他是个又丑又穷，又没教养的男孩子，琴弹得很好，可是手脏得厉害，饭桌上拿叉的样
子简直要不得，吃鱼的时候还用刀子！所以在她眼里，他一点没有可爱之处。她很愿意
跟他学琴，甚至也愿意和他玩儿，因为目前没有别的同伴；而且她虽然想装做大人，还
常常有疯狂的冲动，需要让过剩的快活劲儿发泄一下，而这个快活劲儿，和她母亲的一
样，由于在家守丧的关系，更憋闷得慌。但她对克利斯朵夫并不比对一头家畜多关心一
点。要是她在最冷淡的日子还会向他挤眉弄眼，那纯粹是由于忘形，由于心里想着别的
事情，——或是单单为了不要忘掉习惯。可是给她这么瞧上一眼，克利斯朵夫的心会直
跳起来。其实她连看也不大看到他：她自己在那里编故事呢。这少女的年龄，正是一个
人用愉快而得意的梦境来麻醉自己的年龄。她时时刻刻想着爱情，那种浓厚的兴趣与好
奇心，要不是因为她愚昧无知，简直不能说是无邪的了。并且，她以有教养的闺女身份，
只知道用结婚的方式去想象爱情。理想中的对象该是哪种人物，始终还没确定。有时她
想嫁一个军官，有时想嫁一个伟大的正宗的诗人，象席勒一派的。她老是有新的计划代
替旧的计划；每个计划来的时候，她总看得很认真，信念很坚定。但不论什么理想，只
要接触到现实就会立刻退让。因为那种有传奇性格的少女，一朝看到了一个不甚理想的，
但比较切实的真正的人物走进了她的圈子，就极容易把她们的梦想忘掉。
目前，多情的弥娜还很安定很冷静。虽然有个贵族的姓氏和世家的称号使她自豪，
骨子里她的思想跟青春起的德国女仆的那一套根本没有什么分别。
克利斯朵夫自然不懂得女子心理的这些复杂的变化，——而且表面比实际更复杂。
他常常给两位女朋友的态度弄糊涂了；但他能够爱她们是多么快活，甚至把她们使他困
惑使他有点难过的表情都信以为真，唯有这样，他才能相信她们对他的感情和他对她们
的一样。只要听到亲热的一言半语，或是看到可爱的眼神，他就快乐之极，有时竟感动
得哭了。
他在清静的小客厅里对着桌子坐着，旁边克里赫太太在灯下缝着东西——（弥
娜在桌子对面看书；他们一声不出：从半开的花园门里，可以看到小径上的细沙在月光
下闪铄；
微的喁语从树颠上传来）——他觉得非常快活，便突然无缘无故从椅子上跳起
来，跪在克里赫太太面前，抓着她的手狂吻，不管她手里有没有针；他一边哭着一边把
他的嘴，他的腮帮，他的眼睛贴在她的手上。弥娜从书上抬起眼睛，耸了耸肩膀，抿了
抿嘴。克里赫太太微微笑着，看着这个趴在她脚下的大孩子，用另一只空闲的手摩着他
的头，又用她那种慈祥，悦耳，同时又带点嘲弄意味的声音说：
“嗯，小傻子，嗯，你怎么啦？”
噢！多甜美啊：这声音，这安逸，这宁静，这微妙的气氛，没有叫嚷，没有冲突，
没有苦恼，在艰难的人生的一片水草中间，——还有那照着生灵万物的英雄的毫光，—
—念着大诗人歌德，席勒，莎士比亚辈的作品而想起的——奇妙的世界，力的巨潮，痛
苦与爱情的巨潮！
弥娜把头埋在书里在那儿朗诵，说话的兴奋使她脸上微微有点红晕，清脆的声音偶
而把音念糊涂了，读到战士与帝王的谈吐，她故意装出俨然的语调。有时克里赫太太自
己拿起书本，遇到悲壮的段落就羼入她那种温柔的，富于性灵的韵味。她平常总喜欢仰
在安乐椅里静听，膝上放着永不离身的活计，对着自己的念头微笑：——因为在所有的
作品里，她老是发现自己的思想。
克利斯朵夫也试着念，可是过了一会只能放弃：他结结巴巴的，跳过句读，好似完
全不懂书中的意义，遇到动人的段落连眼泪都要淌出来，没法再念下去。于是他很气恼
的把书丢在桌上，引得两位朋友哈哈大笑噢！他多爱她们！他到哪儿都看到她们两
人的影子，把她们和莎士比亚与歌德的人物混在一起，几乎分不清了。诗人某句隽永的
名言，把他的热情从心底里挑动起来的名句，和第一次念给他听的亲爱的嘴巴分不开了。
二十年后，他重读《哀格蒙特》与《罗密欧》，或看到它们上演的时候，某些诗句总使
他想起这些恬①静的黄昏，这些快乐的梦，和心爱的克里赫太太与弥娜的脸容。
①《哀格蒙特》为歌德名剧，《罗密欧》即莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》的简称。
他可以几小时的望着她们，晚上，在她们念书的时候，——夜里，在床上睁着眼睛
梦想的时候，——白天，在乐队里心不在焉的演奏，对着乐器架半阖着眼睛出神的时候。
他对两人都有一种天真无邪的温情；虽然还不知道什么叫做爱情，他自以为动了爱情。
