然一切都得归于虚无，创造有什么用？他不能再搞音乐了。一个人唯有经过了患难才能
对艺术——（好似对其他的事情一样）——有真切的认识。患难是试金石。唯有那个时
候，你才能认出谁是经历百世而不朽的，比死更强的人。经得起这个考验的真是太少了。
某些被我们看中的灵魂——（所爱的艺术家，一生的朋友），——往往出乎我们意外的
庸俗。谁能够不被洪涛淹没呢？一朝被患难接触到了，人世的美就显得非常空洞了。
可是患难也会疲倦的，它的手也麻痹了。克利斯朵夫神经松了下来，睡着了，他无
穷无尽的尽睡，仿佛怎么也睡不足。
终于有一夜，他睡得那么熟，到第二天下午才醒。屋子里一个人都没有。勃罗姆夫
妇出去了。窗子开着，明媚的天空笑着。克利斯朵夫觉得卸掉了一副重担。他起来走到
花园里。一方狭窄的三角形的地，四周围着高墙，象修道院模样。在几块草地与极平常
的花卉中间，有几条起着细砂的小径；一根葡萄藤和一些蔷薇爬在一个花棚上。一个碎
石铺成的洞内有一道细小的喷泉；一株靠墙的皂角树，香味浓烈的枝条挂在隔邻的花园
高头。远处矗立着红岩铺成的教堂的钟楼。时间是傍晚四点。园中已经罩着阴影。树巅
和红色的钟楼还浴着阳光。克利斯朵夫坐在花棚下面，背对着墙，仰着头，从葡萄藤和
蔷薇的空隙中望着清朗的天。他似乎才从恶梦中醒来。周围是一平静寂。一根蔷薇藤懒
洋洋的挂在头顶上。忽然最好看的一朵花谢了，落英缤纷，在空中散开来，好比一个无
邪的美丽的生命就这样平平淡淡的消逝了这一下克利斯朵夫可哀痛之极，透不过气
来，把手捧着脸哭了
钟声响了。从这一个教堂到另一个教堂，钟声相应克利斯朵夫不知道过了多少
时间。等到抬起头来，钟声已止，夕阳已下。克利斯朵夫被眼泪苏解了，精神被冲洗过
了，听见心头象泉水似的涌出一阕音乐，眼望着一钩新月溜上天空。他被一阵脚声惊醒
之下，立刻回到房里，关了门，拴上了，让他音乐的泉源尽量奔泻出来。勃罗姆上来招
呼他吃饭，敲敲门，推了几下：克利斯朵夫只是不理。勃罗姆从锁孔里张望，看见克利
斯朵夫大半个身子起在桌上，四周堆满了纸，才放心了。
过了几小时，克利斯朵夫筋气力尽，走到楼下，发觉医生在客厅里一边看书一边等
着。他过去把他拥抱了，请他原谅他来到这儿以后的行动，并且不等勃罗姆开口，自动
把最近几星期中惊心动魄的事告诉了他。他跟医生提到这些，只有这么一次，而勃罗姆
是否完全听清还是问题：因为一则克利斯朵夫的话没有系统，二则夜色已深，勃罗姆虽
然非常好奇，也瞌睡死了。最后——（时钟已经敲了两点），——克利斯朵夫发觉了，
便跟主人道了晚安分手。
从此克利斯朵夫的生活慢慢恢复了常规。那种一时的兴奋当然不能维持，他常常觉
得很悲哀，但那是普通的哀伤，不致妨碍他的生活了。得活下去，是的，非活下去不可！
他失去了在世界上最爱的人，受着忧苦侵蚀，心中存着死念，可是有一股那么丰满那么
专横的生命力，便是在哀伤的言语中也会爆发，在他的眼睛，嘴巴，动作中间放射光芒。
不过生命力的核心已经有条蛀虫盘踞了。克利斯朵夫常常会哀痛欲绝。他明明心里很安
静，或是在看书，或是在散步：突然之间出现了奥里维的笑容，那张温柔而疲倦的脸
那好比一刀扎入了心窝他身子摇摇晃晃，一边哼唧一边把手抱着胸部。有一次，他
在琴上弹着贝多芬的曲子，跟从前一样弹得慷慨激昂忽然他停住了，扑在地下，把
头埋在一张椅子的靠枕里，喊道：“啊！我的孩子！”
最苦的是觉得一切都“早已经历过了”。他老是遇到一些同样的姿势，同样的言语，
同样的经验。什么都是熟识的，预料到的。某一张脸使他想起从前看到的另外一张脸，
会说出—…（他敢预先断定），——而且真的说出，另外一个人说过的话；同样的人经
历着同样的阶段，遇到同样的障碍，同样的消耗完了。有人说：“人生再没比爱情的重
复更令人厌倦的了，”这句话要是不错，那末整个人生的重复不是更可厌吗？那简直会
教人发疯。——克利斯朵夫竭力不去想它，既然要活下去就不能想，而他是要活下去的。
这种自欺其人的心理教人非常痛苦：为了内疚，为了潜在的、压制不了的、求生的本能，
而不愿意认清自己的面目！明知世界上没有安慰可言，他就自己创造安慰。明知生活没
有什么意义，他偏创造生活的意义。他教自己相信应当活下去，虽然活不活跟谁都不相
干。必要的时候，他还会对自己说是死了的朋友鼓励他活的。同时他知道这是把自己的
话硬放在死者嘴里。人就是这么可怜！
