯托弗－诺兰也是迈克尔－贝的影迷粉丝，他从来不看轻商业片和爆米花片，从《追随》到《记忆碎片》，那的确能称为小众CULT片；《休斯先生》曾经带给他对故事、讲故事的人、听故事的观众之间关系如何处理的很大困惑，王扬的一番话启发了他，到《休斯先生2》感觉越来越好，他觉得自己越来越接近寻找多时的商业与艺术并重的那个平衡点，也许《致命魔术》、也许《黑暗骑士》就能尝到那种美妙滋味。
“蝙蝠侠和双面人都要经历选择和考验，它们由小丑创造……”乔纳森－诺兰说着点了点头，往桌上笔记本电脑入敲击纪录着剧本随想。对面身着白衬衣的大诺兰思索着又道：“如果失去力量，蝙蝠侠会变成怎么样？当小丑第一次露面的时候，他的出场应该带来什么样的震撼？我们要让观众兴奋起来……首先我们的小丑应该是什么个性？”
设定角色的工作不全部属于两兄弟，对原著漫画精通得简直无人能及的大卫－S－高耶是这方面的关键人物，只是他并不在这场“家庭会议”。
“邪恶、疯癫、毁灭性、聪明、玩弄人心……”乔纳森一边敲击一边念读这些特征，在此前的交谈里，王扬对小丑进行过一番直观的描绘，这无疑让众人的思路犹如拨云见日，十分迅速地明确下来。
想着王扬的话，大诺兰入神地望着桌上一叠的《蝙蝠侠》漫画本，道：“扬说得对，我们必须唤回一些深埋掉的记忆，也就是原著漫画从历史积累沉淀下来的那一部分精华，这是人们对于《蝙蝠侠》最真实的想法，也是最能引起兴奋和共鸣的东西。小丑不仅仅是一个犯罪分子，他的主要动机是希望哥谭市变成那样，是因为根深蒂固的无政府主义……”
两兄弟都知道自己要好好地阅读所有的《蝙蝠侠》漫画，找到那些超脱漫画的精华；但整支团队的默契是不会忠于漫画，为了他们的故事，漫画角色可以被改变，甚至包括角色的性别，一本本漫画就像零件市场，他们摘取需要的元素，使角色为故事进行服务，这是有别于《蝙蝠侠：开战时刻》的其中最大一点，他们的第一位不是探讨问题，不是重现漫画，而是讲故事。
让观众感到兴奋紧张是大片卖座的一大要素，所以聪明邪恶的小丑一出场就要震撼人心，提升观众们观看下去的兴趣和耐心，才有足够弹性空间发展故事。
而不管剧本怎么样，大诺兰需要找到更加深刻的导演感觉，包括观看一些可供启发的经典影片，进行揣摩分析，比如《萤火虫》、《银翼杀手》、89年版《蝙蝠侠》等。《黑暗骑士》的大概主题是《萤火虫》的一部分，蝙蝠侠VS小丑有点像蓝手套VS掠夺者头目，政治观念和善恶等话题讨论得也极具感受力，他还要思考《萤火虫》表现出的宏大场面掌控力、《银翼杀手》的风格基调等……他要慢慢积累一些能量和感觉。
墙上的时钟在一秒一分地走，诺兰兄弟的讨论声没有停歇，不管外界如何质疑唱衰，甚至嘲讽漫骂，兄弟两人只有一个心思，那就是抓住机会，做好自己的工作，绝对要把《黑暗骑士》打造成叫好卖座的影史经典电影，不要辜负神奇扬，不要辜负自己，让世人看看他们的能力、知道王扬的决定没有半点错误。
虽然王扬可以提供很多成熟的想法，但制作电影是团队工作，一个人理解不够，还需要别人理解，最直观的话语也只能营造朦胧空灵的气氛，众人需要捉摸到状态然后达成共识，是以剧本磨合仍将会是一个漫长的过程；尤其作为导演的诺兰，需要一段渐变的时间。不过王扬和诺兰家族倒没人着急，他们要先完成已筹备到最后阶段的另一个项目《致命魔术》。