但他不知道爱的是母亲还是女儿。他一本正经的思索了一番，没法挑选。可是他觉得既
然非有所抉择不可，他就挑了克里赫太太。一朝决定之后，他果然发现他爱的真是她。
他爱她聪明的眼睛，爱她那副嘴巴张着一半的浮泛的笑容，爱她年轻的美丽的前额，爱
她分披在一边的光滑细腻的头发，爱她带点儿轻咳的，好象蒙着一层什么的声音，爱她
那双柔软的手，爱她大方的举动，和那神秘的灵魂。她坐在他身旁，那么和气的给他解
释一段文字的时候，他快乐得浑身哆嗦：她的手靠在克利斯朵夫肩上；他觉得她手指的
温暖，脸上有她呼吸的气息，也闻到她身上那股甜蜜的香味：他出神的听着，完全没想
到书本，也完全没有懂。她发觉他心猿意马，便要他还讲一遍：他一个字都说不出；她
就笑着生气了，把他鼻子揿在书里，说这样下去他只能永远做头小驴子。他回答说那也
没有关系，只要能做〃她的〃小驴子而不给她赶走。她假作刁难，然后又说，虽然他是一
头又蠢又坏的小驴子，除了本性善良以外没有一点儿用处，她还是愿意留着他，或许还
喜欢他。于是他们俩都笑开了，而他更是快乐极了。
克利斯朵夫自从发觉自己爱了克里赫太太之后，对弥娜就离得远了。她的傲慢冷淡，
已经使他愤愤不平；而且和她常见之下，他也渐渐放大胆子，不再检点行动，公然表示
他的不痛快了。她喜欢惹他；他也毫不客气的顶回去，彼此说些难堪的话，把克里赫太
太听得笑起来。克利斯朵夫斗嘴的技术并不高明，有几次他出门的时候气愤之极，自以
为恨着弥娜了。他觉得自己还会再上她们家去，只是为了克里赫太太的缘故。
他照旧教她弹琴，每星期两次，从早上九点到十点，监督她弹音阶和别的练习。上
课的屋子是弥娜的书房，一切陈设都很逼真的反映出小姑娘乱七八糟的思想。
桌上摆着一组塑像，是些玩弄乐器的猫，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于
整个的乐队。另外有面随身可带的小镜子，一些化装品和文具之类，排得整整齐齐。骨
董架上摆着小型的音乐家胸像：有疾首蹙额的贝多芬，有头戴便帽的瓦格纳，还有贝尔
凡特的阿波罗。壁炉架上放着一只青①蛙抽着芦苇做的烟斗，一把纸扇，上面画着拜罗
伊特剧院的全景。书架一共是两格，插的书有鲁布克，蒙森，席勒，于②勒？凡纳，蒙
丹诸人的作品。墙上挂着《圣母与西施丁》和③海高玛作品的大照片；周围都镶着蓝的
和绿的丝带。另外还④有一幅瑞士旅馆的风景装在银色的蓟木框里；而特别触目的是室
内到处粘着各式各种的像片，有军官的，有男高音歌手的，有乐队指挥的，有女朋友的，
全写着诗句，或至少在德国被认为诗句似的文字。屋子中间，大理石的圆柱头上供着胡
髭满颊的勃拉姆斯的胸像。钢琴高头，用线挂着几只丝绒做的猴子和跳舞会上的纪念品，
在那儿飘来荡去。
①按系阿波罗神雕像之一种。贝尔凡特乃罗马教皇宫内的美术馆名称。此处所指系
藏于该馆的阿波罗雕像的复制品。
②按系专演音乐家瓦格纳作品之剧院。拜罗伊特系德国地名。
③鲁布克为德国美术史家；蒙森为德国史学家。以上二人均十九世纪人物。于勒？
凡纳为法国十九世纪科学小说作家；蒙丹为法国十六世纪文学家。
④拉斐尔生气作圣母像极多，大半均系不朽之作，此为其中之一，因图中绘有教皇
西施丁二世，故名。海高玛为十九世纪后半期的德国画家。
弥娜总是迟到的，眼睛睡得有点儿虚肿，一脸不高兴的神气，她向克利斯朵夫略微
伸一伸手，冷冷的道了一声好，便不声不响，俨然的坐上钢琴。她独自个儿的时候，喜
欢无穷无尽的尽弹音阶，因为这样可以懒洋洋的把半睡半醒的境界与胡思乱想尽拖下去。
但克利斯朵夫硬要她注意那些艰难的练习，她为了报复，便尽量的弹得坏。她有相当的
音乐天才而不喜欢音乐，——正象许多德国女子一样。但她也象许多德国女子一样认为
应当喜欢；所以她对功课也还用心，除非有时为了激怒老师而故意捣鬼。而老师最受不
了的是她冷冰冰的态度。要是遇到谱上富于表情的段落，她认为应当把自己的心灵放进
去的时候，那就糟透了：因为她变得非常多情，而实际是对音乐一无所感。
坐在她身旁的小克利斯朵夫并不十分有礼。他从来不恭维她：正是差得远呢。她为
此非常记恨，他指摘一句，她顶一句。凡是他说的话，她总得反驳一下；要是弹错了，
她强说的确照着谱弹的。他恼了，两人就斗嘴了。眼睛对着键盘，她偷觑着克利斯朵夫，
看他发谱，心里很高兴。为了解闷，她想出许多荒唐的小计策，目的无非是打断课程，
教克利斯朵夫