克利斯朵夫重新上路，步子似乎跟以前一样的稳健了；他把心房关起来，不让痛苦
闯进去。他不对别人提到他的痛苦，自己也避免和痛苦劈面相见：他好象很平静了。
巴尔扎克说过：“真正的苦恼在心灵深处刻了一道很深的沟槽，它似乎毫无动静，
睡熟了，实际上却继续在腐蚀灵魂。”
凡是认识克利斯朵夫而能仔细观察他的人，看着他来来往往，弹奏音乐，有说有笑，
——（他居然会笑了！）——一定会感到这个人虽然那么壮健，虽然眼里燃着生命之火，
但精神上已经有些东西给摧毁了。
他和人生重新结合之后，就得找个生计。当然不是离开那个城市，瑞士是最安全的
避难所；而且这样豪爽的主人，到哪儿去找呢？但他的傲迫使他不愿意加重朋友的负担。
虽然勃罗姆竭力推辞，一个钱都不肯收，他却直要找到了几处教琴的事，能付一笔固定
的膳宿费给了屋主，才觉得安心。那可不容易。他轻举妄动参加革命的事到处都有人知
道，一般布尔乔亚家庭当然不愿意跟这个危险的，至少是古怪的，所以是“不相宜的”
人打交道。然而他靠着自己在音乐界上的名片和勃罗姆的斡旋，居然踏进了四五个胆子
大一些的，或是更好奇的人家。他们也许想以惊世骇俗的方式表示风雅，但另一方面照
旧很小心的监视着他，使学生对老师抱着敬而远之的态度。
勃罗姆家里的生活是非常有规律的。早上，各人干各人的事：医生出去看诊，克利
斯朵夫出去教课，勃罗姆太太上菜市和教堂。克利斯朵夫到一点左右回来，大概总比勃
罗姆早。勃罗姆不许人家等他吃中饭，所以克利斯朵夫跟年轻的主妇先吃。那在他绝对
不是愉快的事，因为他对她毫无好感，也没有什么话可以和她谈。她当然觉察人家对她
的印象，可是听起自然，既不想注意一下修饰，也不愿意多用思想。她从来不先向克利
斯朵夫开口。动作跟服装毫无风韵，人又笨拙，又冷淡，使一切象克利斯朵夫那样对女
性的妩媚很敏感的男人望而却步。他一边想到巴黎女子的高雅大方，一边望着阿娜，不
由得想道：“啊，她多丑！”
可是这并不准确；不久他发现她的头发，手，嘴，还有那双一看到他就闪开去的眼
睛，都长得很美。但他心里对她的批评并不因之改变。为了礼貌，他勉强跟她搭讪，很
费力的找些谈话的题目，她那方面又一点儿不合作。有两三次，他问她一些事，关于她
的城市的，她的丈夫的，她本身的：可什么都问不出来。她只回答几句极无聊的话，努
力装着笑容，而那种努力又使人不愉快：她笑得很不自然，声音很闷，说话断断续续，
每句后面总带着难堪的静默。临了克利斯朵夫只得尽量避免跟她谈话；那也是她求之不
得的。医生一回家，两人都觉得松了一口气。勃罗姆老是很高兴，大声嚷嚷，忙这个忙
那个，非常俗气，心却是挺好。他能吃能喝，说个不停，也笑个不停。跟他在一起，阿
娜还略微说几句；但他们俩谈的无非是所吃的菜和每样东西的价钱。有时勃罗姆取笑她
对宗教的热心和牧师的讲道，她沉着脸，一声不出，就在饭桌上生气了。医生多半讲着
他看病的情形，津津有味的描写某些可怕的病象；那种刻划入微，淋漓尽致的叙述，使
克利斯朵夫大为气恼，拿饭巾丢在桌上，不胜厌恶的站起来，把医生看得乐死了；他立
刻打断了话，一边笑一边道歉。可是下一餐上他又来了。这些医院里的笑话，似乎能够
使麻木不仁的阿娜听了快活的。她会突然之间笑起来，而且是种狞笑，有些兽性的意味。
实际上她对她所笑的事也许和克利斯朵夫同样的厌恶。下午，克利斯朵夫很少学生。医
生跑在外面的时候，克利斯朵夫往往和阿娜留在家里，可并不见面。各人干着自己的工
作。最初勃罗姆要克利斯朵夫教阿娜弹琴，说她还有相当的音乐天分。克利斯朵夫要阿
娜弹些东西给他听。她虽然不大高兴，却也不推三阻四，照例态度冷冰冰的，弹得非常
机械，毫无表情：一切音符都是相等的，没有一点儿抑扬顿挫，为了翻谱，她会若无其
事的把弹了一半的乐句停下来，然后再从容不迫的接下去。克利斯朵夫气坏了，不等曲
子弹完就走掉，免得说出粗野的话得罪她。她可并不慌，声色不动的直弹到最后一个音，
对于他的失礼毫无伤心或生气的表示，甚至也没十分留意。但从此他们之间再也不提音
乐了。有几天下午，克利斯朵夫照例是出去的，倘若突然之间回家，就会发见阿娜在那
儿练琴，冷冷的，毫无兴致，可是态度很固执，把同一乐节弹上四五十遍也不厌倦，也
不兴奋。知道克利斯朵夫在家的时候，她从来不弄音乐。她的时间除了虔修之外，都花
在家务上：缝这个，缝那个，监督女佣，特