火焰电影新立的另一个项目《老男孩》同样质疑缠身，王扬并没有兴趣参与它的制片事务，他实在不希望在女儿即将年底到来之际，接触一些扭曲变态的想法。当然不会每一个FF的项目都有王扬的身影，新上任的制片部副总裁林暐将担当《老男孩》的执行制片人，管理剧本、选角、生产等事务，重点推进该项目的发展。
因一部火爆到无视物理力学的《狂暴飞车》，林诣彬被冠上了“爆米花－林”之名，被媒体杂志视为是迈克尔－贝那种类型的商业导演，如今得到一个梦寐以求的执导机会，林诣彬比任何人都要兴奋，他不会因为外界的质疑而沮丧，它们只会给予他更大的动力，而来自制片商火焰电影那边是十足的鼓励和信心，这是一种振奋人心的工作状态，他几乎连《狂暴飞车2》的话筒都有点想要扔下，当然不会真的那么做。
但是接受媒体们采访时，林诣彬丝毫掩不住自己的高兴和自信：“我不知道为什么大家认为我仅限是商业导演，事实上不是这样，我是拍独立电影出身的，我对独立电影的追求一直都没有停止过，永远都不，拍摄主流商业片的经历体验更让我完善了对文艺片的思考。《老男孩》是一个很复杂的故事，我很感谢神奇扬把它交给我，这下我能拍出一部自己想要的复仇电影了。”
林诣彬这番登上《洛杉矶时报》的话得不到太多的支持，除了《火爆麻吉》不具备一锤定音的成绩，没有社会反响没有奖项；《狂暴飞车》也说明了他是一个为了刺激肾上腺素可以胡扯的导演，拥有如此心态能文艺到哪里去？显然爆米花才是更适合他走下去的道路。至于《老男孩》这条路的尽头是什么，亦要到2008年它上映时，人们才会知道答案。
“神奇扬有意邀请乔恩－费儒执导《钢铁侠》”——雅虎娱乐
这两天不止《TDK》和《老男孩》的新鲜消息，媒体们又曝出了王扬另一项制片计划的打算，在预定2007年暑假上映的《钢铁侠》导演人选上，他瞄准了乔恩－费儒。
现年39岁未过生日的乔恩－费儒（1966－10－19）是纽约人，高中毕业后便到社会闯荡，从车库清洁工到华尔街的办公室文员都尝试过，这样几年之后他终于发现自己最想当演员，于是到了芝加哥又到了好莱坞。然而多年的演艺生涯下来，除去一些龙套和配角，比如最大的荧屏成就在《老记友》第四季以“彼得－贝克”一角出演了6集之外，他并没有闯出什么名堂，相反在编剧、导演、制片方面，他却挖掘到自身才华。
1996年，乔恩－费儒的编剧处女作烂仔帮类喜剧《全职浪子》以20万成本取得455。5万票房的佳绩，更让好友兼主演文斯－沃恩开始走红。凭着这个小小的商业奇迹，费儒引起了独立片商的注意，2001年，新独立制片公司“加的夫巨人（Cardiff－Giant）”投资500万，他担任制导编及主演的犯罪喜剧《MADE》，没想到最终全球票房548万，加的夫巨人至今没有制作第二部影片。
因为当年艺匠电影是《MADE》的发行商，火焰电影又收购了艺匠，所以这部赔本影片是火焰影视库的一员。
尽管如此，没有毒透的费儒还是得到一个3300万制作预算的执导机会，新线等6家独立公司投资的奇幻喜剧片《圣诞精灵》，2003年11月上映后，这部影片大收1。73亿北美票房/2。22亿全球票房，不但让费儒成为炙手可热的商业片导